Umetnički uspeh bilo kog Brodvejski mjuzikl obično zavisi od inherentnog kvaliteta reči i muzike. Naravno, postoje neke emisije koje su zaradile velike novce zasnovane na spektaklu, ili zvezdama velikih imena, ili pesmama koje su publici već poznate. Али zaista sjajne emisije počnite sa radom kompozitora, tekstopisca i/ili libretiste. Evo kratkog vodiča o tome šta ti poslovi podrazumevaju.
The Composer
The kompozitor je osoba koja stvara muziku za emisiju. Ovo se obično odnosi na muziku u pesmama, ali može uključivati i podvlačenje za scene, pa čak i muziku za ples. Posao kompozitora se tokom vremena dramatično promenio. Tokom prvih dana od Američko muzičko pozorište, sredinom do kraja 19. veka, mnoge emisije nisu imale ni kompozitora. Ko god da je producirao emisiju, sastavio bi partituru od već postojećih popularnih pesama i možda unajmio nekoga da napiše nekoliko novih pesama za emisiju. Ponekad bi brojni kompozitori doprineli partituri emisije, što je često značilo nedostatak sveukupne kohezije sa muzikom.
Početkom 20. veka, emisije sa samo jednim kompozitorom postale su standard, iako je zadatak stvaranja plesna muzika i podvlačenje (muzika koja svira ispod scene dijaloga) su možda nekome pali drugo. Kako su mjuzikli postali integrisaniji i kohezivniji, kompozitori su počeli da stvaraju svu muziku u produkciji kako bi je održali stilski jedinstvenom. I pored toga, mnoge emisije u prvoj polovini veka uključivale su pesme iz kompozitorskog „debla” od već napisane ili već popularne pesme, a ne pesme koje su izričito napisane da bi se ispričalo određeno priča; mjuzikli Irvinga Berlina i Kola Portera (i muzički filmovi) su to često radili, na primer.
Kompozitor će verovatno raditi sa orkestratorom, koji aranžira muziku za sve različite instrumente (mnogi kompozitori u početku pišu svoje partiture za klavirom, naglašavajući vokalne linije i pratnja). Ugledni kompozitori muzičkog pozorišta tokom godina su bili Kol Porter, Džerom Kern, Ričard Rodžers, Džon Kander, Stephen Sondheim, Jeanine Tesori, Stephen Flaherty, Jason Robert Brown, Alan Menken i Lin-Manuel Miranda.
The Lyricist
The tekstopisac stvara reči za pesme u emisiji, takođe poznat kao stihovi. Posao pisca teksta je mnogo izazovniji od jednostavnog pronalaženja reči koje odgovaraju muzici. Dobri tekstovi mogu otkriti karakter, unaprediti radnju, utvrditi vreme i mesto emisije ili neku kombinaciju toga. Jedno od najčešćih pitanja u muzičkom pozorištu je „Šta je prvo, reči ili muzika?" Ne postoji jedan odgovor na ovo pitanje. Bilo je mnogo sjajnih muzičko-pozorišnih pisaca koji su radili na bilo koji način. Neki tekstopisci vole da prvo imaju melodiju, a zatim da uklope reči u postojeću muziku. Čuveni Lorenc Hart je bio jedan od takvih tekstopisaca. Drugi više vole da prvo napišu tekst, a zatim da ih predaju kompozitoru. Veliki Oskar Hamerštajn II je više voleo da radi na ovaj način. Drugi kompozitori, uključujući Kola Portera, Stivena Sondhajma i Lin-Manuela Mirandu, jednostavno pišu svoje tekstove.
Kao i kod kompozitora, posao pisca se vremenom menjao. пре него што Oklahoma! (1943), emisija koja je univerzalno se smatra prekretnicom u muzičkom pozorištu, tekstovi nisu uvek bili toliko specifični za emisiju koja je bila pri ruci. U ovoj eri, muzičko-pozorišni pisci su bili više zainteresovani za pisanje popularnih hitova nego za stvaranje kohezivnih partitura. Kako su emisije postajale organskije i integrisale muziku, tekstove i partituru, imalo je više smisla da će tekstovi igrati veću ulogu i proizaći iz dramatične nužnosti i karaktera. Pored Harta i Hamerštajna, istaknuti muzičko-pozorišni tekstopisci su i Alan Džej Lerner, Fred Eb, Ajra Geršvin, Beti Komden i Adolf Grin, Lin Arens i Hauard Ešman.
The Book Writer
The pisac knjiga je osoba koja piše nemuzičke scene za mjuzikl, koje se nazivaju „knjigom“ mjuzikla. Posao pisca knjige takođe obično uključuje stvaranje ukupne strukture i dramskog luka emisije. Ovaj opis je ipak donekle varljiv, posebno imajući u vidu da ima mnogo emisija koje imaju malo ili nimalo dijaloga (npr. Les Miserables, Hamilton, и Fantom iz opere); u ovim slučajevima uloga pisca knjige bila bi uglavnom strukturalna.
Ponekad je pisac knjige i tekstopisac, a u ovakvim slučajevima koristi se izraz „libretista“ („libreto“ mjuzikla se odnosi na sve reči, izgovorene i otpevane). Veoma često, tekstopisci i pisac knjige će raditi zajedno, razmenjujući ideje napred-nazad, pretvarajući scene u pesme, a pesme u scene. Pisanje knjige mjuzikla je slično pisanju nemuzičke predstave, ali većina dramskih pisaca nije vešta u specijalnosti knjiga o muzičkom pozorištu.
Pisanje knjiga zahteva razumevanje strukture muzičkog pozorišta i načina na koji se trenuci pesme integrišu na organski i emocionalno rezonantni način; to nije samo stvaranje dijaloga za nizanje između pesama. Iako veliki deo uspeha bilo kog mjuzikla leži u rukama pisca knjige, posao je često nezahvalan. Knjiga je često prvi element koji se okrivljuje kada emisija ne funkcioniše, a poslednji koji se prepoznaje kada je emisija uspešna. Uspešni libretisti tokom godina su bili Majkl Stjuart, Džejms Lapin, Terens Mekneli, Tomas Mehan, Liza Kron i Artur Lorens.
Zadaci kompozitora, tekstopisaca i pisca knjige mogu biti odvojene uloge ili ista osoba može preuzeti više uloga. Bez obzira na aranžman, tim za pisanje mora blisko sarađivati kako bi stvorio jedinstven glas za mjuzikl u celini.
