Художники-пленери використовують різноманітні обмежені палітри, а деякі навіть змінюють палітру кольорів залежно від місця розташування, погоди та умов або загального бажаного ефекту. Для деяких художників вибір колірної палітри є лише особистими перевагами. Насправді, варто спробувати кілька різних колірних палітр, щоб визначити, що насправді є ваша улюблена палітра, щоб досягти різноманітності відтінків, видимих у ландшафті, та ефекту, який ви бажаєте досягти.
Майте на увазі, що малюючи кольори з природи, якщо ви не малюєте щось на кшталт квітника, птахів з яскравим оперенням або блискучого заходу сонця, більшість фактичних кольорів, які ми бачимо, не дуже насичені, тому ви будете використовувати більш нейтральні кольори і зазвичай не використовуватимете кольори безпосередньо з трубка. Звичайно, як художник, у вас завжди є можливість посилити колір або як фовисти, зробити цілу картину більш насиченими кольорами.
Пленерний живопис з обмеженими палітрами
Розписуючи пленер, розумно працювати з обмеженою палітрою. Це дозволяє пакувати та стежити за меншою кількістю речей, носити меншу вагу на стежці та виготовляти Процес фарбування ефективніший, зберігаючи вибір кольорів у обмеженому просторі та багато іншого керований. Використання обмеженої палітри значно спрощує ваші рішення. Ви знаєте кольори, які у вас є, і ви не вибираєте з безлічі інших кольорів, які можуть мати інші пігменти та інші кольорові відхилення.
У той час як у вас є всі запаси та тюбики з фарбою у вашій студії, і ви можете досягти потрібного кольору, вибираючи кольори для використання коли малювати пленер з обмеженою палітрою – це важливе рішення, яке вимагає від вас зменшитися і більше думати про колір відносини. Які кольори будуть добре поєднуватися між собою, щоб отримати потрібні відтінки? Як виглядає один колір на тлі іншого? Наприклад, вода, яка здається вам блакитною в реальному житті, насправді може виглядати блакитною на вашій картині, якщо вона зроблена з використанням суміші чорного Марса та титанового білого та розміщена поруч із Raw Sienna. Це явище є прикладом місцевий колір проти сприйнятого кольору. Сприйнятий колір виглядає синім по відношенню до сусіднього кольору. Часто може бути досить дивним виявити відтінок, який насправді створює ефект бажаного кольору.
Вибір правильних кольорів для вашої обмеженої палітри стає важливим, коли ви хочете мати лише кілька тюбиків фарби. Що це за день? Чи будуть домінувати холодні або теплі кольори? Ось деякі з питань, які вплинуть на те, які фарби ви виберете. Діапазон відтінків, яких можна досягти за допомогою обмеженої палітри кольорів плюс білий, справді вражає.
Теплий і прохолодний для кожного первинного плюс білий
Найпоширенішою і традиційною палітрою для пленерів є та, яка складається з a теплий і холодний кожного основного кольору. Основні кольори – це три кольори, які не можна змішувати з іншими кольорами і які створюють інші кольори при змішуванні. Такими основними кольорами є червоний, жовтий і синій. Від цих кольорів плюс відтінків, тонів і відтінків (додаючи білий, сірий, чорний або темніші кольори) можна створити величезну кількість кольорів не тільки для пейзажного живопису, але й для будь-якого жанру живопису.
Дивіться статтю на змішування кольорів щоб побачити, як налаштувати колірне коло з теплими та холодними основними кольорами та як змішувати їх у різних комбінаціях для отримання різноманітних вторинних кольорів.
Ця палітра є загальноприйнятою для французьких художників-імпресіоністів 19 століття. Клод Моне (1840-1926) використовували палітру ультрамаринового або кобальтового синього, кадмієво-жовтого, верміліонового та малинового алізаріну для червоних, вірідіану та смарагдово-зеленого для зелених, кобальтового фіолетового та свинцевого білого. Він ніколи не використовував кольори прямо з тюбика.(1)
Хоча прийнято вважати, що чорний колір не є обов'язковим для пейзажної палітри, багато художників-пейзажистів змішують чорний з жовтим, щоб створити низку ландшафтної зелені. Справжній чорний, як-от Ivory Black, на фоні світлого кольору справді зробить його яскравим, а також його можна використовувати вибірково. Ви також можете зробити а хроматичний чорний шляхом змішування трьох основних кольорів або змішування Burnt Sienna і Ultramarine Blue.
Конкретні кольори, які слід включити в палітру теплих і холодних основних кольорів:
- Кадмієво-жовтий середній, кадмієво-жовтий світлий або лимонно-жовтий; Thalo Blue або Cerulean Blue, Ultramarine Blue; кадмієвий червоний, алізарин малиновий; титановий білий; Чорний колір слонової кістки або чорний Марс. З цих 6 кольорів, а також білого ви можете змішувати вторинні кольори та низку земляних тонів і насиченого сірого, змішуючи кольори з їх доповненнями.
Три основних відтінки плюс білий
Багато кольорів можна змішати лише з трьох тюбиків фарби – по одній із кожного основного – плюс білий. Ви можете зробити більшість малюнків цими кольорами, доповнюючи кольори, якщо це необхідно для надзвичайно інтенсивних кольорів, але ви виявите, що більшість кольорів у природі не дуже насичені. З цих трьох основних кольорів можна змішати земляні тони та сірі.
Конкретні кольори, які потрібно включити, складаються з:
- Алізарин малиновий, кадмієво-жовтий світло, ультрамариновий синій, плюс титановий білий (холодніша палітра)
- Кадмієво-червоне світло, кадмієво-жовте світло ультрамаринового синього, плюс титановий білий (тепліша палітра)
- Алізарин малиновий, фтало-блакитний, кадмієво-жовтий світло, плюс титановий білий
- Алізарин малиновий, синій кобальт, кадмієво-жовтий світло, плюс титановий білий
Зафарбуйте будь-якими трьома основними кольорами плюс білий. Спробуйте різні комбінації. Залежно від комбінації, яку ви використовуєте, ви можете доповнити її вторинним кольором, який не можна змішувати так чисто. Наприклад, у більш теплій палітрі, що складається з кадмієвого червоного світла та ультрамаринового синього, буде складніше змішати чистий фіолет, тому ви можете мати під рукою тюбик фіолетового. Крім того, в палітрі прохолоджувачів важко змішати інтенсивний апельсин, використовуючи Alizarin Crimson і Cadmium Yellow Light, тому ви можете взяти з собою тюбик чистого апельсина.
Зверніть увагу, що Phthalo Blue надзвичайно насичений з великою силою відтінку і швидко перевершує інший колір, тому ви можете замість цього використовувати синій кобальт або блакитний синій. Температури цих синіх кольорів різні, причому фтало-блакитний і лазуровий синій є теплішими, кобальтовий синій — середньої температури, а ультрамариновий синій — холоднішим.
Три основні відтінки плюс білий плюс земляний тон
Деякі художники вирішують включати земляний відтінок у свою палітру кольорів, а не змішувати його з основних. Як правило, художники вибирають включати або Burnt Sienna (червону), Raw Sienna (жовто-червону) або Yellow Ocher (брудно-жовта).
Багато художників-пленерів спочатку тонують своє полотно чи іншу опору одним із цих земляних тонів. Це допомагає об’єднати картину, а також усунути будь-які відблиски або відблиски від чисто білої опори.
Два відтінки плюс білий
У своїй статті за Журнал художника, Девід Швіндт пише про використання лише двох кольорових трубок для своєї картини, Хмара Нью-Мексико в акрилі - Сира Сієна (Liquitex) і Ультрамарин Блакитний (Золотий) плюс білий. Він попередньо змішав різноманітні кольори з цих двох тюбиків фарби і використав білий, щоб освітлити деякі з них суміші, і зміг зробити всю картину лише за допомогою восьми кольорів, створених із цих оригінальних трубок фарба.(2)
Палітра Цорна
Палітра Цорна — це дуже обмежена палітра лише з чотирьох кольорів, названа на честь всесвітньо відомого шведського художника Андерса Леонарда Цорна. (1860-1920), кольорова палітра якого складалася переважно з чотирьох земляних кольорів, помірно доповнених більш хроматичними та насиченими кольорами, як необхідний. У цій палітрі чотири кольори: Жовта охра, яскраво-червоний або кадмієво-червоний насичений, чорний слонової кістки і білий лускатий. Ці кольори є більш земляними версіями трьох основних пігментів жовтого, червоного та синього. З цими чотирма кольорами ви можете отримати дивовижну палітру кольорів. Для більш насиченого зеленого ви можете додати кобальтовий синій до палітри.
Женевська палітра
The Женевська олійна палітра складається з п'яти кольорів, з яких можна зробити всі кольори, крім найінтенсивніших. Вони є: Французький ультрамарин (синій), піролрубін (червоний), палена умбра (коричневий), жовтий кадмій, титановий білий. `Женевський чорний також можна додати до цього, якщо ви не хочете робити хроматичний чорний.
Дивіться відео, Переваги обмеженої палітри для олійного живопису, з Марком Кардером, щоб дізнатися, як використовувати цю палітру для відповідності більшості кольорів, які ви бачите у світі. Для найбільш інтенсивних кольорів ви можете використовувати свої "потужні кольори", такі як фталоцианиновый синій.
Обмежені палітри деяких сучасних художників
Кетлін Данфy: У її блозі, Зберігання простоти: використання обмеженої палітри, Данфі каже, що використовує цю палітру для всіх своїх картин, як на пленері, так і в студії, приблизно з 2005 року. Він складається з: Titanium White (будь-який бренд), Cadmium Yellow Lemon (Утрехт), Permanent Red Medium (Рембрандт), Ultramarine Blue (будь-який бренд), Naples Yellow Deep (Рембрандт) і Cold Grey (Рембрандт).
Джеймс Герні: У своєму блозі, Обмежені палітри, Герні каже, що йому подобається використовувати палітру Джона Стобарта у своїй книзі, Задоволення живопису на відкритому повітрі (купуйте на Amazon). Ця палітра складається з: Кадмієвий жовтий світло, Winsor Red, Burnt Sienna, Ultramarine Blue Deep, Permanent Green (опціонально) і Titanium White.
Кевін Маккейн: У своєму блозі, Як малювати на пленері: який колір олійної фарби використовувати, Маккейн каже, що він використовував багато різних палітр, але використовує переважно палітру теплих і холодних основних кольорів. За допомогою цієї палітри він може малювати кольорові схеми, які схиляються до теплих або холодних, і може використовувати її не лише для пейзажу, але й для портретів та натюрмортів. Палітра складається з: Кадмій лимонно-жовтий або кадмієво-жовтий світлий, кадмієво-жовтий глибокий, кадмієвий червоний світлий, алізарин малиновий, Ultramarine Blue, Thalo Blue (Winsor Blue Green в Winsor Newton), Ivory або Mars Black і Titanium Білий.
Мітчелл Альбала: У своїй популярній книзі Пейзажний живопис: основні концепції та прийоми для пленеру та студійної практики (купіть на Amazon), Альбала каже, що «ідеальної пейзажної палітри не існує», але рекомендує наступне: Phthalo Blue (тепліший синій), Ultramarine Blue (холодніший синій), Alizarin Permanent Crimson (холодніший червоний), Cadmium Red Light (тепліший червоний), Cadmium Yellow Середній (тепліший жовтий), лимонно-жовтий або жовтий титанат нікелю (холодніше жовтий), жовта охра (нейтральний жовтий), палена умбра (теплий нейтральний) і титан Білий.
Висновок
Наступного разу, коли ви будете малювати на пленері або навіть у своїй студії, спробуйте обмежену палітру. Це полегшить перенесення витратних матеріалів, якщо ви малюєте на вулиці, а також допоможе вам удосконалити свої знання з теорії кольору та вміння змішувати кольори, де б ви не малювали. Незабаром ви зможете створити повну гармонійну картину з варіаціями значення і температури з не більше ніж чотирма тюбиками фарби, а можливо, навіть менше!
Подальше читання та перегляд
- Пленерні палітри, Холлі Девіс, мережа художників: У цій статті показано те саме зображення, виконане за допомогою чотирьох різних обмежених палітр.
- Палітра сучасних художників на природі, Томас Кіттс: Ця стаття включає конкретні пленерні палітри кількох сучасних художників.
- Секрети змішування кольорів для пленерного художника, від Джона Халсі
- Зошит партизанського художника, Карл Джадсон
- Малювання придорожньої архітектури з обмеженою палітрою, відео з Джеймсом Герні
- Обмежені палітри: робити більше з меншими Тоні Йохансен: Ця стаття пропонує ще кілька обмежених палітр.
_________________________________.
ЛІТЕРАТУРА.
1. Янущак, Вальдемар, редактор-консультант, Техніки великих художників світу, Chartwell Books, 1984, с. 102.
2. Швіндт, Девід, Менше – більше, журнал художника, груд. 2010, www.artistsmagazine.com, с. 14.
