Наслідком контркультури 1960-х і інновацій Ленні Брюса, новий вид коміксів з’явився в 1970-х. Минули традиційні розповіді жартів минулого. Новий стендап-комікс був швидшим і вільнішим, змішуючи конфесійне з суспільно-політичним. Вони були молодші, гостріші. Їх матеріал зацікавив нове покоління слухачів. Комедія стала «крутою», а форма мистецтва відродилася.
Зовсім нова група коміків стала не просто зірками, а іконами 70-х. Комікси як Джордж Карлін а Річард Прайор стали рок-зірками з їхнім конфронтаційним стилем і рутиною проти істеблішменту. Роберт Кляйн і молодий Джеррі Сайнфельд започаткували новий стиль «наглядової» комедії – матеріал, який виник із повсякденного життя, доступний широкій аудиторії, яка ототожнювала комікси як схожі себе. І так швидко, як нові стилі комедії вступали в свої права, такі коміки, як Стів Мартін і Енді Кауфман були зайняті деконструкцією їх у власних діях.
Народження Comedy Club
Мабуть, ніщо в 70-х не породило стендап-комедію так, як народження комедійного клубу. На обох узбережжях відкривалися нові клуби, які дозволяли коміксам виходити перед глядачами щовечора на тиждень. У Нью-Йорку такі клуби, як The Improv, який був відкритий з 1963 року, і Catch a Rising Star, який з'явився на сцені в 1972 році, забезпечував нічні вітрини як для нових, так і для вже встановлених коміки. Річард Льюїс, Біллі Крістал, Фредді Прінц, Джеррі Сайнфелд, Річард Белзер і Ларрі Девід почали працювати в будь-якому з двох клубів протягом десятиліття.
На Західному узбережжі Comedy Store (який відкрився в 1972 році) у Західному Голлівуді розміщував комікси, такі як Прайор, Карлін, Джей Лено, Девід Леттерман, Робін Вільямс і Сем Кінісон. Це було досить успішно, щоб до 1976 року було відкрито ще два локації. Відділення The Improv на Західному узбережжі також відкрилося в 1975 році.
Деякі коміки - головним чином Прайор і Стів Мартін - стали настільки популярними (підтримуючи клубні виступи телевізійними виступами та альбомами), що переросли клуби. До кінця десятиліття ці комікси грали в амфітеатрах і, у випадку Мартіна, навіть на стадіонах.
Комікси про страйк
Поширення комедійних клубів не тільки відкрило аудиторію новим комікам, але й створило нові спільноти для самих коміксів. Стендап-коміки могли встановлювати зв'язки один з одним; вони могли бачити інші акти щовечора та «робити» свій власний матеріал.
Саме з цих причин – а також з того факту, що в нових клубах може бути до 10 коміксів за ніч – багато коміків не отримували гроші в клубах у 70-х. Клуби були тренувальним полігоном і могли забезпечити показ, але не були фінансово прибутковими для коміксів.
Але в 1979 році багато коміксів, які регулярно працювали в The Comedy Store - втомилися працювати безкоштовно, поки клуб заробляв на них гроші, - оголосили страйк. Близько 150 коміків, включаючи Лено та Леттермана, пікетували клуб протягом шести тижнів, вимагаючи заплатити за виступ. Клуб зміг залишитися відкритим під час страйку, оскільки кілька коміксів (в т.ч Гаррі Шендлінг) перетнув лінію пікету.
Наприкінці шести тижнів було досягнуто домовленості, згідно з якою комікси будуть платити 25 доларів за комплект для більшості шоу. Ця «об’єднання» коміків зіграло ще одну величезну роль у легітимізації стендап-комедії у 70-х.
телебачення
Окрім клубів, стендап-комікси можна було побачити у вітальнях скрізь протягом десятиліття завдяки кільком новим можливостям демонстрації. Коміки з’являлися на різноманітних шоу та ток-шоу. Суботній вечір у прямому ефірі, прем'єра якого відбулася в 1975 році, дав багато коміксів, включаючи Карліна, Прайора і Мартіна, 90-хвилинну національну демонстрацію. Але найбільше місце для коміксів у 70-х було на Вечірнє шоу з Джонні Карсоном. Карсон, великий прихильник стендап-комедії, майже щовечора виділяв місце для коміксу. Ті комікси, які йому дуже подобалися, навіть запросили б на диван, щоб поспілкуватися з королем пізньої ночі. Це було схвалення - і національне розкриття - чого не може забезпечити жодна клубна гра.
Наступний етап
До кінця 1970-х років повсюдно почали виникати комедійні клуби. Стендап-комедія увійшла в свої права; Комікси, які стали відомими в 70-х, тепер стали ветеранами, коли на сцену з’явилася цілий потік нових облич. Оскільки настільки популярною стала форма мистецтва, ніхто не міг передбачити, наскільки великим буде бум стендапів у 1980-ті роки.
