Слово «gnossienne» описує декілька творів фортепіанної музики, створених Саті, які не вписувалися ні в один із існуючих стилів класичної музики, як-от фортепіанна прелюдія чи соната. Саті легко вирішила цю дилему, просто назвавши твори абсолютно новим і вигаданим словом, у даному випадку «гносьєн». Хоча етимологія і Вимова вигаданого слова Саті «gnossienne» залишається загадкою для багатьох, зрозуміло лише те, що його шість ґносьєн дивовижно унікальні і поза межами інтригує.
Створення Гносьєнів
Свої перші три гносьєни Саті написав близько 1890 року, без тактових ліній і тактових ліній (часто іменованих «абсолютним часом») і традиційних позначок темпу. Своєрідні партитури Саті можна читати як музичну поезію - можна інтерпретувати твір з дуже невеликими обмеженнями, оскільки його темпові позначки складалися з фраз на кшталт «не залишай», «легко, з інтимом» і «не пишайся». Перші гносьєни (Номер 1 і 3) були опубліковані у вересні 1893 рМюзикл Le Figaro № 24, тоді як No2 вийшов у с Ле Кер
Музичні якості ґносьєнів
Гносьєни Саті часто розглядаються як музичне продовження його популярних гімнопедій «Труа», хоча деякі музикознавці вважають, що вони більш тісно пов'язані з його Сарабанди. У будь-якому випадку, очевидно, що подібна музика ніколи раніше не створювалася, тому легко зрозуміти, чому їм дано таку загадкову назву. Внутрішнє відчуття безчасності та нескінченності кожного твору походить від циклічності творів – ви можете залишити кожну gnossienne при повторенні і ніколи чітко не чути початку чи кінця, крім електронного поділу між ними доріжки. Як і Гімнопедії, Satie складає самотні мелодії, підкріплені менш складними, майже елементарними, гармоніями та акордовими структурами.
