Є дві поширені помилки щодо Моне. По-перше, як імпресіоніста, картини Моне створювалися спонтанно. Насправді, Моне уважно вивчав свої теми, планував свої картини і наполегливо працював, щоб досягти своїх результатів. Він часто малював серію одного і того ж сюжету, щоб відобразити мінливі ефекти світла, змінюючи полотна впродовж дня.
По-друге, всі картини Моне були зроблені на місці. Насправді, багато з них були намальовані або закінчені ще в його майстерні. Цитують Моне: «Чи мої види собору, мої погляди на Лондон та інші полотна намальовані з життя чи ні, це нікого не цікавить і не має жодного значення».1
Кольори в палітрі Моне
Моне використовував досить обмежену палітру, виключивши коричневі та земляні кольори, а до 1886 року чорний також зник. У 1905 році на запитання, які кольори він використовував, Моне сказав: «Суть у тому, щоб знати, як використовувати кольори, вибір яких, коли все сказано і зроблено, є справою звички. У будь-якому випадку, я використовую білий лусочки, жовтий кадмій, верміліон, насичену марену, кобальтовий синій, смарагдово-зелений, і це все». 2
За словами Джеймса Херда у своїй книзі Малюй, як Моне, аналіз картин Моне показує, що Моне використовував ці дев'ять кольорів:
- Свинець білий (сучасний еквівалент = титановий білий)
- Хром жовтий (сучасний еквівалент = кадмієвий жовтий світло)
- Кадмієвий жовтий
- Вірідіан зелений
- Смарагдово-зелений
- Французький ультрамарин
- Кобальтово-блакитний
- Марена червона (сучасний еквівалент = алізарин малиновий)
- Верміліон
- Чорний слонової кістки (але тільки якщо ви копіюєте Моне до 1886 року)
Палітра є прикладом а обмежена палітра, використовуваний багатьма художниками, теплого і холодного кожного основного кольору, а також білого. Деякі художники, як-от Моне, також часто додають додатковий колір, зелений, для полегшення змішування ландшафтної зелені, і використовувати для змішування з алізарином малиновим, щоб зробити а хроматичний чорний. (Докладніше про кольори, які імпресіоністи використовували для тіней, див якого кольору тіні.)
Використання Моне світлої землі
Моне малював на полотні світлого кольору, наприклад білого, дуже блідо-сірого або дуже світло-жовтого, і використовував непрозорі кольори. Вивчення крупним планом однієї з картин Моне покаже, що кольори часто використовувалися прямо з тюбика або змішувалися на полотні. Але він також зіпсував кольори — використовуючи тонкі, зламані шари фарби, що дозволяє нижнім шарам кольору просвічувати.
Моне нарощує текстуру своїми мазками пензля, які варіюються від густих до тонких, з крихітними плямами світла, додаючи контури для чіткості та колірної гармонії, працюючи від темного до світлого.
Картини серії Моне
Моне малював багато сюжетів знову і знову, але кожна з його серії картин відрізняється, будь то малюнок водяної лілії чи копиці сіна.
У жовтні 1890 року Моне написав листа мистецтвознавцю Гюставу Жефруа про серію копів сіна, яку він малював, сказавши: «Мені це важко, я вперто працюю над низкою різних ефектів, але в цю пору року сонце сідає так швидко, що неможливо встигнути за ним… Чим далі я підходжу, тим більше я бачу, що потрібно зробити багато роботи, щоб відобразити те, що я шукаю: «миттєвість», «конверт» понад усе, те саме світло, що розливається по всьому... Я все більше одержимий потребою передати те, що я відчуваю, і я молюся, щоб у мене залишилося ще кілька хороших років, тому що я думаю, що можу досягти певного прогресу в цьому напрямку...»3
Картина стоги сіна, показана в цій статті, є однією з серії картин, над якими працював Моне, починаючи з кінця серпня 1890 року. повертаючись до однієї і тієї ж області та предмету день за днем протягом року для вивчення впливу світла в різний час доби і пори року.
Оновлено Лізою Мардер.
_________________________
Посилання:
1. Роки Моне в Живерні, p28, Метрополітен-музей, Нью-Йорк, 1978.
2. Моне сам по собі, p196, під редакцією Річарда Кендалла, MacDonald & Co, Лондон, 1989.
3. Моне сам по собі, p172, під редакцією Річарда Кендалла, MacDonald & Co, Лондон, 1989.
