Џим Стјуарт је у почетку основао а Издавачка кућа под називом Сателлите Рецордс 1957. - његова сестра Естел Актон дошла је на брод следеће године. Као Сателлите, пар је преговарао о дистрибуцији са Атлантиц Рецордс-ом и имао мањи успех са Синоћ од стране Мар-Кеис-а.
Након што су открили да већ постоји издавачка кућа са именом Сателлите Рецордс, Стјуарт и Екстон су преименовали своју етикету у Стак Рецордс. Име није било једино што се променило у раним данима. Иако је издавачка кућа почела као кантри издавачка кућа, промјењиво лице Стјуартовог комшилука изазвало је интересовање за Р&Б музику, а етикета је замијенила жанрове.
Основе
- Шта: издавачка кућа Стак Рецордс
- Где: Мемфис, ТН, САД (град оснивач)
- Основали: Јим Стеварт и Естелле Актон
- Основан: 1957
- Затворено: 1978. (иако је име компаније и каталог купила Цонцорд Мусиц Гроуп 2004. и отисак се користи за нека нова издања)
Стак ХК
Почетна база Стак Рецордс-а било је старо позориште у Јужном Мемфису, ТН, које је служило као издавачка кућа седиште, као и студио за снимање и продавницу плоча (која је и даље вођена под именом Сателит Записи). До средине 1970-их, скоро сви хитови издавачке куће снимани су у овом студију, са хаус бендом
Само преуређено позориште је оно што је заслужно за препознатљив звук Стак Рецордс. Подови су били нагнути како би се омогућило седење у стилу гледалишта, стварајући јединствено акустично окружење за снимање.
Залив и западни договор
До 1968. Стак је постигао неколико успеха и привукао пажњу Гулф-а и Вестерн-а (главне конгломератске групе у то време), који су купили етикету те године. Екстон је продала свој удео, Стјуарт је задржао свој удео, али је изашао из свакодневног вођења посла, а Ал Бел, директор за односе с јавношћу издавачке куће, преузео је узде. Дистрибуцијски уговор са Атлантиком је такође раскинут. На много начина, то је био почетак краја. У наставку погледајте више информација о причи иза споразума о Заливу и Западу.
Подружнице Стак Рецордс
Након што су га потресле 1950-их паиола сцандалс, радио станице 1960-их су биле веома опрезне да пуштају превише плоча било које издавачке куће. Из тог разлога, било је веома уобичајено током тог времена да етикете започињу „помоћне“ етикете – које у суштини се сводило на издавање албума преко главне издавачке куће са именом друге етикете на албуму јакна. Стак је имао неколико ових ознака, укључујући:
- Хип
- Волт (дом Отиса Рединга)
- Путир
- Ентерприсе
Сва музика на овим етикетама била је у власништву Стака.
Збогом Стак Рецордс
Иако је Стак имао неке велике успехе током 1970-их док је деловао као независна издавачка кућа — пре свега са Исаац Хаиесом и њиховим Ваттстак фестивал (који је такође представљен Рицхард Приор)—никад се није опоравила од губитка споразума о Атлантику. Гулф и Вестерн су мало знали о вођењу етикете и озбиљно су лоше управљали пословањем. Упркос успесима Хаиес-а, Ваттстак-а и неких других издања Стак-а, Гулф и Вестерн их никада нису капитализовали, а издавачка кућа је банкротирала. Године 1975. Стак је то назвао даном. Последњих дана, Стјуарт је поново ставио под хипотеку свој дом да би одржао етикету у животу - изгубио ју је када је етикета пропала.
Стак каталог и поновно појављивање етикете
Након што је Стак банкротирао, задњи каталог етикете и име Стак купила је Фантаси Рецордс, која је издавала албуме под издавачком кућом све док нису продала своја права Конкорду 2004. Цонцорд наставља да користи отисак. Каталог који је водио Атлантиц (погледајте више информација у наставку) остаје под њиховом контролом, иако су неки албуми лиценцирани за Рхино Рецордс.
Уметници Стак Рецордс
Неки од уметника који су током година објављивали музику на Стак-у укључују:
- Исаац Хаиес
- Отис Реддинг
- Руфус Тхомас
- Јохнние Таилор
- Алберт Кинг
- Тхе Стапле Сингерс
Залив и вестерн, Атлантиц Рецордс и један лош уговор
Џери Векслер из Атлантиц Рецорд-а био је велики обожаватељ Стак Рецордса и блиско је сарађивао са издавачком кућом током 1960-их (чак је инсистирао да неки извођачи Атлантиц снимају у Стак-у да би добили препознатљиви звук). Чинило се да је однос дистрибуције између Стак-а и Атлантиц-а добар до Варнер купио Атлантик.
Постојала је клаузула у споразуму Стак/Атлантиц која је раскинула уговор ако Атлантик купи друга компанија. У овом тренутку Стјуарт је открио лошу страну уговора који је потписао са Атлантиком. Уговор је предвиђао да Атлантик - а не Стак - поседује мастер албуме које су дистрибуирали. Дакле, када је договор између њих окончан, Атлантиц је остао да држи већину Стакових највећих хитова.
Након што су изгубили своје мајсторе, Стак је изгубио највећег уметника на својој етикети у том тренутку, Отиса Рединга. Рединг је погинуо у авионској несрећи само четири дана након што је снимио песму која ће постати његов највећи хит - Седећи на доку залива. Без њихових господара и највеће звезде, финансијски изгледи за Стак су били суморни, што је начин на који су Гулф и Вестерн успели да добије Акстонов удео у етикети и натера Стјуарта да преузме улогу позади (као и да се одрекне неких својих акције).
Постојала је једна тачка у којој је изгледало да би етикета могла бити спасена уговором о дистрибуцији са ЦБС-ом, захваљујући Цливе Давис, али ЦБС се отарасио Дејвиса недуго након што је потписао уговор са Стаксом, а они никада нису успели да га спроведу након што је Дејвис отишао.
Прилично је запањујуће да су Гулф и Вестерн дозволили да етикета банкротира у исто време када се Исак Хејс појавио, али то се догодило. Стјуарт и Бел су махнито покушавали да спасу своју етикету, без помоћи из Гулф-а и Вестерн-а и прокоцкали су своје домове и личну финансијску будућност. Изгубили су, а као што је раније поменуто, Стјуарт је изгубио свој дом када је етикета пропала.
