Eftersom Fats Domino-låtar, hans personlighet, musikaliska produktion och liv utanför scenen var mildare och mer geniala än många av hans jämnåriga, glömmer vi ofta vilken kraft han var på jukeboxen.
Fats slog topp 10 på poplistan häpnadsväckande tio gånger under den sista hälften av 50-talet, ett rekord som väldigt få kunde matcha. Ännu mer imponerande, Domino gjorde 37 topp 40 träffar under sin karriär, de flesta av dem kommer i en fem år mellan 1956 och 1961, inte ens räkna de tio bästa R&B-hits han hade haft tidigare den där. Och bara Elvis och James Brown kunde vid den tiden slå Dominos rekord med 68 Hot 100 hits (84 om man räknar hans R&B-lista).
Här är de tio största hitsen från Fats Dominos.
För alla kulturkrig kring tillkomsten av rock and roll fanns det en hel del solidt skrivna gunga-era klassiker som blev rockhits med varierande grad av modifiering.
Denna, som många anser att Fats signaturlåt, började som en Sammy Kaye-hit 1940 och återupplivades oändligt under åren, framför allt av Louis Armstrong. Men det tog Fats' mildhet
Det var faktiskt ett så avgörande ögonblick på 50-talet att "Happy Days"-karaktären Richie Cunningham sjöng den när han trodde att han skulle "ha tur" med en tjej. Och dess popularitet kan vara vintergrön: Vladimir Putin gjorde nyheter när han sjöng denna, hans favoritlåt, på en rysk förmånskonsert 2011.
"I'm in Love Again" (#3 Pop, #1 R&B, 3/56)
Hälften av en av de största dubbelsidiga hitsen inom 50-talets rock, "I'm in Love Again" (uppbackad av en sensationell cover av en annan swingstandard, "My Blue Heaven") var en produkt av det tyvärr ouppskattade låtskrivarteamet av Fats och bandledaren Dave Bartolomeus.
Nedsänkt, som så många av Fats hits var, med krämen av New Orleans sidemen, detta luftiga men ändå jordnära nummer har den typen av snett serie (och urban) ta sig an romantik som bara Lieber och Stoller kunde matcha -- det är kul bara att lyssna på Fats drawl "Baby, låt inte din hund bita mig." Detta eftersom det är New Orleans R&B, var det perfekt litterärt vettigt att föregå den raden med "Oo wee baby, oo wee", och sedan börja nästa vers med "Eeeny meeney, miney moe."
På den tiden var det något överraskad av Ricky Nelsons quasi-rockabilly-coverversion - gjort bara för att bevisa för sin tjej att han kunde sjunga lika bra som Elvis! -- men historien har sedan dess sett lämpligt att återföra den här låten till Antoines egen jump-blues-tron.
Historien bakom Fat Man-versionen är lika intressant: Fats, en av de första rockstjärnorna som ägde en flotta av Cadillacs, lyckades på något sätt hitta sig själv utan transport en dag, vilket ledde till att en vän ropade, "Hej! Fats is walking!" Låten skrev sig själv när han traskade fram. Major League Baseball tar också denna klassiker lika bokstavligt; flera lag spelar det när en av deras slagare blir "promenad" till första basen.
Eller var detta Fats sanna signaturlåt? Det är svårt att bestämma sig. En av ett antal låtar skriven av Dave Bartholomew för NOLA R&B-legenden Smiley Lewis ("I Hear You Knocking" är den mest kända), "Monday" gjordes om av Fats efter att Smileys version gick ingenstans.
Naturligtvis ljusare och piggare än Lewis original, med en nödvändig fettliknande glimt i ögat, det var därför den typ av icke-hotande blues som alla arbetare kunde relatera till, och det blev en viktig dörröppning för R&B på poplistorna, till stor del förstärkt av Fats framförande av låten i kungen av all 50-talsrock musikaler, Flickan kan inte hjälpa det.
Bobby Charles var en Cajun singer-songwriter i träskpop-venen som redan hade en hit under bältet - "Se You Later, Alligator," en smash för Bill Haley - när han träffade sin idol Domino backstage på en konsert i Lafayette, LA.
När Fats gillade ungen och bjöd in honom till hans berömda hem i nionde församlingen, svarade Bobby att han skulle komma dit även om han var tvungen att gå. När han fick en chans att köra till storstaden hade han skrivit en låt om just det ämnet, och med några väldigt Brook Benton-liknande strängar var det en naturlig hit. Nästa år gjorde Bobby ungefär samma tjänst för Clarence "Frogman" Henry genom att förse honom med #4 pophiten "I Don't Know Why (But I Do)."
En sprallig jump-blues med en touch så lätt att den nästan var pop, denna öronmask toppade på bara 1:39, vilket gjorde den till den andra kortaste topp 10 hit i rockhistorien, bakom endast Maurice Williams och Zodiacs "Stay" (som tog sig hela vägen till #1 på bara 1:38).
Fats använder alla knep i boken för att ta dig igenom den där och en halv minuten, inklusive kyssljud, ett lyckligt litet piano riff, någon sorts klappning som förmodligen representerar något styggt, och ett solo som fungerar som en enkel pastisch av New Orleans boogie woogie.
Det är inte en av Dominos mer kända singlar nuförtiden, vilket är konstigt eftersom den tog sig hela vägen till nummer 6 på poplistorna och #2 R&B. Återigen lyckades den åtminstone delvis från att åka på baksidan av en annan av hans största hits, "Valley of Tears".
Å andra sidan kom den låten bara till #8. Vad som helst. Det är precis lika smittsamt och oemotståndligt glädjefyllt som alla andra gyllene gamla på den här listan, och fungerar också som en perfekt uppsättning bröllopslöften - "Jag ska vara din lilla pojke / du vara min lilla flicka / vi ska gå runt och runt / runt denna stora stora värld / även i regnet / vi kommer att gå hand i hand / kom hit, kyss mig / det är dig jag älskar." (På kreolsk patois rimmar "regn" verkligen med "hand.")
De som studerar amerikanska parningsritualer från efterkrigstiden skulle göra klokt i att ta in denna ytterst sublima West Coast Blues-slash-träsk-popballad, som bad att få hålla din hand flera år innan skalbaggar gjorde.
En symbol för tillit, att gå en flicka tillbaka till sitt hus kan betyda den informella början på ett uppvaktning, och ja, ibland kan det vara så enkelt som att märka att någon går ensam och frågar. Avbryts av kusliga små pauser som verkade indikera alla böljande känslor precis under ytan, samt en prestation så lös att Fats ibland kan uttala sig "vill" som "vill", I Wanna Walk You Home" förför genom att para ihop säkerhet och skydd med löftet om het romantik: "Jag försöker inte vara smart / jag försöker inte krossa ditt hjärta."
Domino/Bartholomew-teamet lyckades nästan lika bra med att skapa en ren popballad med "Valley of Tears", som tog sig till topp 10 tack vare, eller kanske trots sin tunga stråk- och körbackning. Uppriktigt sagt, all den där popen bar den över linjen, avsiktligt eller inte, in i Countrypolitan territorium, eftersom Fats countryrötter var nästan lika starka som hans blues och boogie-woogie.
Brenda Lee och Faron Young, som insåg detta, skyndade sig ut för att göra sina egna versioner, och mycket senare gjorde det också Mickey Gilley och Gillian Welch. Åh, och ett barn som heter Buddy Holly.
Detta, å andra sidan, var en av flera R&B-hits som skapade ska-musik, tillsammans med Roscoe Gordons "Cheese and Knäckar." Böj takten från denna topp 10-träff bakåt lite, och du upptäcker en ska-klassiker, fylld med ett horn sektion.
Det är fortfarande en igenkännbar Fats-låt också, med sin geniala inledning att "gå med i min fest och träffa resten." "I'm the king but you can wear my crown," sjunger han, en text som elegant sammanfattar essensen av Fats' överklagande. Det var dock inte Domino/Bartholomew-teamet som skrev det -- den äran gick till ett barn som heter Tommy Boyce, som trasslade Fats tills han lyssnade på den här demon. Du känner honom bättre som ena hälften av Boyce-Harts låtskrivarduon, som skrev massor av hits för den mycket icke-ska akten The Monkees.
