Če ste bili oboževalec Andrewa Lloyda Webberja Fantom iz opere, morda poznate druge glasbene različice romana Gastona Lerouxa iz leta 1910. Dolgo preden je postal Broadwayski rekorder, Fantom je bil prirejen v melodrame, neme filme, matinejske trilerje in celo balet.
Pred Webberjevo Fantom:
Ken Hill je ustvaril scenski muzikal Fantom v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, desetletje pred Webberjevim megahitom. Glasba iz produkcije Hill je združila delčke klasičnih opernih melodij z duhovitimi (in pogosto neumnimi) besedili. Andrew Lloyd Webber in producent Cameron Mackintosh sta spremljala Hillovo produkcijo in tako sprožila lastne ideje, kako ustvariti svojo različico.
Medtem ko je Sir Webber razvijal svoje Fantom, ustvarjalci filma, ki ga je navdihnil Fellini devet so razmišljali o idejah za svoj naslednji projekt. Skladatelj Maury Yeston in dramatik Arthur Kopit sta se odločila za adaptacijo Lerouxovega romana. Na njihovo žalost so, ko so končevali svoj muzikal, odprli revijo Variety in ugotovili, da je Webberjeva naslednja ekstravaganca nihče drug kot
"Fantom - ameriška glasbena senzacija":
Yestonovi in Kopitovi finančni podporniki niso želeli tekmovati s človekom, ki je prinesel svet Mačke, zato so projekt opustili. Muzikal Kopit in Yeston je nekaj časa pobiral prah, toda v zgodnjih 90. letih je bil dramatik angažiran za adaptacijo Fantom kot miniserija. Kopitov uspeh pri teleplayu je dvojcu omogočil, da je začela svojo produkcijo Fantom v teksaškem gledališču pod zvezdami. Čeprav predstava še nikoli ni bila na Broadwayu, je pridobila privržence in razveselila občinstvo v regionalnih in občinskih gledališčih.
Yestonova glasba in besedilo:
Partitura posnema slog operet s preloma stoletja, ki prehaja od romantično eteričnega do melodramatično zamišljenega. Morda zato, ker so se mi Webberjeve melodije vtisnile v zavest že od mojih najstniških let, imamo še vedno raje duete Michaela Crawforda / Sarah Brightman. Nekaj pesmi Yestona mi preprosto ne pomaga. Zlasti ponavljajoča se lirika »Opero je napadel fantom« iz »Fantomske fuge« meji na smešno in romantična številka (»Who Could Have Ever Dreamed Up You«), ki jo je podaril grof, bledi v primerjavi z Webberjem in Blackovim standardom, »All I Ask of Ti.” (Upoštevajte, da bi ustvarjalci Forbidden Broadwaya trdili, da oba libreta nista nič drugega kot nora norčavost, ki ni vredna Kartica z oznako.)
Močnejšim pesmim glas daje Christine; njene solo številke in njeni dueti s Phantomom so občutljivi in očarljivi. Na koncu se pojavi tudi eden od glasbenih vrhuncev predstave – ganljiv duet med očetom in sinom. Kot pri mnogih oddajah, če izvajalci niso visoki izjemni vokalisti/igralci, se te pesmi morda zdijo čustveno prisiljene, celo odkrito sentimentalne.
Kopitov scenarij:
Knjiga muzikala sledi zanimivi strukturi. Prvo dejanje lahkotno predstavi like, ki se pogosto igrajo za smeh. Tudi Fantom pove nekaj šal. (Seveda, fanta ubijejo v prvih 10 minutah – a energija je nekako še vedno zabavna!) Podpora liki so precej risani (mimogrede pa niso bili ravno realistični v Webberjevi produkciji). Toda med drugim dejanjem se razpoloženje potemni. Vsako pesem obarva bližajoči se občutek pogube in žalosti. Tako kot Webberjeva različica so tudi zadnji prizori grenko-sladko objokovanje ljubezni, ki je nikoli ni bilo mogoče izpolniti.
Najbolj ganljivo sporočilo Kopitovega scenarija je, da lepota glasbe blaži bolečino grdote življenja. Z glasbo je pot vredno truda.
