En films bildförhållande är proportionen av den projicerade bildens bredd i förhållande till dess höjd. Under decennierna av filmhistoria har andelen av den projicerade bilden förändrats av olika anledningar, men främst för dramatisk komposition. Från och med 1950-talet hade TV ett betydande inflytande på filmens förändrade bildförhållande.
Visste du?
1959 års epos Ben Hur var en av de "bredaste" stora studioutgåvorna genom tiderna, med ett bildförhållande på 2,76:1
Standarder för tidiga bildförhållande
Under de första åren av bio fanns det inte ett etablerat standardformat och filmer släpptes i en mängd olika bildförhållanden. Stumfilmer bestämde sig så småningom på ett bildförhållande på 4:3 baserat på utrymmet mellan perforeringarna på standard 35 mm film. Det betyder att för varje fyra tum i bredd var projektionen tre tum på höjden.
I slutet av 1920-talet blev ljud-på-film-processen som utvecklades av DeForest Phonofilm industristandard. Eftersom ljudspåret var inpräntat på själva filmen och samma storlek på 35 mm film användes, krävde det att bildens storlek ändrades på filmen för att ge plats åt ljudet. Detta nya element krävde att storleken på bilden ändrades. År 1932 fastställde Academy of Motion Picture Arts and Sciences standardförhållandet för Hollywood-filmer, 1,375:1, som blev känt som "Academy ratio".
Hur TV introducerade bredbildsfilm
Vissa tidiga filmer projicerades i bredbildsformat, till exempel den episka filmen från 1927 Napoleon, som använde tre projektorer sida vid sida för att få en total bildstorlek på 4:00:1, och 1930 John Wayne Fox Film-inslag Den stora leden, som spelades in i ett 70 mm filmformat kallat "Fox Grandeur". Men nästan alla filmer från 1932 till mitten av 1950-talet släpptes i Academy-kvoten.
Under det tidiga 1950-talet prövade Hollywood-studios nya tekniker inför minskande publikbesök på biografer. En strategi var att öka storleken på skärmen och den projicerade bilden, särskilt som ett sätt att bekämpa den växande populariteten för tv: s mycket mindre skärm.
Den första berättande filmen som släpptes i ett av dessa nya bredbildsformat, Cinemascope, var 20th Century Fox's Dräkten. Inom några år gjorde olika widescreen-processer (som Super Panavision 70 och Paramounts VistaVision) bredbildsfilmer till standard i hela branschen. Av alla de olika jippon som industrin försökte på 1950-talet för att locka tillbaka publiken till biograferna, var bredbildsformat de mest framgångsrika.
Andra bredbildsfilmsformat använde 70 mm film, ett filmlager i större storlek. Den användes i ett antal filmer i slutet av 1950- och 1960-talen, inklusive populära musikaler som Oklahoma (1955), södra Stillahavet (1958), My Fair Lady (1964), och Ljudet av musik (1965). Det är fortfarande ett populärt konstnärligt format för filmskapare för vissa av deras filmer, inklusive Christopher Nolan och Paul Thomas Anderson.
Helskärm vs. Brevlåda
Ett andra problem med tv och bildförhållande är att tv utvecklades med ett bildförhållande på 4:3, vilket liknar det ursprungliga stumfilmsförhållandet och akademiförhållandet. Detta innebar att när filmer inspelade i Academy-format sändes på tv, kunde filmerna ses i sitt rätta format.
Tyvärr innebar det att filmer inspelade med bredbildsobjektiv som CinemaScope inte formaterades korrekt för att visas på tv-skärmar. Den vanligaste lösningen på detta problem var att "panorera och skanna" filmer, som skär bort de horisontella sidorna av filmen för att få den att "passa" till TV-skärmen 4:3. Naturligtvis skulle det innebära att delar av det visuella – inklusive några som kan ha betydelse för filmen – skulle beskäras.
För att inkludera de viktigaste aspekterna av en bild krävdes formateringsprocessen för att skapa kamera "panorering" som var oavsiktliga av filmskaparna. Till exempel vad som såg ut att vara en statisk tagning på en filmduk med viktiga element på båda sidor av skärmen skulle behöva införliva en "panorering" kamerarörelse över ramen för att visa båda element.
Tyvärr, beroende på storleken på originalfilmens bildförhållande, kan stora delar av en films originalbild gå förlorade genom denna process. Ett alternativ var "letterboxed"-format, som infogade svarta fält på toppen av bilden för att "formatera om" skärmen så att den inkluderade hela filmbilden. Med introduktionen av VHS fanns brevlådeversioner av vissa filmer tillgängliga, särskilt i specialvideobutiker.
Men panorera och skanna var det mycket mer populära formatet på tv och på VHS. Faktum är att många oinformerade konsumenter trodde att de svarta fälten som används i brevlådeformat faktiskt gömde delar av bilden. Denna missuppfattning fortsatte under DVD: s tidiga dagar eftersom många filmer släpptes i specialitet märkt "Fullscreen" (d.v.s. panorera och skanna) och "Widescreen"-versioner, med vissa konsumenter som missförstår termen "Fullscreen" för att indikera att den skulle inkludera en films fullständiga bild även om den gjorde det inte.
Widescreen idag
Med den ökade populariteten för widescreen-tv-apparater och högupplösta sändningar (båda vanligtvis i ett 16:9 bildförhållande), panorera och skanningsformat har minskat i popularitet och de flesta hemmediareleaser och innehåll (inklusive innehåll som är inspelat för tv eller streaming) släpps nu i widescreen formatera. Icke desto mindre använder vissa filmskapare fortfarande Academy ratio för utvalda projekt för konstnärliga syften, såsom de Oscar-belönta filmerna Michel Hazanavicius Konstnären och Wes Andersons Grand Budapest Hotel.
