อัตราส่วนกว้างยาวของฟิล์มคือสัดส่วนของความกว้างของภาพที่ฉายที่สัมพันธ์กับความสูง ตลอดหลายทศวรรษของประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ สัดส่วนของภาพที่ฉายได้เปลี่ยนไปจากหลายสาเหตุ ถึงแม้ว่าส่วนใหญ่จะเป็นการจัดองค์ประกอบภาพที่น่าทึ่ง เริ่มต้นในปี 1950 โทรทัศน์มีอิทธิพลอย่างมากต่อการเปลี่ยนแปลงอัตราส่วนกว้างยาวของภาพยนตร์
เธอรู้รึเปล่า?
มหากาพย์ปี 2502 Ben-Hur เป็นหนึ่งในสตูดิโอหลักที่ "กว้างที่สุด" ตลอดกาล โดยมีอัตราส่วนภาพ 2.76:1
มาตรฐานอัตราส่วนภาพในช่วงต้น
ในช่วงปีแรกๆ ของภาพยนตร์ ไม่มีอัตราส่วนภาพมาตรฐานที่กำหนดไว้ และภาพยนตร์ได้รับการเผยแพร่ในอัตราส่วนต่างๆ ที่หลากหลาย ในที่สุดภาพยนตร์เงียบจะตัดสินในอัตราส่วน 4:3 ตามช่องว่างระหว่างรูพรุนของฟิล์ม 35 มม. มาตรฐาน นั่นหมายความว่าทุกๆ ความกว้าง 4 นิ้ว การฉายภาพจะมีความสูง 3 นิ้ว
ในช่วงปลายทศวรรษ 1920 กระบวนการเสียงบนแผ่นฟิล์มที่พัฒนาโดย DeForest Phonofilm กลายเป็นมาตรฐานอุตสาหกรรม เนื่องจากซาวด์แทร็กถูกพิมพ์ลงบนตัวฟิล์มเองและใช้ฟิล์มขนาด 35 มม. เท่ากัน จึงต้องปรับขนาดของภาพบนฟิล์มเพื่อให้มีที่ว่างสำหรับเสียง องค์ประกอบใหม่นี้จำเป็นต้องเปลี่ยนขนาดของรูปภาพ ในปี 1932 Academy of Motion Picture Arts and Sciences ได้กำหนดอัตราส่วนมาตรฐานสำหรับภาพยนตร์ฮอลลีวูดที่ 1.375:1 ซึ่งกลายเป็นที่รู้จักในชื่อ "อัตราส่วนของสถาบันการศึกษา"
โทรทัศน์เปิดตัวฟิล์มไวด์สกรีนอย่างไร
ภาพยนตร์ยุคแรกบางเรื่องได้รับการฉายในรูปแบบไวด์สกรีน เช่น ภาพยนตร์มหากาพย์ปี 1927 นโปเลียนซึ่งใช้โปรเจ็กเตอร์สามเครื่องเคียงข้างกันเพื่อให้มีขนาดภาพรวมเป็น 4:00:1 และในปีค.ศ. 1930 จอห์น เวย์น คุณสมบัติภาพยนตร์ฟ็อกซ์ The Big Trailซึ่งถ่ายทำในรูปแบบฟิล์ม 70 มม. ขนานนามว่า "Fox Grandeur" อย่างไรก็ตาม ภาพยนตร์เกือบทั้งหมดตั้งแต่ปี 1932 ถึงกลางปี 1950 ได้รับการปล่อยตัวในอัตราส่วน Academy
ในช่วงต้นทศวรรษ 1950 สตูดิโอฮอลลีวูดได้ลองใช้เทคนิคใหม่ๆ ในการเผชิญกับการเข้าชมโรงภาพยนตร์ที่ลดลง กลยุทธ์หนึ่งคือการเพิ่มขนาดของหน้าจอและภาพที่ฉาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพื่อต่อต้านความนิยมที่เพิ่มขึ้นของหน้าจอโทรทัศน์ที่เล็กกว่ามาก
ภาพยนตร์เล่าเรื่องเรื่องแรกที่ออกฉายในรูปแบบไวด์สกรีนรูปแบบใหม่อย่าง Cinemascope คือ 20th Century Fox's เสื้อคลุม. ภายในเวลาไม่กี่ปี กระบวนการแบบจอกว้างต่างๆ (เช่น Super Panavision 70 และ VistaVision ของ Paramount) ได้สร้างมาตรฐานให้กับภาพยนตร์แบบจอกว้างทั่วทั้งอุตสาหกรรม ในบรรดาลูกเล่นต่างๆ ที่อุตสาหกรรมพยายามใช้ในช่วงทศวรรษ 1950 เพื่อดึงดูดผู้ชมให้กลับมาที่โรงภาพยนตร์ รูปแบบไวด์สกรีนประสบความสำเร็จมากที่สุด
ฟิล์มไวด์สกรีนรูปแบบอื่นๆ ใช้ฟิล์ม 70 มม. ซึ่งเป็นฟิล์มขนาดใหญ่กว่า ใช้ในภาพยนตร์หลายเรื่องในช่วงปลายทศวรรษ 1950 และ 1960 รวมถึงละครเพลงยอดนิยมอย่าง โอกลาโฮมา (1955), แปซิฟิกใต้ (1958), มาย แฟร์ เลดี้ (1964) และ เสียงของดนตรี (1965). มันยังคงเป็นรูปแบบศิลปะยอดนิยมสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์สำหรับภาพยนตร์บางเรื่องของพวกเขา รวมถึงคริสโตเฟอร์ โนแลนและพอล โธมัส แอนเดอร์สัน
เต็มหน้าจอเทียบกับ กล่องจดหมาย
ปัญหาที่สองเกี่ยวกับโทรทัศน์และอัตราส่วนภาพคือโทรทัศน์ได้รับการพัฒนาด้วยอัตราส่วนภาพ 4:3 ซึ่งคล้ายกับอัตราส่วนภาพยนตร์เงียบดั้งเดิมและอัตราส่วน Academy ซึ่งหมายความว่าเมื่อภาพยนตร์ที่ถ่ายทำในอัตราส่วน Academy ออกอากาศทางโทรทัศน์ ภาพยนตร์เรื่องต่างๆ สามารถรับชมได้ในรูปแบบที่เหมาะสม
น่าเสียดาย นั่นหมายถึงภาพยนตร์ที่ถ่ายด้วยเลนส์ไวด์สกรีน เช่น CinemaScope ไม่ได้รับการฟอร์แมตอย่างเหมาะสมเพื่อให้ปรากฏบนหน้าจอโทรทัศน์ วิธีแก้ปัญหาที่พบบ่อยที่สุดสำหรับปัญหานี้คือการ "แพนและสแกน" ภาพยนตร์ ซึ่งครอบตัดด้านแนวนอนของฟิล์มเพื่อให้ "พอดี" กับหน้าจอโทรทัศน์แบบ 4:3 แน่นอนว่านั่นจะหมายความว่าส่วนต่างๆ ของภาพ—รวมถึงบางส่วนที่อาจมีความสำคัญต่อภาพยนตร์—จะถูกครอบตัดออก
เพื่อรวมแง่มุมที่สำคัญที่สุดของช็อต กระบวนการจัดรูปแบบจำเป็นต้องสร้าง "กระทะ" ของกล้องที่ผู้สร้างภาพยนตร์ไม่ได้ตั้งใจ ตัวอย่างเช่น สิ่งที่ดูเหมือนจะเป็นภาพนิ่งบนหน้าจอฟิล์มที่มีองค์ประกอบสำคัญทั้งสองด้าน ของหน้าจอจะต้องรวมการเคลื่อนไหวของกล้อง "แพน" ข้ามเฟรมเพื่อแสดงทั้งสองอย่าง องค์ประกอบ
น่าเศร้าที่กระบวนการนี้อาจสูญเสียภาพต้นฉบับของภาพยนตร์ส่วนใหญ่ไปโดยขึ้นอยู่กับขนาดของอัตราส่วนกว้างยาวของภาพยนตร์ต้นฉบับ อีกรูปแบบหนึ่งคือรูปแบบ "กล่องดำ" ซึ่งแทรกแถบสีดำที่ด้านบนของภาพเพื่อ "จัดรูปแบบใหม่" หน้าจอเพื่อรวมภาพฟิล์มทั้งหมด ด้วยการเปิดตัว VHS ทำให้ภาพยนตร์บางรุ่นมีแถบดำในแนวตั้งได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในร้านวิดีโอเฉพาะทาง
อย่างไรก็ตาม การแพนและสแกนเป็นรูปแบบที่นิยมมากขึ้นในโทรทัศน์และบน VHS อันที่จริง ผู้บริโภคที่ไม่รู้ข้อมูลจำนวนมากคิดว่าแถบสีดำที่ใช้ในรูปแบบแถบดำจะซ่อนส่วนต่างๆ ของรูปภาพไว้ ความเข้าใจผิดนี้ยังคงดำเนินต่อไปในช่วงแรกๆ ของดีวีดี เนื่องจากภาพยนตร์หลายเรื่องออกฉายในรูปแบบพิเศษ "เต็มจอ" (เช่น แพนและสแกน) และ เวอร์ชัน "จอกว้าง" โดยผู้บริโภคบางรายเข้าใจผิดเกี่ยวกับคำว่า "เต็มจอ" เพื่อระบุว่าจะรวมภาพเต็มของภาพยนตร์เข้าไปด้วย ไม่.
จอกว้างวันนี้
ด้วยความนิยมที่เพิ่มขึ้นของโทรทัศน์แบบจอกว้างและการแพร่ภาพแบบความละเอียดสูง (โดยทั่วไปแล้วจะมีอัตราส่วนภาพ 16:9) รูปแบบการแพนและการสแกน ได้รับความนิยมลดลง และการเผยแพร่สื่อภายในบ้านและเนื้อหาส่วนใหญ่ (รวมถึงเนื้อหาที่ถ่ายสำหรับโทรทัศน์หรือสตรีมมิง) ได้รับการเผยแพร่ในรูปแบบไวด์สกรีน รูปแบบ. อย่างไรก็ตาม ผู้สร้างภาพยนตร์บางคนยังคงใช้อัตราส่วน Academy สำหรับโปรเจ็กต์ที่คัดเลือกมาเพื่อจุดประสงค์ทางศิลปะ เช่น ภาพยนตร์ที่ได้รับรางวัลออสการ์ของ Michel Hazanavicius ศิลปิน และของเวส แอนเดอร์สัน The Grand Budapest Hotel.
