เพลงปฐมกาลยอดนิยมแห่งยุค 80

"เข้าใจผิด"

ได้เริ่มเปลี่ยนจากวงอาร์ตร็อคเป็นรถป๊อป/ร็อคไปแล้วสำหรับ ฟิล คอลลินส์ การแต่งเพลง Genesis ได้เปิดตัว Duke ในปี 1980 โดยให้ความสำคัญกับเสียงที่เข้าถึงได้มากขึ้น

ท่วงทำนองกีตาร์ที่หนักแน่นพร้อมท่วงทำนองที่น่าเหลือเชื่อนี้กลายเป็นเพลงป๊อบที่ติดอันดับสูงสุดของวง โสดจนถึงปัจจุบัน ไต่อันดับขึ้นสู่อันดับ 14 และสร้างช่องใหม่อย่างเต็มที่ ซึ่งทำให้หลายคนแปลกแยกจากกันมานาน แฟน ๆ

“เปิดใหม่อีกครั้ง”

แทร็กที่มีพลังนี้สมควรได้รับชะตากรรมของแผนภูมิที่ดีกว่าการแตกท็อป 60 แทบจะไม่ แต่ความคลุมเครือที่เป็นที่นิยมอาจเข้าใจได้เช่น มันเป็นภาพที่ดีของการมีส่วนร่วมของสมาชิกแต่ละคนในวงมากกว่าที่เจเนซิสมักจะปล่อยออกมาเมื่อยุคคอลลินส์ที่ประสบความสำเร็จ บน.

สร้างขึ้นบนพื้นฐานความคุ้มทุนนำโดยคีย์บอร์ดของ Tony Banks แต่แต่งตัวอย่างชำนาญด้วย ไมค์ รัทเธอร์ฟอร์ดกีตาร์ที่มีรสนิยมและกลองอันทรงพลังของคอลลินส์ เพลงนี้มีความเป็นเพลงร็อคมากกว่าเพลงป๊อปอย่างแน่นอน อย่างไรก็ตาม สัมผัสที่ไพเราะและไพเราะอันเป็นเอกลักษณ์ของคอลลินส์ทำให้พวกเขาเป็นที่รู้จักอย่างแน่นอน

“ไม่ตอบเลย”

ด้วยการเปิดตัว Abacab ในปี 1981 บางทีอาจเป็นความจริงที่เพลงของ Genesis กลายเป็นเกือบทั้ง อาณาเขตของคอลลินส์ แนวคิดที่เด่นชัดเป็นพิเศษเมื่อนักร้องนำอาชีพเดี่ยวของเขาไปเช่นเดียวกัน ปีด้วย.

เป็นอีกครั้งที่ท่วงทำนองและคอร์ดที่คืบหน้าด้วยเสียงแตกหากความเข้มข้นของกระแสหลักอย่างทั่วถึงนำไปข้างหน้าอย่างชาญฉลาดหากการสนับสนุนดนตรีบรรเลงจาก Banks และ Rutherford และคอลลินส์ก็ไม่มีอะไรเลย ถ้าไม่ใช่เจ้าของสะพาน

“ผู้ชายตรงมุม”

ในฐานะที่เป็นหนึ่งในการเทศนาที่น้อยที่สุดของ Collins ต่อจิตสำนึกทางสังคม จำนวนบรรยากาศนี้จึงประสบความสำเร็จอย่างมาก ในฐานะที่เป็นเพลง Genesis ที่โดดเด่น มันประสบความสำเร็จน้อยกว่ามาก ดูเหมือนซิงเกิ้ลถัดไปจากโปรเจ็กต์เดี่ยวที่นักร้องกำลังทำอยู่ในเวลานั้น

แต่อีกครั้ง นั่นเป็นข้อสังเกตมากกว่าการวิจารณ์เชิงลบ เนื่องจากท่วงทำนองที่เอาแต่ใจและการแสดงเสียงร้องของคอลลินส์นั้นยอดเยี่ยมอย่างปฏิเสธไม่ได้

หลายคนต้องสงสัยว่า Banks และ Rutherford สบายแค่ไหนกับผลงานศิลปะที่ลดขนาดลงอย่างเห็นได้ชัด แต่การระคายเคืองใดๆ ก็ต้องลดลงเมื่อเพลงฮิตเพิ่มขึ้นในอัลบั้มต่อๆ มา

“แค่งานที่ต้องทำ”

ในขณะที่ร็อคเกอร์คำรามและมืดมนเกี่ยวกับนักฆ่าคนนี้แน่นอนว่าเจเนซิสภาคภูมิใจในฐานะวงดนตรีร็อคที่ยังคงใช้งานได้ วิธีที่มันได้ประโยชน์จากอัจฉริยะในการแต่งเพลงของ Collins ช่วยนำมันไปสู่อีกระดับหนึ่งในแง่ของสิ่งที่เพลงยุค 80 ต้องทำ เสนอ.

น่าเสียดายที่คุณภาพของเพลงอาจสูญหายไปจากผู้ฟังส่วนใหญ่ที่ไม่ได้ซื้อ Genesis ในปี 1983 เนื่องจากจำนวนน้อยที่ยอดเยี่ยมนี้ไม่เคยถูกปล่อยออกมาเป็นซิงเกิลอย่างอธิบายไม่ถูก

สิ่งที่น่างงกว่านั้นคือเพลงนี้ไม่เคยปรากฏในการรวบรวมเพลงที่ดีที่สุดของเจเนซิสเลย โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพิจารณาถึงจำนวนปุยมากมายในอัลบั้มถัดไปของวงที่ตีมันได้ขนาดนี้

"นั่นคือทั้งหมด"

ความหลงใหลในความเรียบง่ายในการแต่งเพลงของคอลลินส์อาจทำให้แฟน ๆ เจเนซิสที่รู้จักกันมานานไม่จบสิ้น แต่ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความพยายามของเขามีส่วนสนับสนุนแนวเพลงป๊อป และแม้ว่าทิศทางที่แน่วแน่ของเขาจะเปลี่ยนเส้นทางที่ไม่ชัดเจนของวงดนตรีก่อนหน้านี้อย่างถาวร แต่ก็ยากที่จะตำหนิคอลลินส์ในการเป็นศิลปินที่ดีที่สุดที่เขาสามารถทำได้

ปรากฎว่าศิลปินมีความสนใจค่อนข้างน้อยในโปรเกรสซีฟร็อค วงดนตรีได้คะแนนเพลงป๊อป 10 อันดับแรกที่นี่ เป็นครั้งแรกในอาชีพการงาน และสิ่งดี ๆ ที่เกิดจากเหตุการณ์สำคัญนั้นทำให้ความเคารพในเชิงวิพากษ์วิจารณ์ลดลงอย่างแน่นอน

“ทุ่มสุดตัวแล้ว”

ประกอบกับเซอร์ไพรส์ปี 1978 และบางวง ซิงเกิ้ล "Follow You, Follow Me" ที่ชวนให้เดือดดาล เพลงนี้ฟังสบายๆ จาก ปฐมกาล ส่งกริชที่วางไว้อย่างดีไปยังหัวใจของมรดกศิลปะร็อคที่ลดน้อยลงของวง

อันที่จริง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เพลงนี้แสดงได้ดีกว่ามากในชาร์ตร่วมสมัยสำหรับผู้ใหญ่ (อันดับที่ 11) ยิ่งกว่าชาร์ตเพลงป๊อบ อะไรกับคีย์บอร์ดที่ไพเราะและไม่ใช่ร็อกแอนด์โรลอย่างแน่นอน การจัดเตรียม.

อย่างไรก็ตาม ช่วงเวลาที่ดีที่สุดของแทร็กนั้นผสานเข้ากับอัจฉริยะอันไพเราะของคอลลินส์อย่างสมบูรณ์ และของขวัญมากมายจากชายผู้นี้ช่วยให้เพลงนี้น่าฟังมากแม้ว่าจะมีข้อผิดพลาดก็ตาม

"ดินแดนแห่งความสับสน"

"Invisible Touch" ที่ได้รับความนิยมอย่างมากในปี 1986 มีน้อยกว่าที่จะแนะนำอย่างมีศิลปะมากกว่าทุกสิ่งที่เจเนซิสเคยเปิดตัว "Tonight, Tonight, Tonight" น่าจะเป็นเสียงกริ๊งเบียร์ที่แสดงออกเพียงอย่างเดียว

อย่างไรก็ตาม แทร็กยังคงรักษาแนวเพลงร็อคในยุคก่อนๆ ของวงไว้ ไม่เพียงแต่ในด้านดนตรีเท่านั้น แต่อาจชัดเจนที่สุดในเนื้อเพลงที่โกรธเคืองและเสียงร้องที่เร่าร้อนของคอลลินส์ บทวิจารณ์ทางสังคมอาจไม่สะเทือนขวัญ แต่ความโกรธแค้นของมันคือของแท้และบรรจุอย่างชำนาญในท่วงทำนองที่เป็นสัญลักษณ์อีกเพลงหนึ่ง

“โยนทิ้งให้หมด”

แม้ว่าเพลงนี้จะสร้างชื่อเสียงได้อย่างแน่นอนว่าเป็นเพลงรักของคอลลินส์ที่ร่าเริงอย่างไร้เหตุผล แต่ก็ เก็บไว้มากกว่านั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสายกีตาร์อันเป็นเอกลักษณ์ของรัทเทอร์ฟอร์ด ริฟ

นอกเหนือจากลักษณะทางชีวภาพที่น่ายินดีของการแสดงของวงดนตรีที่นี่ เพลงป๊อปอันดับ 4 นี้น่ารักและน่าดึงดูดใจสำหรับทุกคน ยกเว้นผู้ที่เกลียดชังคอลลินส์ที่แข็งกระด้างที่สุด

บางทีไม่มีศิลปินยุค 80 คนไหนที่รู้จักเพลงรักของเขาอย่าง Collins และถ้านั่นหมายถึง บางคนติดป้ายเนื้อเพลงของเขาอย่างไม่เป็นธรรมว่าซาบซึ้งโจ๋งครึ่มนักร้องสามารถพบปลอบใจในทองคำขาวและทองคำทั้งหมด บันทึก