Överraskande nog finns det inga konkreta regler för hur lång tid en skådespelare tillbringar på skärmen när det gäller att avgöra om det är berättigat till antingen huvudrollen eller birollen eller skådespelerskan kategorier. Vanligtvis handlar det om vilken kategori en studio tycker att en skådespelare eller skådespelerska har bäst möjlighet att överväga konkurrensen. Studion bakom filmen sätter sedan upp en "För din övervägande"-kampanj för just den skådespelaren eller skådespelerskan i antingen huvud- eller stödkategorier.
Ledande roll vs. Stödjande roll
Faktum är att Akademien inte tilldelar begränsningar för att fastställa vad som anses vara en "Lead" och vad som anses vara en "Stödjande" roll. De officiella reglerna säger, "en föreställning av en skådespelare eller skådespelerska i vilken roll som helst ska vara berättigad till nominering antingen för kategorin ledande roll eller biroll. Om dock hela dialogen har dubbats av en annan skådespelare, ska föreställningen inte vara berättigad till prisövervägande." Ett undantag från dubbningsregeln kommer in när det kommer till skådespelare vars sångröster dubbas av en annan artist, vilket inte är ovanligt i musikaler. Såvida inte hela föreställningen består av sång, kommer det inte att diskvalificera framförandet för skådespeleri att låta en annan artist sjunga
I slutändan är det upp till röstberättigade medlemmar av akademins gren för att avgöra om en skådespelare eller skådespelerska har en huvudroll eller biroll medan de avger sina röster, vilket är anledningen till att studior försöker påverka omröstningen i förväg med kampanjer. Om Akademiledamöter dela sina röster mellan huvudroll och biroll för samma skådespelare eller skådespelerska i samma film, oavsett kategori först får erforderligt antal röster för att nomineras är den som skådespelarens prestation placeras i. Om när rösterna räknas får skådespelaren erforderligt antal röster i både huvud- och stödjande kategorier samtidigt, då den kategori som får flest röster totalt sett är där skådespelaren kommer att vara placerad.
Historien
Både skådespelaren och skådespelerskans stödkategori introducerades vid den nionde Oscarsgalan 1937. Av uppenbara skäl har vinnarna av bästa manliga biroll/skådespelerska vanligtvis mer begränsad skärmtid. Dame Judi Dench vann i Bästa kvinnliga biroll (officiellt känd som "Bästa prestation av en skådespelerska i en biroll") trots att hon var på skärmen i bara åtta minuter under 1998-talet Shakespeare förälskad, och 1976 vann Beatrice Straight en Oscar för biroll för att ha medverkat i lite mindre än sex minuter i Nätverk. Men både Straight och Dench besegrades i den kortaste tiden-på-skärmen-men fortfarande-nominerade loppet av Hermione Baddeley. Baddeley är två minuter och 20 sekunder in Rum på toppen placerar henne högst upp på listan, även om hon förlorade i loppet för bästa stöd till Shelley Winters i Anne Franks dagbok. Ändå måste det betraktas som extraordinära 140 sekunder!
Dessutom, om en skådespelare eller skådespelerska nomineras i samma kategori för två separata filmer, kommer endast en föreställning att ge skådespelaren en nominering. Med andra ord kan en skådespelare inte tävla mot sig själv i samma kategori.
Kontroversen
Det finns ofta kontroverser om nomineringar för de enskilda kategorierna. Till exempel nominerades Rooney Mara för bästa kvinnliga biroll för 2015-talet Carol, även om hon hade en jämförbar mängd filmtid som Cate Blanchett, som nominerades för bästa kvinnliga huvudroll för samma film. Kritiker hävdade att The Weinstein Company, som lanserade kampanjer för skådespelerskorna, gjorde skillnaden eftersom de inte ville att Blanchett och Mara skulle konkurrera med varandra i samma kategori. Det är därför studior vanligtvis bestämmer vilken kategori de kommer att kampanja för när det gäller en viss föreställning, och väljarna kommer att följa efter.
Timing på skärmen är inte allt när väljarna lägger sina röster. Till exempel vann Anthony Hopkins Oscar för bästa skådespelare i När lammen tystnar (1991), men hans karaktär var bara på skärmen i cirka femton minuter av filmen.
Redigerad av Christopher McKittrick
