Ünsüz akorlar batılı kulaklara uyumlu ve hoş gelirken, ahenksiz akorlar çatışıyor ve bir gerilim hissi uyandırıyor. Bir akordaki uyumsuzluk veya uyumsuzluk miktarının kişinin ruh halini etkilediği kanıtlanmıştır ve bazı amüzik insanların bile ahenksiz akorları "üzgün", ünsüzleri "mutlu" olarak tanıdığını gösteren çalışmalar sondaj. Farkı anlamak için açık bir müzik bilgisine gerek yoktur; bir müzik parçasındaki uyumsuzluğun derecesinin, dinleyicide farklı hoş ve hoş olmayan duygusal durumlarla ilişkili biyokimyasal etkiler yarattığı gösterilmiştir.
Tarih ve Modern Çalışmalar
Ünsüz ve ahenksiz akorların dinleyici üzerindeki etkisi batı müziğinde en azından MÖ 5. yüzyılda Yunan matematikçi Pisagor'dan beri bilinmektedir. Son psikolojik araştırmalar, 4 aylık bebeklerin bile ünsüzleri uyumsuz müziğe tercih ettiğini göstermiştir. Bununla birlikte, bilim adamları, tanımanın öğrenilmiş veya doğuştan gelen bir özellik olup olmadığı konusunda kararsızdır, çünkü Batılı olmayan kültürlerin çeşitli sonuçları vardır ve şempanzeler ve civcivler gibi insan dışı türler üzerine yapılan çalışmalar sonuçsuzdur. kuyu.
Müzik akorları, birlikte çalan iki veya daha fazla tondan oluşur ve ünsüz/ahenksizlik, çalınan notaların ses frekanslarının karşılaştırılmasının sonucudur. Bu ilk olarak 19. yüzyıl Alman bilim adamı ve filozofu Herman von Helmholtz tarafından kabul edildi. Müzik tonlarının ünsüz, hoş ve kulağa hoş gelen kombinasyonları basit frekans oranlarına sahip olanlardır. alt tonun frekansının yüksek tonun frekansının yarısı olduğu oktav gibi (1:2); 2:3 oranıyla mükemmel beşinci; ve 3:4'teki mükemmel dördüncü. Küçük saniye (15:16) veya artırılmış dördüncü (32:45) gibi çok uyumsuz aralıklar çok daha karmaşık frekans oranlarına sahiptir. Özellikle, triton adı verilen artırılmış dördüncü, Orta Çağ'ın "müzikteki şeytan" olarak bildiği şeydir.
Uyumsuz ve Ünsüz Akorlar
Batı müziğinde aşağıdaki aralıklar kabul edilir ünsüz:
- Küçük üçüncü—Örneğin, C'den Eb'e
- Büyük üçüncü—Örneğin, C'den E'ye
- Mükemmel dördüncü—Örneğin C'den F'ye
- Mükemmel beşinci—Örneğin C'den G'ye
- Küçük altıncı—Örneğin C'den Ab'ye
- Binbaşı altıncı—Örneğin C'den A'ya
- Oktav—Örneğin C'den C'ye
Öte yandan, bu aralıklar dikkate alınır. uyumsuz:
- Küçük saniye—Örneğin C'den Db'ye
- Binbaşı saniye—Örneğin, C'den D'ye
- Küçük yedinci—Örneğin C'den Bb'ye
- Binbaşı yedinci—Örneğin C'den B'ye
- Triton—Örneğin, C'den F#'ye; Arttırılmış dördüncü veya azalan beşinci olarak da bilinen triton, Aralık 3 bütün adımlar
Çoğu zaman uyumsuzluk, ünsüz bir akora geçilerek çözülür. Bu, uyumsuz akorların yarattığı ilk gerilim hissini bir çözüme ulaştırmak için yapar. Bunun için ortak terim tansiyon ve serbest bırakmak. Bununla birlikte, uyumsuzluğun her zaman çözülmesi gerekmez ve akorların uyumsuz olarak algılanması öznel olma eğilimindedir.
Kaynaklar:
- ND'yi pişirin. 2009. Uyum Algısı: Uyum, Aralık Ünsüzlerinin Toplamından Daha Fazlasıdır. Müzik Algısı: Disiplinlerarası Bir Dergi 27(1):25-42.
- Cousineau M, McDermott JH ve Peretz I. 2012. Tkonjenital amusia tarafından ortaya konan müzikal ünsüzlüğün temeli.Amerika Birleşik Devletleri Ulusal Bilimler Akademisi Bildirileri 109(48):19858-19863.
- Schön D, Regnault P, Ystad S ve Besson M. 2005. Duyusal Uyum: Bir ERP Çalışması. Müzik Algısı: Disiplinlerarası Bir Dergi 23(2):105-118.
- Sollberger B, Rebe R ve Eckstein D. 2003. Bir Kelime Değerlendirme Görevinde Duygusal Hazırlama Bağlamı Olarak Müzikal Akorlar. Müzik Algısı: Disiplinlerarası Bir Dergi 20(3):263-282.
