หากคุณเป็นแฟนตัวยงของ Andrew Lloyd Webber's ปีศาจแห่งโรงละครโอเปร่า, คุณอาจรู้จักเวอร์ชันดนตรีอื่น ๆ ของนวนิยายปี 1910 ของ Gaston Leroux นานก่อนที่มันจะกลายเป็นผู้ทำลายสถิติบรอดเวย์ ผี ถูกดัดแปลงเป็นละครประโลมโลก ภาพยนตร์เงียบ เรื่องระทึกขวัญรอบบ่าย และแม้แต่บัลเลต์
ก่อน Webber's ผี:
Ken Hill สร้างละครเพลงของ ผี ย้อนกลับไปในปี 1970 หนึ่งทศวรรษก่อนเว็บเบอร์เมกะฮิต เพลงจากทีมโปรดิวเซอร์ของ Hill ได้รวมเอาท่วงทำนองของโอเปร่าคลาสสิกเข้ากับเนื้อร้องที่มีไหวพริบ (และมักจะไร้สาระ) แอนดรูว์ ลอยด์ เว็บเบอร์และโปรดิวเซอร์ คาเมรอน แมคคินทอช เฝ้าดูการผลิตของฮิล ซึ่งจุดประกายความคิดของพวกเขาเองว่าจะสร้างเวอร์ชันของตนเองได้อย่างไร
ในขณะที่เซอร์เวบเบอร์กำลังพัฒนาของเขา ผีผู้สร้างที่ได้รับแรงบันดาลใจจากเฟลลินี เก้า กำลังระดมความคิดสำหรับโครงการต่อไปของพวกเขา นักแต่งเพลง Maury Yeston และนักเขียนบทละคร Arthur Kopit เลือกที่จะดัดแปลงนวนิยายของ Leroux น่าเสียดายสำหรับพวกเขา เมื่อพวกเขาจบละครเพลง พวกเขาเปิดนิตยสารวาไรตี้เพื่อค้นพบว่างานมหกรรมครั้งต่อไปของเว็บเบอร์ไม่ใช่ใครอื่นนอกจาก ปีศาจแห่งโรงละครโอเปร่า. (แฟนซิมป์สันจะเรียกสิ่งนี้ว่า "D'oh!" ช่วงเวลา)
” Phantom - The American Musical Sensation”:
ผู้สนับสนุนทางการเงินของ Yeston และ Kopit ไม่ต้องการแข่งขันกับคนที่นำโลกมา แมวดังนั้นพวกเขาจึงละทิ้งโครงการ ละครเพลงโกปิตกับเยสตันเก็บฝุ่นได้ซักพัก แต่ช่วงต้นทศวรรษ 90 นักเขียนบทละครได้รับการว่าจ้างให้ปรับตัว ผี เป็นมินิซีรีส์ ความสำเร็จของ Kopit กับการเล่นเทเลเพลย์ทำให้ทั้งคู่เปิดตัวการผลิต ผี ที่โรงละครเท็กซัสใต้แสงดาว แม้ว่าการแสดงจะไม่เคยแสดงบนบรอดเวย์มาก่อน แต่ก็ได้รับความสนใจจากผู้ชมในโรงภาพยนตร์ระดับภูมิภาคและในชุมชน
เพลงและเนื้อเพลงของ Yeston:
บทเพลงนี้เลียนแบบรูปแบบของละครในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ โดยข้ามผ่านจากความโรแมนติกที่โรแมนติกไปจนถึงการคร่ำครวญอย่างประโลมโลก อาจเป็นเพราะว่าเพลงของ Webber ฝังแน่นในจิตสำนึกของฉันตั้งแต่ยังเป็นวัยรุ่น เราจึงยังคงชอบเพลงคลอของ Michael Crawford / Sarah Brightman เพลง Yeston บางเพลงไม่ได้ช่วยอะไรฉันมากนัก โดยเฉพาะอย่างยิ่ง บทเพลงที่ซ้ำซากจำเจ “The Opera’s been invaded by the phantom” จาก “Phantom Fugue” ที่ติดขอบเรื่องน่าขำและ เบอร์โรแมนติก (“Who Can Have Ever Dreamed Up You”) มอบให้โดย Count เมื่อเทียบกับมาตรฐานของ Webber และ Black “All I Ask of คุณ." (โปรดจำไว้ว่า ผู้สร้าง Forbidden Broadway จะโต้แย้งว่าทั้งสองบทนั้นไม่มีอะไรมากไปกว่าการขับเคลื่อนที่ไร้สาระที่ไม่คู่ควรกับ ตอกบัตร)
เพลงที่แข็งแกร่งกว่าจะได้รับเสียงโดยคริสติน; เพลงเดี่ยวของเธอและเพลงคู่ของเธอกับ Phantom นั้นละเอียดอ่อนและมีเสน่ห์ นอกจากนี้ หนึ่งในไฮไลท์ทางดนตรีของการแสดงก็ปรากฏขึ้นในตอนท้าย ซึ่งเป็นเพลงคู่ที่ประทับใจระหว่างพ่อและลูกชาย เช่นเดียวกับการแสดงหลายๆ รายการ หากนักแสดงไม่ใช่นักร้อง/นักแสดงที่ยอดเยี่ยมมาก เพลงเหล่านี้อาจดูเหมือนถูกบังคับทางอารมณ์ แม้จะเปิดเผยอย่างเปิดเผย
สคริปต์ของ Kopit:
หนังสือดนตรีมีโครงสร้างที่น่าสนใจ ฉากแรกแนะนำตัวละครอย่างสนุกสนาน มักจะเล่นเพื่อเสียงหัวเราะ แม้แต่ผีก็เล่าเรื่องตลกไม่กี่เรื่อง (แน่นอน ผู้ชายถูกฆ่าใน 10 นาทีแรก แต่พลังก็ยังสนุกอยู่!) ตัวละครค่อนข้างเป็นการ์ตูน (แต่พวกเขาไม่ได้เหมือนจริงอย่างแท้จริงในการผลิต Webber ทว่าระหว่างบทที่สอง อารมณ์ก็มืดลง ความรู้สึกของการลงโทษและความเศร้าโศกที่กำลังจะเกิดขึ้นทำให้แต่ละเพลงจางลง เช่นเดียวกับเวอร์ชัน Webber ฉากสุดท้ายเป็นความโศกเศร้าของความรักที่ไม่มีวันเป็นจริง
ข้อความที่ฉุนเฉียวที่สุดของบทประพันธ์ของโกปิตคือความงามของดนตรีบรรเทาความเจ็บปวดจากความอัปลักษณ์ของชีวิต ดนตรีทำให้การเดินทางคุ้มค่ากับความทุกข์ยาก
