Kada neko kaže reč "цртани филм," ono što vidimo u svojoj glavi je obično cel animacija. Crtani filmovi danas retko koriste čistu cel animaciju iz prošlosti, umesto da koriste računare i digitalnu tehnologiju kako bi pomogli u pojednostavljivanju procesa.
Cel je list providnog celuloznog acetata koji se koristi kao medijum za slikanje okvira animacije. Providan je tako da se može postaviti preko drugih ćelija i/ili obojene pozadine, a zatim fotografisati.
Cel animacija oduzima mnogo vremena i zahteva neverovatnu organizaciju i pažnju na detalje.
Saopštavanje vaše ideje
Nakon što se ideja pojavi, kreira se storyboard da vizuelno prenese priču produkcijskom timu. Zatim se kreira animirani film da se vidi kako funkcioniše tajming filma. Kada se priča i tajming odobre, umetnici kreću na posao stvarajući pozadinu i likove koji odgovaraju „izgledu“ za koji žele. U ovom trenutku, glumci snimaju svoje replike, a animatori koriste vokalnu numeru da sinhronizuju pokrete usana likova. Reditelj zatim koristi zvučnu podlogu i animaciju da bi odredio tajming pokreta, zvukova i scena. Direktor stavlja ovu informaciju na listu za drogu.
Crtanje i slikanje ćelija
Ovaj deo procesa animacije je najzahtevniji i najzamorniji.
Glavni animator pravi grube skice ključnih kadrova (ekstremne akcije) u sceni. Pomoćnik animatora uzima te grube stvari i čisti liniju, možda stvarajući nešto između crteži. Ovi listovi se prosleđuju na između, koji crta ostatak radnje na odvojenim listovima kako bi dovršio radnju uspostavljenu ključnim kadrovima animatora. Interpretator koristi doping list da odredi koliko crteža je potrebno.
Kada su crteži gotovi, radi se test olovkom da se proveri da li svi pokreti teku i da ništa ne nedostaje. Test olovkom je u suštini gruba animacija grubih crteža.
Nakon što je test olovkom odobren, umetnik za čišćenje prati grube delove kako bi osigurao da je linija konzistentna od kadra do kadra. Rad umetnika za čišćenje se zatim prenosi na mastilo, koji prebacuje očišćene crteže na ćelije pre nego što se predaju odeljenju za bojenje. Ako se slike skeniraju da bi ih koristili računari, mnogo čišćenja, farbanja i farbanja obavlja jedna osoba.
Pozadinu scena oslikavaju posebni umetnici. Zato što se pozadina vidi duže vreme i pokriva više površine od bilo kog drugog pojedinačnog stavke animacije, kreirane su sa puno detalja i pažnje na senčenje, osvetljenje i perspektiva. Pozadinske ćelije se postavljaju iza naslikanih akcionih ćelija u procesu fotografisanja.
Snimanje Celsa
Kada su sve ćelije obojene mastilom i obojene, daju se kamermanu koji fotografiše pozadinu, zajedno sa odgovarajućim ćelijama, u skladu sa uputstvima na listu za doping. Obrađeni film, vokalne numere, muzika i zvučni zapisi se zatim sinhronizuju i montiraju zajedno. Konačni film se šalje u laboratoriju da se odštampa filmski projekat ili da se postavi na video. Ako studio koristi digitalnu opremu, sve ove faze se dešavaju u računaru pre nego što se gotov film pusti.
Kao što vidite, svaki korak na putu kreiranja cel animacije zahteva mnogo rada i vremena, zbog čega su obično emisije kao npr. Симпсонови koristi timove ljudi da bi obavili posao.
Takođe treba napomenuti, ako niste pogodili, da što više okvira kreirate, više novca trošite, bilo na materijale ili radne sate. Zato emisije sa malim budžetima, kao što su pozadine i okviri koji se ponavljaju. Manji broj okvira smanjuje troškove.
