Demo slikanja: kako slikati talase koji se lome

Uspostavljanje kompozicije slike

Ova demo slika mora je urađena bez ikakve preliminarne skice kompozicije na platnu, ali nemojte pretpostavljati da je sa praznog platna prešla pravo na ono što vidite na fotografiji.

Pre nego što stavite četku na platno, bilo je potrebno mnogo vizuelizacije i planiranja:

• Danima se posmatralo i fotografisalo talase na malom delu obale.
• Završeno je preliminarno slikanje studija mora.
• Bile su potrebne odluke o veličini i obliku platna.

Utvrđeno je da bi pejzažni format bio najbolji za ovu temu jer je odgovarao mojoj početnoj viziji. Izabrali smo platno koje je bilo otprilike trećinu širine koliko i visoko (120x160 cm / 47x63 inča).

Kada je platno odabrano, došlo je vreme da se odredi položaj talasa na platnu. Moja namera je bila da naslikam mali deo talasa koji se lomi, sa grebenom koji se lomi i penom talasa koji dominiraju scenom. Tada je bilo vreme da se odluči da li će se talas razbiti levo ili desno. Tek tada je kist stavljen na platno.

Slikanje baze

Prvi korak je uspostavljanje kompozicije slike unošenjem osnovnih svetlih i tamnih oblika.

Slikanje uzorka je urađeno u akrilima: titanijum bela i ftalo tirkiz bili su sve što je bilo potrebno za svetla i mraka.

Obratite pažnju kako čak i u ovoj ranoj fazi ne nanosimo boju nasumično, već u pravcima koji su relevantni za ono što slikamo. To je zato što znamo da ćemo biti slikanje glazurama, što znači da će se donji slojevi na slici prozreti. Zove se farbanje „u pravcu rasta“ i radi se od samog početka jer ne možemo predvideti koliko će slojeva glazure biti upotrebljeno.

Kada je osnovna kompozicija završena, prešli smo na prusku plavu da bismo dodali tamne pozadinu i prednji plan.

Dodavanje senke talasu

Pruska plava je tamnoplava kada se koristi direktno iz tube i prilično providna kada se razblaži vodom ili sredstvom za zastakljivanje. Ovde je korišćen za slikanje u senkama koje se javljaju ispred talasa (Fotografija 3). Namera je da more ispred talasa ostane prilično ravno, ali puno talasa i malih delova pene.

Zatim je dodata tamna senka na dnu talasa i povučena nagore iu talas.

Dok je ostatak boje ostao na četkici, stvorila se senka ispod talasa gde bih slikao belom penom. Važno je da je ova tamnoplava oblast bila tanka i providna (ne jednobojna) i to se lako radi četkom na kojoj jedva da ima boje.

Rafiniranje senke na talasu

Tamna senka na dnu talasa je zatim proširena uz talas.

Primetite kako i mi potamnili tonove na vrhu grebena koji se lomi, a ne samo ispod njega. Opet, ovo je priprema za belu penu koja će biti dodata kasnije i biće dinamičnija sa ovim senkama ispod.

Malo belog je dodato i na vrh talasa. Ovo je smanjilo senku i stvorilo veći kontrast u toj oblasti.

Takođe ćete primetiti da se srednji tonovi dodaju između tamne senke na dnu talasa i svetlog tona na vrhu. Ovo je učinjeno dodavanjem kobalt teal na prednji deo talasa.

Dodavanje bele pene talasu

Nakon što smo uspostavili osnove senki na talasu, vreme je da se vratimo na titanijum belu i bojimo penu duž ivice talasa. Počeli smo sa gornjeg grebena, pre nego što smo prešli na talas koji se lomi.

Boja je nanošena trzanjem četke gore-dole (ne povlačenjem duž platna) korišćenjem istrošene četke u obliku filca.

• O ovome razmišljamo kao o „školi slikanja Dibby-Dabby“ — umočite je u malo boje i utapkajte na platno.
• Čvrste dlačice ove četke se malo šire, stvarajući trag boje grube ivice. Veoma je korisno za slikanje osećaja pene.

Dodavanje plutajuće pene u prvi plan

Pošto je talas naslikao na moje zadovoljstvo, počeli smo da dodajemo malo plutajuće pene u prvi plan.

Prva faza u ovome liči na pramenove špageta koji su prskani po slici. Kada je to bilo obojeno, pratili smo ga debljom penom.

Dok smo radili na plutajućoj peni, odlučili smo da je desna ivica lomljenog talasa previše ujednačena. Ovo je rezultiralo dodavanjem više pene da bi se dobila slučajnost koja se nalazi u prirodi.

Preterivanje sa morskom penom

Titanijum bela je neprozirna boja i veoma je efikasna u prikrivanju onoga što je ispod nje kada se koristi gusta. Dakle, ako ga koristite kao glazuru, morate biti ili oprezni ili spremni da popravite stvari ako pođu po zlu.

Malo smo se zaneli dok smo dodavali morsku penu u prvi plan i odlučili da treba da se vrati neka boja.

Da bismo dali efekat leteće pene, bacili smo malo boje sa četke na platno. Ali bar u ovome smo pokazali određenu uzdržanost i nismo preterali.

Ako to nije tehnika koju redovno koristite, najbolje je da vežbate pre nego što to uradite „stvarno“ na svojoj slici. Ne želite da dobijete velike mrlje boje, samo delikatan sprej i postoji fina ravnoteža između to dvoje.

Rad na prvom planu

U prvi plan je dodato još kobalta i ostavljeno da se osuši. Tamnije senke su tada dodane na ovo područje tako što su ga premazali tankom pruskom plavom bojom.

Pošto je ovo boja boje koja je prilično providna kada je tanka, to je dobra boja za zastakljivanje. Možete videti kako vraća višak pene u prvi plan, a da je potpuno ne sakrije. Rezultat je ubedljivije valovito more, ali to nije učinjeno.

Rad i prerada slike

Ne morate da planirate sliku od početka do kraja pre nego što uzmete četkicu. Neke slike teku od početka do kraja, a druge su bitka. Neke slike počinju dobro pa se spuštaju nizbrdo, a druge počinju loše i onda uzlete. To je samo deo izazova i uživanja u načinu rada koji možete koristiti za farbanje.

Znamo da ako smo prethodno napravili detaljnu skicu ili studiju i počeli sa detaljnim tonalnim podslikavanjem, mi ne bismo doveli sebe u situacije u kojima smo otišli u pravcu u kojem nismo nameravali i moramo sami da radimo out. Ali ne vole svi to da rade, a cena koju treba platiti je da ponekad delove slike treba obraditi i preraditi da bi se ispravili.

Što je bio slučaj sa prednjim planom od pene na ovoj morskoj slici: imali smo nekoliko pokušaja, svaki put nismo dobili baš prave rezultate. Tako da ćemo ponovo posegnuti za belom, kobalt-plavom ili pruskom plavom i ponovo ćemo raditi na tome. Upornost je ono o čemu se radi.

Završeno talasno slikarstvo

Kako smo prerađivali prvi plan, postepeno je postajao manje peni i turbulentniji, sa većim talasima nego što smo prvobitno zamislili. Kakve veze ima ovo? Ништа стварно; to je moja slika, a ne predstavljanje određene, prepoznatljive scene, tako da može biti šta god odlučimo.

Na kraju, prvi plan je stigao u fazu kojom smo bili zadovoljni i odlučili smo da proglasimo sliku završenom.

Višestruke glazure ili slojevi boje u prvom planu, odloženi dok smo se borili sa njima, ne pojavljuju se pojedinačno. Umesto toga, stvorili su predivno bogatu boju koja dolazi samo od zastakljivanja.