โน้ตและส่วนที่เหลือเป็นจุด - กล่าวคือ จุดถูกวางไว้ทางด้านขวาของโน้ตหรือส่วนที่เหลือ - เพื่อ ระบุว่าระยะเวลาที่เล่นโน้ตหรือส่วนที่เหลือควรเปลี่ยนเป็นชิ้น ของดนตรี จุดหลังโน้ตบอกนักดนตรีว่าโน้ตหรือส่วนที่เหลือควรถือไว้ครึ่งหนึ่งอีกครั้งตราบเท่าที่ระยะเวลาปกติ
งานดนตรีทุกชิ้นมีจังหวะที่กำหนดไว้ และนักวิชาการส่วนใหญ่เชื่อว่าจังหวะดนตรีมีพื้นฐานมาจากการเต้นของหัวใจของมนุษย์ นักดนตรี David Epstein เรียกจังหวะพื้นฐานของเพลงว่า "ชีพจรพื้น" ซึ่งในบางประการกำหนดโทนเสียงสำหรับเพลงนั้น จุดบนโน้ตสามารถยืดหรือขัดจังหวะการเต้นในลักษณะที่น่าสนใจ จิตใต้สำนึกหรืออย่างมีสติ เมื่อพิจารณาโดยรวมแล้ว จังหวะร่วมกับตัวแปรอื่นๆ เช่น เวลา ไดนามิก น้ำเสียง และท่อนไม้ จะกำหนดเนื้อหาทางอารมณ์ของชิ้นงาน
โน้ตและส่วนที่เหลือแบบจุด สองจุด และสามจุด
ดังนั้นการจุดโน้ตหรือส่วนที่เหลือจะเปลี่ยนรูปแบบปกติโดยการเพิ่มมูลค่าครึ่งหนึ่งของโน้ตหรือ พักผ่อน ให้กับตัวเอง ตัวอย่างเช่น โน้ตครึ่งตัวปกติจะได้ 2 บีต แต่เมื่อถูกจุด จะได้ 3 บีต เพื่อแสดงให้เห็น ค่าของโน้ตครึ่งหนึ่งคือ 2 ครึ่งหนึ่งของ 2 คือ 1 ดังนั้น 2 + 1 = 3
จุดหลายจุดจะเพิ่มความยาวอีกครึ่งหนึ่งของเวลาของจุดก่อนหน้า ดังนั้นบันทึกครึ่งหนึ่งที่มีจุดสองจุด (เช่น เรียกว่า double-dotted) คำนวณได้ 2+1+ 1/2 = 3 1/2 บีต และโน้ตครึ่งตัวที่มีสามจุดเท่ากับ 2+1+1/2+1/4 = 3 3/4.
ตารางด้านล่างแสดงประเภทของโน้ต/ส่วนที่เหลือและระยะเวลาขึ้นอยู่กับจำนวน จุด. ชิ้นดนตรีที่มีจุดมากกว่าสามจุดนั้นหายาก
| โน้ตประและพักและระยะเวลา | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| จุดหมายเหตุ | จุดพัก | ไม่มีจุด | หนึ่งจุด | สองจุด | สามจุด |
| โน้ตทั้งหมด | พักผ่อนเต็มที่ | 4 | 6 | 7 | 7 1/2 |
| โน้ตครึ่งตัว | พักครึ่ง | 2 | 3 | 3 1/2 | 3 /3/4 |
| บันทึกไตรมาส | พักไตรมาส | 1 | 1 1/2 | 1 3/4 | 1 7/8 |
| โน้ตตัวที่แปด | พักผ่อนที่แปด | 1/2 | 3/4 | 7/8 | 15/16 |
| บันทึกที่สิบหก | ส่วนที่เหลือที่สิบหก | 1/4 | 3/8 | 7/16 | 15/32 |
ที่มา:
- เอปสตีน ดี. 1995 Shaping Time: ดนตรี สมอง และการแสดง. นิวยอร์ก: หนังสือ Schirmer.
- กาเบรียลสัน เอ. 1999. ศึกษาการแสดงอารมณ์ในการแสดงดนตรี แถลงการณ์ของสภาวิจัยการศึกษาดนตรี (141):47-53.
