Кантрі-блюз, який також відомий як «фолк-блюз», є переважно орієнтованим на акустичну гітару типом блюзу, від якого походять багато інших стилів. Він часто включає елементи госпел, регтайму, гілбіллі та діксилендського джазу. Популярність і хіти таких оригінальних виконавців кантрі-блюзу, як Чарлі Паттон з Міссісіпі або Блінд Лемон Джефферсон з Техасу, вплинули на безліч музикантів Півдня.
Регіональні похідні інструменти
Кожна регіональна похідна кантрі-блюзу наклала відбиток на унікальний акустичний блюзовий звук. У штатах Кароліна та Джорджія такі артисти, як Blind Boy Fuller та Brownie McGhee, додали техніку гітари, щоб створити п’ємонтський блюзовий стиль. Звук акустичного блюзу Мемфіса розвинувся з міського гурту та водевільних традицій і був визначений такими артистами, як Фуррі Льюїс та Вілл Шейд.
Країна приходить до Чикаго
Спочатку Чикаго був осередком кантрі-блюзу — виконавці першого покоління, такі як Тампа Ред, Біг Білл Брунзі та Мемфіс Мінні, принесли свої акустичний стиль до Чикаго до того, як популярність посилених інструментів перетворила звук на те, що зараз вважається «класичним» Чикаго блюзовий звук. Чиказький кантрі-блюз багато в чому покладався на так званий стиль «хокум», безтурботний звук, який часто включав подвійні тексти. Регтайм і джаз Діксиленд також вплинули на ранні
Оригінальний техаський кантрі-блюз
У Техасі в 1920-х і 1930-х роках акустичні блюзмени розвивали стиль, який пропонував багаті, складніші гітарні партії. Це ознаменувало початок тенденції блюзу до відокремлення соло-гітари від гри ритму. Техаський акустичний блюз більше покладався на використання слайд-гітари, а такі виконавці, як Lightnin' Hopkins і Blind Willie Johnson, вважаються майстрами слайд-гітари. Інші місцеві та регіональні блюзові сцени, такі як Новий Орлеан, Атланта, Сент-Луїс та Детройт, також наклали свій відбиток на акустичний блюзовий звук.
Сучасний кантрі-блюз
Коли афроамериканські музичні смаки почали змінюватися в початку 1960-х років, рухаючись до соул та ритм-н-блюзу, кантрі-блюз знову набув популярності як «фолк-блюз» і був популярним переважно серед білої аудиторії студентського віку. Традиційні художники люблять Великий Білл Брунзі і Сонні Бой Вільямсон заново винайшли себе як виконавці народного блюзу, тоді як п'ємонтські блюзмени, такі як Сонні Террі та Брауні МакГі, знайшли великий успіх на фолк-фестивалі.
Вплив оригінального акустичного кантрі-блюзу сьогодні можна почути в творчості сучасних блюзових виконавців, таких як Taj Mahal, Cephas & Wiggins, Keb' Mo' та Alvin Youngblood Hart.
Рекомендовані альбоми
"The Best of Blind Lemon Jefferson" надає глибокий погляд на таланти художника, а Blind Boy Fuller "Truckin' My Blues Away» включає 14 найкращих пісень та виступів співака/гітариста і є чудовим прикладом п'ємонтського блюзу стиль.
