Bir filmin en boy oranı, yansıtılan görüntünün genişliğinin yüksekliğine oranıdır. Sinema tarihinin onlarca yılı boyunca, yansıtılan görüntünün oranı, başta dramatik kompozisyon olmak üzere çeşitli nedenlerle değişti. 1950'lerden başlayarak, televizyonun filmin değişen en boy oranı üzerinde önemli bir etkisi oldu.
Biliyor musun?
1959 destanı Ben Hur 2.76:1 en boy oranıyla tüm zamanların "en geniş" stüdyo yayınlarından biriydi
Erken En Boy Oranı Standartları
Sinemanın ilk yıllarında, belirlenmiş bir standart en boy oranı yoktu ve filmler çeşitli en boy oranlarında gösterime girdi. Sessiz filmler sonunda standart 35 mm filmin delikleri arasındaki boşluğa dayalı olarak 4:3 en boy oranına yerleşti. Bu, genişlikteki her dört inç için projeksiyonun üç inç yüksekliğinde olduğu anlamına gelir.
1920'lerin sonunda, DeForest Phonofilm tarafından geliştirilen film üzerinde ses süreci endüstri standardı haline geldi. Film müziği filmin kendisine basıldığından ve aynı boyutta 35 mm film kullanıldığından, sese yer açmak için filmdeki görüntünün boyutunun değiştirilmesi gerekiyordu. Bu yeni öğe, değiştirilecek görüntünün boyutunu gerektiriyordu. 1932'de Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi, Hollywood filmleri için standart oran olan 1.375:1'i belirledi ve bu oran "Akademi oranı" olarak bilinir hale geldi.
Televizyon Geniş Ekran Filmi Nasıl Tanıttı?
Bazı erken filmler, 1927 destansı film gibi geniş ekran formatlarında yansıtıldı. Napolyontoplam 4:00:1 görüntü boyutuna sahip olmak için yan yana üç projektör kullanan ve 1930 John wayne Fox Film özelliği büyük iz"Fox Grandeur" adlı 70 mm'lik bir film formatında çekildi. Ancak, 1932'den 1950'lerin ortalarına kadar neredeyse tüm filmler Akademi oranında yayınlandı.
1950'lerin başlarında, Hollywood stüdyoları, sinema salonlarında azalan seyirci karşısında yeni teknikler denedi. Bir strateji, özellikle televizyonun çok daha küçük ekranının artan popülaritesiyle mücadele etmenin bir yolu olarak, ekranın boyutunu ve yansıtılan görüntüyü artırmaktı.
Bu yeni geniş ekran formatlarından biri olan Cinemascope'ta yayınlanan ilk anlatı filmi, 20th Century Fox'un filmiydi. Bornoz. Birkaç yıl içinde, çeşitli geniş ekran süreçleri (Super Panavision 70 ve Paramount'un VistaVision'ı gibi) geniş ekran filmleri endüstri genelinde standart hale getirdi. Endüstrinin 1950'lerde seyircileri sinemalara geri çekmek için denediği çeşitli hileler arasında en başarılı olanı geniş ekran formatlarıydı.
Diğer geniş ekran film formatları, daha büyük bir film stoğu olan 70 mm film kullandı. 1950'lerin sonlarında ve 1960'ların sonlarında, popüler müzikaller de dahil olmak üzere birçok filmde kullanıldı. Oklahoma (1955), Güney Pasifik (1958), benim güzel bayan (1964) ve Müziğin sesi (1965). Christopher Nolan ve Paul Thomas Anderson da dahil olmak üzere bazı filmlerinde film yapımcıları için popüler bir sanatsal format olmaya devam ediyor.
Tam ekran vs mektup kutusu
Televizyon ve en boy oranıyla ilgili ikinci bir sorun, televizyonun orijinal sessiz film oranına ve Akademi oranına benzeyen 4:3 en boy oranıyla geliştirilmiş olmasıdır. Bu, Akademi oranında çekilen filmler televizyonda yayınlandığında, filmlerin uygun formatta izlenebileceği anlamına geliyordu.
Ne yazık ki bu, CinemaScope gibi geniş ekran lensle çekilen filmlerin televizyon ekranlarında görünecek şekilde düzgün biçimlendirilmediği anlamına geliyordu. Bu sorunun en yaygın çözümü, 4:3 televizyon ekranına "sığdırmak" için filmin yatay kenarlarını kesen filmleri "kaydırıp taramak"tı. Elbette bu, görselin bazı bölümlerinin -film için önemli olabilecekler de dahil olmak üzere- kırpılacağı anlamına gelir.
Bir çekimin en önemli yönlerini dahil etmek için, film yapımcıları tarafından istenmeyen kamera "tavaları" oluşturmak için biçimlendirme süreci gerekiyordu. Örneğin, her iki tarafında da önemli unsurların bulunduğu bir film ekranında statik bir çekim gibi görünen şey ekranın her ikisini de göstermek için çerçeve boyunca bir "kaydırma" kamera hareketi içermesi gerekir. elementler.
Ne yazık ki, orijinal filmin en boy oranının boyutuna bağlı olarak, bu işlemle bir filmin orijinal görüntüsünün büyük bölümleri kaybolabilir. Bir alternatif, tüm film görüntüsünü içerecek şekilde ekranı "yeniden biçimlendirmek" için görüntünün üstüne siyah çubuklar ekleyen "mektup kutusu" biçimiydi. VHS'nin piyasaya sürülmesiyle, özellikle özel video mağazalarında bazı filmlerin mektup kutulu versiyonları mevcuttu.
Ancak, kaydırma ve tarama, televizyonda ve VHS'de çok daha popüler formattı. Aslında, pek çok bilgisiz tüketici, mektup kutusu biçiminde kullanılan siyah çubukların aslında görüntünün bölümlerini gizlediğini düşündü. Bu yanılgı, DVD'nin ilk günlerinde devam etti, çünkü birçok film "Tam Ekran" (yani, kaydırma ve tarama) etiketli özel olarak piyasaya sürüldü ve "Geniş ekran" versiyonları, bazı tüketicilerin "Tam Ekran" terimini yanlış anlayarak bir filmin tam görüntüsünü içereceğini belirtmesine rağmen Olumsuz.
Bugün Geniş Ekran
Geniş ekran televizyon setlerinin ve yüksek tanımlı yayının (her ikisi de tipik olarak 16:9 en-boy oranında) artan popülaritesiyle birlikte, kaydırma ve tarama formatı popülaritesi azaldı ve çoğu ev medyası yayını ve içeriği (televizyon veya akış için çekilen içerik dahil) artık geniş ekranda yayınlanıyor biçim. Bununla birlikte, bazı film yapımcıları, Michel Hazanavicius'un Akademi Ödüllü filmleri gibi sanatsal amaçlarla belirli projeler için Akademi oranını kullanmaya devam ediyor. Sanatçı ve Wes Anderson'ın Büyük Budapeşte Oteli.
