แบบฝึกหัดเหล่านี้มีประสิทธิภาพมากขึ้นด้วยความเข้าใจอย่างถ่องแท้เกี่ยวกับคอหอยและความสัมพันธ์กับ เสียงสะท้อน. แบบฝึกหัดแรกเน้นเสียงสะท้อนของคอหอย แบบฝึกหัดสองถึงห้าเน้นที่การสะท้อนของช่องจมูก และแบบฝึกหัดที่หกถึงสิบกระตุ้นให้ร่างกายร้องเพลงกับทั้งคู่ บางคนจะได้ผลดีกว่าคุณมากกว่าคนอื่น ดังนั้นจงใช้เวลากับแบบฝึกหัดที่สร้างความแตกต่างให้กับคุณมากขึ้น
หาว
หาวเป็นเครื่องมือที่ยอดเยี่ยมในการเปิดส่วนหลังของลำคอ ช่วยเพิ่มความอบอุ่นและความดังให้กับเสียง วิธีที่ดีที่สุดในการหาวคือหายใจเข้าลึก ๆ ราวกับว่ากำลังจะหาวและพยายามร้องเพลงด้วยความรู้สึกเดียวกัน ควรยกเพดานอ่อนและด้านหลังคอจะรู้สึกเหมือนมีไข่ติดอยู่ในนั้น โน้ตท่อนล่างจะร้องได้ง่ายกว่าเมื่อเปิดคอ ดังนั้นให้เริ่มด้วยการร้องเดี่ยวใน a ทะเบียนล่าง. สังเกตความรู้สึกที่เปิดกว้าง ตอนนี้ร้องเพลงระดับห้าโน้ตจากบนลงล่าง 5-4-3-2-1 หรือ ซอล-ฟา-มี-รี-โด ด้วยความรู้สึกที่เปิดกว้างเหมือนกัน โน้ตที่สูงกว่าควรเปิดเท่ากับโน้ตตัวล่าง แต่ต้องมีจุดมากกว่าที่อธิบายไว้ในรายละเอียดเพิ่มเติมภายใต้ "Hum"
ฮัม
ฮัมเพลงเข้าถึงธรรมชาติ ความสว่าง ของเสียงซึ่งทำให้เกิดเสียงสะท้อนของช่องจมูก คุณอาจมีสมาธิกับ
ร้องเพลงสระ 'E'
ลิ้นอยู่สูงที่ด้านหลังปากและออกจากลำคอเมื่อร้องเพลง 'e' หรือใน IPA 'i' เช่นเดียวกับใน "feed" สำหรับหลาย ๆ คน 'e' คือการแนะนำครั้งแรกเกี่ยวกับเสียงสะท้อนทางจมูก ฟังเสียงก้องกังวานที่มีประสิทธิภาพในขณะที่คุณร้องเพลงบน a มาตราส่วนห้าโน้ต ขึ้นและลง (1-2-3-4-5-4-3-2-1 หรือ do-re-mi-fa-sol-fa-mi-re-do) ปล่อยให้ตัวเองฟังเสียงจมูกมากเกินไปสองหรือสามครั้งในขณะที่คุณร้องเพลงหากคุณไม่สามารถได้ยินความแตกต่างได้ สำหรับนักเรียนบางคน แบบฝึกหัดที่เกินจริงคือการร้องเพลงที่ไพเราะ การมีผู้ที่มีหูที่ได้รับการฝึกฝนมาอย่างดีฟังเสียงของคุณในขณะที่คุณร้องเพลงแบบฝึกหัดเหล่านี้จะช่วยให้คุณทำการเปลี่ยนแปลงที่จำเป็นได้
ใช้พยัญชนะ 'B' และ 'P'
สำหรับผู้ที่ฟังดูกลืนกินมากเกินไปและให้ความสนใจเกินควรกับเสียงสะท้อนของคอหอย สารกระตุ้นสามารถช่วยเพ่งความสนใจไปข้างหน้าได้ เมื่อสร้าง 'p' และ 'b' ความกดอากาศจะเกิดขึ้นหลังริมฝีปาก การจดจ่ออยู่กับการระเบิดพยัญชนะจะทำให้การขับเสียงร้องโหยหวนออกไป รูปแบบไพเราะที่มีประโยชน์คือ 8-5-3-1 หรือ do-sol-mi-do ร้องโน้ตโดยใช้ 'p' หรือ 'b' ตามด้วยสระหนึ่งตัว เช่น bi, bɑ, pi, pɑ โน้ตแต่ละตัวควรย้ำพยัญชนะ: bi-bi-bi-bi สำหรับผู้ที่คิดมาก คุณอาจต้องการรวมพยัญชนะสองตัว: bi-pɑ-bi-pɑ หรือ bi-pi-bi-pi แบบฝึกหัดนี้อาจทำให้เสียงไปข้างหน้าในช่องคอหอยมากกว่าช่องจมูก ดังนั้นจึงไม่ควรใช้เพียงลำพัง
Ningy
'N' และ 'ng' คือ พยัญชนะจมูก ต้องส่งเสียงหึ่งในจมูกเป็นจำนวนมาก การร้องเพลงร่วมกับสระต้องให้นักร้องเพิ่มเสียงสะท้อนที่สดใสจาก 'n' และ 'ng' ลงในสระ เนื่องจากนักร้องมักจะเสีย “แหวน” นี้ไปกับเสียงตอนลงสเกล ผมชอบร้อง 5-5-4-4-3-3-2-2-1-1 หรือ โซล ซอล ฟ้า ฟ้า, ไมล์, ไมล์, รี, รี, ทำ, ทำ 5 หรือโซลแรกคือ 'ning' และที่สองคือ 'y' เช่นเดียวกับโน้ตมาตราส่วนซ้ำอื่น ๆ คุณยังสามารถเปลี่ยนสระสุดท้ายเพื่อปรับปรุงสระอื่นๆ รูปแบบต่างๆ ได้แก่ Ninga (เช่นในพ่อ), Ninge (เช่นการช่วยเหลือ), Ningo (โอ้ในบทกวี), ningoo (ในอาหาร)
ใหม่ (njʊ)
ร้องเพลงใหม่ด้วยเสียงสระเปิดเล็กน้อย เช่นใน 'หนังสือ' คำนี้รวมเสียงสะท้อนที่สว่างกว่าของ 'nj' กับ 'ʊ' ซึ่งเปิดส่วนหลังของลำคอเพื่อให้ได้คุณภาพที่อุ่นขึ้น ทั้งเสียงชายและหญิงควรร้องเพลงคำในระดับล่างและ ทะเบียนกลางเนื่องจากเสียงสระมักจะเปิดในรีจิสเตอร์ที่สูงกว่าและต้องการความสว่างมากกว่า ฉันแนะนำให้ร้องเพลงในรูปแบบคอร์ดจากมากไปน้อย 5-3-1 เนื่องจากรูปแบบนี้ทำให้การค้นหาสูงขึ้นครึ่งหนึ่งจึงง่ายกว่าที่จะหาเสียงที่ต่ำกว่าครึ่งขั้น ให้เริ่มที่ส่วนต่ำสุดของเสียงและดำเนินการจนถึงกลางเสียงของคุณ
ใช้พยัญชนะ 'Z'
พยัญชนะ 'z' มีคุณสมบัติพิเศษหลายอย่างที่ช่วยกระตุ้นความสมดุลของกล่องเสียงและช่องจมูก อย่างแรก ปลายลิ้นส่งเสียงหวีดหลังฟันหน้าและเตือนนักร้องให้ วางเสียง ไปข้างหน้าเท่าที่จำเป็นสำหรับการสะท้อนของช่องจมูก ประการที่สอง ลิ้นอยู่ข้างหน้าและออกจากด้านหลังคอหอย พื้นที่ที่สร้างขึ้นจำเป็นสำหรับการสะท้อนของกล่องเสียง นักร้องสามารถฝึกฝนวลีไพเราะจำนวนเท่าใดก็ได้ หนึ่งในรายการโปรดของฉันได้รับการกล่าวถึงแล้ว เป็นมาตราส่วนห้าโน้ตที่ขึ้นและลง: 1-2-3-4-5-4-3-2-1 หรือ do-re-mi-fa-sol-fa-mi-re-do เติม 'z' ลงในสระที่คุณต้องการ เช่น zi, zɑ, ze, zo, zu, zI, zɛ, zʌ, zə, za และอื่นๆ หรือคุณสามารถเปลี่ยนเสียงได้โดยการร้องเพลงสระที่แตกต่างกันในแต่ละระดับ: zi, zɑ, za, zo, zu, zo, za, zɑ, zi บางคนอาจหาท่อนที่ไพเราะจากเพลงที่พวกเขาทำงานและร้องโดยใช้ 'z' และสระที่พวกเขาเลือก
การปรับเสียงสระ
นักร้องมักมีสระโปรดที่สะท้อนหรือเสียงร้องได้ดีที่สุด ให้ร้องเสียงสระที่คุณชื่นชอบในโทนเดียว แล้วเปลี่ยนเป็นสระอื่นที่คุณเลือก ขณะร้องเพลงสระที่สอง พยายามรักษาคุณสมบัติของสระแรกไว้ ห้าหลัก สระในภาษาอังกฤษ ใน IPA หรือการถอดอักษรสัทศาสตร์สากลคือ: 'ɑ' ในหมอก 'e' ตามที่กิน 'i' ตามที่เห็น 'o' ในบทกวี 'u' เช่นเดียวกับใน 'ฉัน' ในหลุม 'ɛ' เช่นเดียวกับในเธรด 'ʌ' เช่นเดียวกับใน 'ə' เท่าที่ทำได้ 'a' ใน pat 'ʊ' เช่นเดียวกับในหนังสือ และ 'ᴐ' เช่นเดียวกับใน หม้อ. หากสระที่คุณชื่นชอบคือ 'i' เช่นเดียวกับใน “feed” ให้ลองใช้คอมโบเหล่านี้: i-ɑ, ie, io, iu, iI, i-ɛ, i-ʌ, i-ə, ia, i-ʊ และ ฉัน-ᴐ ฉันใช้มาตราส่วนเดียวกันกับการออกกำลังกายโดยใช้ ningy: 5-5-4-4-3-3-2-2-1-1 หรือ sol, sol, fa, fa, mi, mi, re, re, do, ทำ. ดีกรีระดับแรกได้สระหนึ่งและสระที่สองได้สระอื่น
ข้ามขนาดใหญ่
การฝึกซ้อมการข้ามขนาดใหญ่ช่วยให้นักร้องพบความสม่ำเสมอตลอดช่วงเสียงของพวกเขา ในแบบฝึกหัดนี้ จะกระตุ้นให้คอเปิดเมื่อคุณขึ้นเครื่องชั่ง ทำได้โดยการรักษาตำแหน่งกล่องเสียงที่เป็นกลางและผ่อนคลายคอเมื่อร้องเพลงสูง แบบฝึกหัดคือ 1-8-7-6-5-4-3-2-1 หรือ do-do-ti-la-sol-fa-mi-re-do ร้องเพลงแรกให้นานพอที่จะสังเกตความรู้สึกของปาก ลิ้น กรามและลำคอ เมื่อกระโดดขึ้นอ็อกเทฟ ให้รักษาความรู้สึกให้ดีที่สุดเท่าที่จะทำได้ อาจต้องฝึกฝนบ้าง แต่จะปรับปรุงช่วงบนของคุณอย่างมาก อย่าลืมรักษาความรู้สึกและการมีส่วนร่วมแบบเดิมเมื่อคุณลดระดับลง
Arpeggios ที่มีมาตราส่วนจากมากไปน้อย
arpeggio ขึ้นมีลักษณะดังนี้: 1-3-5-8 เป็นรูปแบบการร้องประสานเสียงที่เรียบง่าย ในแบบฝึกหัดนี้ arpeggio จะรวมกับสเกลเก้าโน้ตจากมากไปน้อยและมีลักษณะดังนี้: 1-3-5-8-9-8-7-6-5-4-3-2-1 หรือ do-mi-sol -do-re-do-ti-la-sol-fa-mi-re-do มันเป็นหนึ่งในแบบฝึกหัดเสียงที่ฉันชื่นชอบในการร้องเพลงเพราะมันสวยงามและมีประโยชน์ การออกกำลังกายใช้เพื่อ รวมเสียง. คอเปิดและกล่องเสียงล่างของโน้ตตัวล่างควรดำเนินต่อไปจนถึงช่วงบน และความสว่างที่ส่งเสียงหึ่งของโน้ตบนสุดควรดำเนินต่อไปจนถึงระดับ
