Bibop karakteriše njegov fokus na improvizaciju. Pozajmljen od svinga, a ukorenjen u bluzu, bibop je osnova na kojoj je izgrađen savremeni džez. Ovih deset muzičara su delimično zaslužni za stvaranje i razvoj bibopa.
Smatra se zajedničkim osnivačem bebop, упоредо са Dizzy Gillespie, alt saksofonista Čarli Parker doneo je novi nivo harmonske, melodijske i ritmičke sofisticiranosti džezu. Njegova muzika je u početku bila kontroverzna, jer se udaljila od popularnog senzibiliteta svinga. Uprkos samodestruktivnom načinu života, koji se završio kada je imao 34 godine, Parkerov bibop se smatra jednim od najvažnijih koraka u istoriji džeza, podjednako važnim danas kao i decenijama unazad.
Trubač Dizi Gilespi bio je prijatelj i saradnik Čarlija Parkera, a nakon što je zajedno svirao u sving džez ansamblima koje su predvodili Erl Hajns i Bili Ekstajn. Gilespi je gurnuo granice džez trube, demonstrirajući plodnu tehniku koja je često vrištala u najviše registre instrumenta. Nakon prvih dana bibopa, postao je živa ikona džeza, pomažući da se predstavi
Pročitajte moj profil umetnika Dizzy Gillespie.
Bubnjar Maks Rouč svirao je sa nekim od najvećih muzičara svog vremena, uključujući Čarlija Parkera, Dizija Gilespija, Telonijasa Monka i Majlsa Dejvisa. On je, zajedno sa Kenijem Klarkom, zaslužan za razvoj bibop stila bubnjanja. Zadržavajući vreme na činelama, rezervisao je ostale delove bubnjeva za akcente i boje. Ova inovacija dala je bubnjaru više fleksibilnosti i nezavisnosti, omogućavajući mu da postane više prisutan u kolaborativnom bibop ansamblu. Takođe je omogućio munjevito brz tempo bibopa.
Bubnjar Roj Hejns bio je član kvinteta Čarlija Parkera od 1949-1952. Nakon što se etablirao kao jedan od najboljih bibop bubnjara, nastavio je da nastupa sa Stenom Getzom, Sarom Von, Džonom Koltrejnom i Čikom Koreom.
Bubnjar Keni Klark je odigrao ključnu ulogu u tranziciji iz Свинг to bebop. Na početku svoje karijere svirao je sa sving bendovima, uključujući i onaj koji je predvodio trubač Roy Eldridge. Međutim, kao kućni bubnjar u čuvenoj Minton's Playhouse u Harlemu, počeo je da menja način održavanja vremena sa malog bubnja i hi-hata na činele za vožnju. Ovo je omogućilo nezavisnost svakog od delova seta bubnjeva, dodajući eksplozivnim zvucima bibopa.
Poznat po svom tvrdom zamahu i bogatom tonu, basista Rej Braun počeo je da svira sa Dizijem Gilespijem kada je imao 20 godina. Tokom svojih pet godina sa velikim trubačem, Braun je postao jedan od osnivača onoga što će postati poznato kao Modern Jazz Quartet. Međutim, otišao je da svira bas u klavirskom triju Oskara Petersona više od 15 godina. Nastavio je da vodi sopstvene trije i postao poznat kao jedan od majstora basa, postavljajući standarde za osećaj vremena i zvuka.
Pijanista Henk Džons bio je deo muzičke porodice. Njegova braća su bili Thad i Elvin, obojica legende džeza. Prvobitno zainteresovan za sving i korak klavir, 1940-ih se preselio u Njujork, gde je savladao bibop stil. Nastupao je sa desetinama muzičara, uključujući Kolmana Hokinsa i Elu Ficdžerald i Frenka Sinatru, a snimao je sa Čarlijem Parkerom i Maksom Roučem.
Kao mladić, pijanista Bad Pauel potpao je pod tutorstvo Teloniusa Monka, a njih dvojica su pomogli da se definiše uloga klavira u bibopu na Mintonovim džem sešnovima Playhouse. Pauel je postao poznat po svojoj preciznosti u brzom tempu, i po svojim zamršenim melodijskim linijama koje su bile konkurentne onima Čarlija Parkera. Član čuvenog kvinteta koji je snimao Džez u Massey Hallu, album uživo iz 1953. na kojem su učestvovali Parker, Maks Rouč, Dizi Gilespi i Čarls Mingus, Bad Pauel je patio od mentalne bolesti, pogoršane premlaćivanjem policajaca 1945. godine. Uprkos bolesti i ranoj smrti, dao je ogroman doprinos bibopu, koji se smatra jednim od najznačajnijih džez pijanista.
Trombonista J.J. Džonson je bio jedan od vodećih trombonista u džezu. Karijeru je započeo u Big bendu Kaunta Bejsija, svirajući u sving stilu koji je počeo da gubi popularnost sredinom 1940-ih. Napustio je bend da bi svirao u malim bibop ansamblima sa Maksom Roučem, Sonijem Stitom, Badom Pauelom i Čarlijem Parkerom. Pojava bibopa označila je smanjenje upotrebe trombona jer nije toliko sposoban da svira brze i složene linije. Međutim, Džonson je prevazišao prepreke instrumenta i otvorio put modernim džez trombonistima.
Pod velikim uticajem Čarlija Parkera, alt i tenor saksofonista Soni Stit izgradio je svoj stil na jeziku bibopa. Bio je posebno vešt u naizmeničnom menjanju lirizma i brzih, naglašenih bibop linija na bluz pesmama i baladama. Njegovo virtuozno i živahno sviranje predstavlja tehničku i energičnu visinu bibopa.
