Якщо ви були шанувальником Ендрю Ллойда Веббера Привид опери, можливо, ви знаєте про інші музичні версії роману Гастона Леру 1910 року. Задовго до того, як він став рекордсменом Бродвею, Phantom був адаптований в мелодрамах, німих фільмах, ранкових трилерах і навіть балеті.
Перед Веббером Phantom:
Кен Хілл створив сценічний мюзикл Phantom ще в 1970-х роках, за десять років до мегахіту Веббера. Музика з постановки Hill поєднала фрагменти класичних мелодій опери з дотепними (і часто безглуздими) текстами. Ендрю Ллойд Веббер і продюсер Кемерон Макінтош дивилися постановку Хілла, таким чином викликаючи власні ідеї щодо створення власної версії.
Поки сер Веббер розробляв свою Phantom, натхненні творцями Фелліні дев'ять обдумували ідеї для свого наступного проекту. Композитор Морі Єстон і драматург Артур Копіт вирішили адаптувати роман Леру. На жаль для них, коли вони закінчували свій мюзикл, вони відкрили журнал Variety і виявили, що наступною феєрією Веббера була не що інше, як Привид опери. (Фани Сімпсонів назвали б це моментом «D’oh!»).
«Фантом - американська музична сенсація»:
Фінансові спонсори Єстона і Копіта не хотіли конкурувати з людиною, яка принесла світ Кішки, тож вони відмовилися від проекту. Мюзикл «Копіт і Єстон» на деякий час пил, але на початку 90-х драматурга найняли для адаптації. Phantom як мінісеріал. Успіх Копіта з телевиставою дозволив дуету запустити їхнє виробництво Phantom у Театрі під зірками Техасу. Хоча вистава ніколи не була на Бродвеї, вона здобула прихильників, радуючи глядачів у регіональних та громадських театрах.
Музика та слова Єстона:
Партитура наслідує стиль оперет початку минулого століття, переходячи від романтично ефірного до мелодраматично задумливого. Можливо, тому, що мелодії Веббера закріпилися в моїй свідомості ще з підліткового віку, ми все ще віддаємо перевагу дуетам Майкла Кроуфорда/Сари Брайтман. Кілька пісень Yeston просто не роблять багато для мене. Зокрема, повторювана лірика «Оперу вторгнувся фантом» із «Фантомної фуги» межує з смішним, а Романтичний номер («Who Could Have Ever Dream Up You»), який вимовив граф, блідне в порівнянні зі стандартом Веббера і Блека «All I Ask of Ти." (Запам’ятайте, що творці «Забороненого Бродвею» стверджують, що обидва лібрето – це не що інше, як безглуздий марнот, негідний Картка з клеймом.)
Сильніші пісні озвучує Крістін; її сольні номери та її дуети з Phantom делікатні й чарівні. Також в кінці з’являється одна з музичних родзинок шоу – зворушливий дует між батьком і сином. Як і в багатьох шоу, якщо виконавці не є винятковими вокалістами/акторами, ці пісні можуть здаватися емоційно нав’язаними, навіть відверто сентиментальними.
Сценарій Копіта:
Книга мюзиклу має цікаву структуру. Перша дія легковажно представляє персонажів, часто граючи на сміх. Навіть Фантом розповідає кілька жартів. (Звичайно, хлопця вбивають у перші 10 хвилин – але чомусь енергія все ще весела!) Підтримка персонажі досить мультяшні (але вони були не зовсім реалістичними у постановці Веббера, до речі). Проте під час другої дії настрій темніє. Відчуття приреченості й горя, що насувається, забарвлює кожну пісню. Як і версія Веббера, фінальні сцени — це гірко-солодкий плач про кохання, яке ніколи не може бути здійснене.
Найгостріший меседж сценарію Копіта полягає в тому, що краса музики полегшує біль життєвої потворності. Музика робить подорож вартою труднощів.
