Razmerje stranic filma je razmerje med širino projicirane slike in njeno višino. V desetletjih zgodovine kinematografije se je delež projicirane slike spreminjal iz različnih razlogov, čeprav predvsem zaradi dramske kompozicije. Od petdesetih let prejšnjega stoletja je televizija pomembno vplivala na spreminjajoče se razmerje stranic filma.
Ali si vedel?
Ep iz leta 1959 Ben-Hur je bila ena izmed "najširših" večjih studijskih izdaj vseh časov z razmerjem stranic 2,76:1
Zgodnji standardi razmerja stranic
V prvih letih kinematografije ni bilo uveljavljenega standardnega razmerja stranic in filmi so bili izdani v različnih razmerjih stranic. Nemi filmi so se sčasoma ustalili na razmerju stranic 4:3 na podlagi prostora med perforacijami standardnega 35 mm filma. To pomeni, da je bila za vsake štiri centimetre širine projekcija visoka tri palca.
Do konca dvajsetih let prejšnjega stoletja je postopek zvoka na filmu, ki ga je razvil DeForest Phonofilm, postal industrijski standard. Ker je bil zvočni posnetek vtisnjen na sam film in je bila uporabljena enaka velikost 35 mm filma, je bilo treba spremeniti velikost slike na filmu, da se naredi prostor za zvok. Ta novi element je zahteval spremembo velikosti slike. Leta 1932 je Akademija za filmsko umetnost in znanost določila standardno razmerje za hollywoodske filme, 1,375:1, ki je postalo znano kot "razmerje akademije".
Kako je televizija predstavila širokozaslonski film
Nekateri zgodnji filmi so bili projicirani v širokozaslonskih formatih, na primer epski film iz leta 1927 Napoléon, ki je uporabljal tri projektorje drug ob drugem, da je imel skupno velikost slike 4:00:1, in 1930 John Wayne Film Fox Film Velika pot, ki je bil posnet v formatu 70 mm filma z imenom "Fox Grandeur". Vendar pa so skoraj vsi filmi od leta 1932 do sredine 1950-ih izšli v razmerju Akademije.
V zgodnjih petdesetih letih prejšnjega stoletja so hollywoodski studii preizkušali nove tehnike zaradi upadanja obiska v kinematografih. Ena od strategij je bila povečanje velikosti zaslona in projicirane slike, zlasti kot način za boj proti naraščajoči priljubljenosti veliko manjšega televizijskega zaslona.
Prvi pripovedni film, ki je bil izdan v enem od teh novih širokozaslonskih formatov, Cinemascope, je bil 20th Century Fox's Robe. V nekaj letih so različni širokozaslonski procesi (kot sta Super Panavision 70 in Paramount's VistaVision) naredili širokozaslonske filme standardne v celotni industriji. Od vseh različnih trikov, ki jih je industrija poskušala v petdesetih letih prejšnjega stoletja, da bi pritegnili občinstvo nazaj v gledališča, so bili širokozaslonski formati najuspešnejši.
Drugi formati širokozaslonskih filmov so uporabljali 70 mm film, večjo velikost filma. Uporabljen je bil v številnih filmih v poznih 1950-ih in 1960-ih, vključno s priljubljenimi muzikali, kot je Oklahoma (1955), Južni Pacifik (1958), Moja lepa dama (1964) in Zvok glasbe (1965). Za nekatere njihove filme, vključno s Christopherjem Nolanom in Paulom Thomasom Andersonom, ostaja priljubljen umetniški format za filmske ustvarjalce.
Celozaslonski vs. poštni nabiralnik
Druga težava s televizijo in razmerjem stranic je, da je bila televizija razvita z razmerjem stranic 4:3, ki je podobno originalnemu razmerju nemega filma in razmerju Akademije. To je pomenilo, da ko so filme, posnete v razmerju Akademije, predvajali na televiziji, je bilo mogoče filme videti v pravilnem formatu.
Žal je to pomenilo, da filmi, posneti s širokozaslonskim objektivom, kot je CinemaScope, niso bili pravilno formatirani za prikaz na televizijskih zaslonih. Najpogostejša rešitev te težave je bila "paniranje in skeniranje" filmov, ki odreže vodoravne strani filma, da se "prilega" televizijskemu zaslonu 4:3. Seveda bi to pomenilo, da bi bili deli vizualnega dela – vključno z nekaterimi, ki bi lahko bili pomembni za film – izrezani.
Da bi vključili najpomembnejše vidike posnetka, je bil postopek oblikovanja potreben za ustvarjanje "ponov", ki jih ustvarjalci filma niso želeli. Na primer, kar se je zdelo kot statični posnetek na filmskem platnu s pomembnimi elementi na obeh straneh zaslona bi moral vključiti "pan" premikanje kamere po okvirju, da se prikaže oboje elementov.
Na žalost se lahko s tem postopkom izgubijo veliki deli izvirne slike filma, odvisno od velikosti razmerja stranic originalnega filma. Nadomestni je bil format "letterboxed", ki je vstavil črne črte na vrh slike, da bi "preoblikoval" zaslon, da bi vključeval celotno filmsko sliko. Z uvedbo VHS so bile na voljo različice nekaterih filmov v poštnem predalu, zlasti v specializiranih video trgovinah.
Vendar pa je bil pan and scan veliko bolj priljubljen format na televiziji in na VHS. Pravzaprav je veliko neobveščenih potrošnikov mislilo, da črne črte, uporabljene v formatu s črko s črko, dejansko skrivajo dele slike. To napačno prepričanje se je nadaljevalo v prvih dneh DVD-ja, ker je bilo veliko filmov izdanih s posebno oznako "Celozaslonski" (tj. pomikanje in skeniranje) in »Širokozaslonske« različice, pri čemer nekateri potrošniki napačno razumejo izraz »celozaslonski«, da bi navedli, da bi vključeval celotno sliko filma, čeprav je ne.
Široki zaslon danes
S povečano priljubljenostjo širokozaslonskih televizijskih sprejemnikov in oddajanja z visoko ločljivostjo (oboje običajno v razmerju stranic 16:9) format za pomikanje in skeniranje se je zmanjšala v priljubljenosti in večina domačih medijskih izdaj in vsebin (vključno z vsebino, posneto za televizijo ali pretakanje) je zdaj izdana na širokem zaslonu formatu. Kljub temu nekateri filmski ustvarjalci še vedno uporabljajo razmerje Akademije za izbrane projekte v umetniške namene, kot so oskarjevski filmi Michela Hazanaviciusa Umetnik in Wesa Andersona Hotel Grand Budapest.
