Існує кілька різних типів басових партій, але основна роль басу в ритм-секції однакова: визначення гармонійної структури шляхом підкреслення акорд корені, як правило, на першому такті. Крім того, різні типи басової лінії допомагають визначити стиль музики та відчуття руху вперед.
При створенні будь-якої басової партії корисно думати про цільові ноти та підходити до нот. Цільова нота - це та, за яку бас дійсно найбільше відповідає. Це найважливіша частина роботи. Знову ж таки, корінь акорду в такті 1 є звичайною метою. Плануючи лінію, бас-гітарист починає з розгляду тих нот, які є обов’язковими для виконання. Потім, наступне міркування полягає в тому, як наближатися до цих цілей, часто за допомогою неакордових тонів, щоб створити відчуття імпульсу вперед, а також напруги та розслаблення, хоча іноді повторюється як педаль для посилення гармонія.
На додаток до мішеней і підходів, бас може грати ударні «скачки», граючи на приглушеній струні, щоб отримати ударний звук артикуляції, просто щоб додати життя лінії, безпосередньо перед цільовою нотою зазвичай на третину удар.
Ось найпоширеніші типи басових ліній або підходи до створення басових партій.
-
Внесення змін. Практично в будь-якому сучасному стилі, заснованому на грув, пріоритет баса — «внести зміни» або закріпити гармонійну структуру мелодії. Найпростіше, бас грає стійкі тривалі ноти (цілі ноти, півноти тощо), звучний акорд тони на сильних ударах такту, часто збігаються з простими ритмами, які грає удар барабан. Так, в 4/4 метра зазвичай бас грає корінь на долі 1, а часто корінь, 5 або октаву на долі 3. Різновидом довготривалих нот є відтворення педальної точки або однієї ноти через різні зміни акордів.
Партія баса не повинна бути особливо лінійною або виразною; просте звучання кореня при кожній «зміні» акорду є основною відповідальності басиста, а отже, основною та важливою функцією самого баса в груві.
Коли бас-гітарист скорочується і зосереджується на «внесенні змін», він відточує найфундаментальніший рівень гармонійного окреслення — чисту основу. Для баса в простоті немає сорому. - Час гри. Коли бас-гітарист «грає час», кожен удар такту артикулюється, а не просто грає тривалі ноти. Це надає більше руху канаві. Цей підхід може приймати різні форми, від повторюваних нот до чергування корінців і 5-ти, до ходячих басових ліній. Знову ж таки, він має тенденцію відповідати ритмам ударних барабанів. Часто термін «час гри» використовується в джазовому контексті як антитеза «часу зупинки» (див. нижче).
- Ходяча басова лінія. Коли бас «гуляє», він грає такт, використовуючи лінійний підхід, рухаючись переважно в парних чвертях, з відчуттям свінгу. Крім тонів акордів, діатоніка масштабу може використовуватися та доповнюватися хроматичними прохідними нотами, щоб полегшити розміщення передбачуваного цільового тону акорду на передбачуваному ритмі. Хоча удар 1 зазвичай має акордовий корінь, існує відчуття руху та подорожі лінії, оскільки вона об’єднує важливі тони акордової прогресії. Удари 2 і be 4, особливо імовірно, будуть точками напруги, що призведе до розв’язання ударів 3 і ударів 1 наступного такту. Стійкі четверті ноти можуть бути прикрашені час від часу оптимістичним очікуванням лише третини такту, щоб все рухалося. Лінії ходьби баса особливо поширені в стилях джазу, бугі-вугі та кантрі.
- рифи. Бас риф є повторним лизати—тобто коротка, подібна до мелодії фігура. Рифові басові лінії є особливо поширеними роками та стилями R&B. Деякі відомі басові рифи: «Money» від Pink Floyd, «Green Onions» від Booker T і MGs і «Come Together» Beatles.
- Зупинити час. У партії зупинки бас (з рештою ансамблю) грає короткий початковий ритм, як правило, корінь акорду на долі 1, можливо з ритмічною фігурою, але потім бас і решта ритм-секція мовчать на кілька ударів, а мелодія грає сама, як дзвінок і відповідь, або як стрілянина йо-йо зі скелі. Це передусім техніка джазу та блюзу. «Sweet Georgia Brown» — відомий приклад.
- Афро-кубинські/латиноамериканські/південноамериканські візерунки. Басові партії в афро-кубинському, бразильському та споріднених стилях з Латинської та Південної Америки зазвичай окреслюють різні повторювані традиційні ритмічні візерунки, який може тривати один-два заходи. Ритми, як правило, синкоповані, а ноти зосереджені на корені, 5 та октаві. «Oye Como Va» є хорошим прикладом, з версіями, які варто почути від Тіто Пуенте, Карлоса Сантани та інших.
- Соло. Звичайно, бас може також соло, і існують різні типи сольних стилів лінії. У цей момент він ламає характер і грає більш мелодійно, розширюючи свою роль з простого визначення гармонії, а замість цього слідуючи тим же мелодійним параметрам, що й інші інструменти. Однак багато бас-гітаристів навіть мимохідь згадують основні функції баса під час гри. соло, а решта гурту слабшає, навіть якщо це просто вкрасти корінь тут і там, як благодать Примітка. Бо, розумієте, хтось все одно має бути дорослим у кімнаті.
Межі між цими підходами та термінами іноді стираються. Наприклад, ходяча басова лінія відтворюватиме час, коли вона вносить зміни. Крім того, в одному і тому ж творі часто використовується більше одного, змінюючи підхід від хору до хору, щоб надати різноманітності та форми аранжуванню. Наприклад, бас може просто вносити зміни в голові (мелодію), ходити під час соло і, врешті-решт, робити приспів на час зупинки, щоб створити напругу в голові. І бас може іноді грати доповнення для пари ударів у приспіві, якщо цього вимагає аранжування. Отже, це загальні підходи та терміни, а не як жорсткі правила чи суворо визначені типи. Але розуміння загального підходу може допомогти вам прояснити, що ви робите, і привести вас до нових ідей.
