Andrew Lloyd Webber'in hayranı olsaydınız Operadaki Hayalet, Gaston Leroux'un 1910 romanının diğer müzikal versiyonlarından haberdar olabilirsiniz. Broadway rekortmeni olmadan çok önce, hayalet melodramlara, sessiz filmlere, matine gerilim filmlerine ve hatta bir baleye uyarlanmıştı.
Webber'den önce hayalet:
Ken Hill bir sahne müzikali yarattı. hayalet 1970'lerde, Webber'in megahitinden on yıl önce. Hill prodüksiyonunun müziği, klasik opera melodilerinin parçalarını esprili (ve genellikle aptalca) sözlerle birleştirdi. Andrew Lloyd Webber ve yapımcı Cameron Mackintosh, Hill'in prodüksiyonunu izleyerek kendi versiyonlarını nasıl oluşturacakları konusunda kendi fikirlerini ateşlediler.
Sir Webber çalışmalarını geliştirirken hayalet, Fellini'den ilham alan yaratıcılar Dokuz bir sonraki projeleri için beyin fırtınası yapıyorlardı. Besteci Maury Yeston ve oyun yazarı Arthur Kopit, Leroux'nun romanını uyarlamayı seçti. Ne yazık ki onlar için müzikallerini bitirirken bir Variety dergisi açtılar ve Webber'in bir sonraki savurganlığının bundan başka bir şey olmadığını keşfettiler.
"Hayalet - Amerikan Müzikal Duygusu":
Yeston ve Kopit'in mali destekçileri, dünyayı getiren adamla rekabet etmek istemediler. kediler, bu yüzden projeden vazgeçtiler. Kopit ve Yeston müzikali bir süre toz topladı, ancak 90'ların başında oyun yazarı uyum sağlaması için işe alındı. hayalet mini dizi olarak Kopit'in televizyondaki başarısı, ikilinin kendi filmlerinin bir prodüksiyonunu başlatmasını sağladı. hayalet Texas' Theatre Under the Stars'ta. Gösteri hiçbir zaman Broadway'de yer almamasına rağmen, bölgesel ve topluluk tiyatrolarında aşağıdaki, hoş bir izleyici kitlesine ulaştı.
Yeston'ın Müziği ve Sözleri:
Skor, romantik olarak eterik olandan melodramatik olarak karamsar olana geçiş yapan, yüzyılın başındaki operetlerin tarzını taklit ediyor. Belki de Webber ezgileri gençlik yıllarımdan beri bilincime kazındığı için hala Michael Crawford / Sarah Brightman düetlerini tercih ediyoruz. Yeston şarkılarından birkaçı benim için pek bir şey yapmıyor. Özellikle “Hayalet Füg”den tekrarlayan “Opera bir hayalet tarafından istila edildi” lirik gülünç ve Kont tarafından verilen romantik numara ("Kimler Seni Hayal Ederdi") Webber ve Black'in standardı olan "Tüm İstediğim Şey" ile karşılaştırıldığında sönük kalıyor. Sen." (Unutmayın ki, Yasak Broadway'in yaratıcıları, her iki librettonun da, bir damga kartı.)
Daha güçlü şarkılara Christine ses veriyor; solo numaraları ve Phantom ile yaptığı düetler narin ve büyüleyici. Ayrıca, gösterinin en önemli müzikal parçalarından biri de sonunda beliriyor: baba ve oğul arasındaki dokunaklı bir düet. Pek çok şovda olduğu gibi, sanatçılar olağanüstü vokalistler/aktörler değilse, bu şarkılar duygusal olarak zorlanmış, hatta açıkça duygusal görünebilir.
Kopit'in Senaryosu:
Müzikalin kitabı ilginç bir yapı izliyor. İlk hareket, genellikle gülmek için oynayan karakterleri tasasız bir şekilde tanıtır. Hayalet bile birkaç fıkra anlatır. (Elbette, ilk 10 dakikada bir adam öldürülür - ama bir şekilde enerji hala eğlencelidir!) Destekleyici karakterler oldukça çizgi film gibi (ancak bu arada Webber yapımında tam olarak gerçekçi değillerdi). Yine de, İkinci Perde sırasında ruh hali kararır. Yaklaşan bir kıyamet ve keder duygusu her şarkıya renk katıyor. Webber versiyonu gibi, son sahneler asla yerine getirilemeyecek bir aşkın acı tatlı ağıtlarıdır.
Kopit'in senaryosunun en dokunaklı mesajı, müziğin güzelliğinin hayatın çirkinliğinin acısını hafiflettiğidir. Müzik, yolculuğu zorluğa değer kılıyor.
