Den eklektiske engelske singer-songwritern och rockmusikens mästare David Bowie kom att definiera ett helt decennium av musik under sitt 70-talslopp som en glam rock ikon. Men han behöll massor av kreativt bränsle in på 80-talet som har hållit i årtionden längre fram. Bowies musikproduktion från 80-talet visade ett brett spektrum av musikaliska intressen, allt från ny våg till dansrock och sofistikerad popmusik av alla slag. Här är en kronologisk titt på Bowies bästa låtar på 80-talet, en era som bevittnade hans smidiga övergång till MTV video ålder.
"Aska till aska"
Bowie bygger en bro utan ansträngning mellan 70- och 80-talen för sin första stora hitsingel under det nya decenniet, en nummer 1 brittisk pophit 1980 som också dominerade de europeiska listorna. Referenser till karaktären Major Tom - tillsammans med några drömska elektroniska texturer - hjälper Bowie att möta den spirande new wave-scenen med karakteristisk elegans och melodisk transcendens. Låten registreras verkligen som en framstående från 1980-talet, en fin övergångsskiva som fungerade som en mångsidig, självsäker omfamning av en ny era för Bowie, den fulländade artisten.
"Skrämmande monster (och superkrypningar)"
På detta utmärkta, stämningsfulla titelspår lyckas Bowie kombinera en dyster rockkänsla med en del direkt energisk instrumentering - dominerad av King Crimson vets innovativa gitarrarbete Robert Fripp. Låtens grepp om en avsiktligt kaotisk post-punk-vibe är fortfarande mycket tillfredsställande mer än tre decennier senare och visar än en gång att Bowie alltid har varit utomordentligt kvalificerad att spela det stora fältet av musikstil möjligheterna.
"Cat People (Putting Out Fire)"
Efter att ha berört gothrockelementen nästan inneboende i hans crooningstil många gånger tidigare, gled Bowie bekvämt in i ett helt filmiskt läge för detta framgångsrika samarbete med filmarrangemanget Giorgio Moroder för 1982 film. En avsevärd amerikansk hit på nischade mainstream-rocklistor, detta erbjudande från början av 1982 höll Bowie direkt på popmusikradarn mellan albumen. Men det är också mycket mer än bara en avledning, som ger en inblick i Bowies förmåga att förena konstnärliga meriter med uppenbart kommersiella musikaliska uppdrag.
"Låt oss dansa"
Som titelspår och lead-off singel från ett av 1983 års största popalbum, lyckas den här låten vilt på ett antal nivåer. Viktigast av allt är att den bygger på en av Bowies mest skickliga och melodiska prestationer från en onekligen lysande karriär. Renheten i krokarna och den dramatiska tyngden av sånghantverket här räcker i sig själva för att slå popmusikens guld, men tillägget av blygitarrstammar från ingen mindre än blues-rock underbarnet Stevie Ray Vaughan åstadkommer perfekt ännu ett ögonblick av mästerlig komplexitet.
"Kina flicka"
Även om den är känd som en av Bowies signaturhits på 80-talet - till och med fått en nyhet omnämnande i nostalgisk romantisk komedi - den här låten är kanske inte lika ihågkommen för att vara en Iggy Pop sammansättning. Ändå hjälper symbiosen mellan dessa två rockikoner till att göra Bowies version till en njutbart inlevd återgivning av en låt som passar perfekt in i hans vokala styrhytt. En stämningsfull, tydlig 80-talsklassiker som förtjänar sin stora ryktbarhet.
"Modern kärlek"
Efter att alltid ha utövat en viss nivå av grubblande mörker i sitt lyriska och vokala uttryck, utför Bowie en spännande förändring på denna låt, hans tredje singel i rad från 1983 som blev en stor pophit på båda sidor av Atlanten. På flera nivåer intar låten en ganska glad pose, glider in på en minnesvärd melodi, peppig rytm och en lätt anda av nöje. Trots filosofiskt religiösa texter är det här ett spår som kan stå som Bowies mest inspirerande pop/rock: "I'm standing in the wind, but I wave never bye-bye."
"Blå Jean"
Att följa upp den enorma framgången 1983 visade sig vara en svår om inte omöjlig bedrift för Bowie precis som det skulle ha gjort för de vanligaste dödliga. Trots det framstår den här låten från 1984:s coolt mottagande som ett transcendent 80-talsmusikögonblick fullt av klassiska Bowie-inslag av flamboyans och sångkonst. Som alltid lyckas Bowie här vara på en gång själfull och fristående i sitt unika utforskande av moderna brittiska och amerikanska musikstilar.
"Riktiga nybörjare"
Glömde för ett ögonblick den ganska kvalmande duetten mellan Bowie och Mick Jagger på den massiva 1986-hitversionen av "Dancing in the Street," den briljante Bowie återvände i full kraft för detta oändligt härliga men underskattade soundtrack enda. Ibland har denna artists känsla för konstigheter och självständiga karriärval skymt den otroligt distinkta skönheten i hans röst och hans anmärkningsvärt skickliga handlag som kompositör. Men detta skulle helt enkelt inte vara ett av dessa tillfällen.
"Tiden kommer att krypa"
Musikaliskt sett sysselsätter denna låt från 1987 en hektisk produktion full av epokens blommor, men den genererar också mycket själ i form av välplacerade rader av alten. saxofon. Sådana oväntade vägar förblir ett konsekvent men utvecklande inslag i Bowies bästa musik, och denna låts perspektiv på den moderna civilisationens förakt för den naturliga världen skapar en rik gobeläng för tillämpningen av hans artisteri. En av Bowies största gåvor är att han skriver låtar med jämförelsevis lätthet, vare sig de är små eller innehållsrika.
"Svik mig aldrig"
Bowies förmögenheter som mainstream-popartist hade redan börjat avta långt innan hans sista soloalbum för eran, vilket förmodligen var bra för honom ändå. Ändå förtjänade detta titelspår en bättre efterföljare än den fick, en situation som kanske förvärras av Bowies kommande drastiska vändning till hårdrock som ledare för Tin Machine. Åh ja, älskare av Bowies lätta elegans som poplåtskrivare och sångare har mycket att fira i denna 80-talssvansång.
