يشير التباين المتزامن إلى الطريقة التي يؤثر بها لونان مختلفان على بعضهما البعض. النظرية هي أن لونًا واحدًا يمكن أن يغير كيف ندرك نغمة ودرجة لون آخر عندما يتم وضع الاثنين جنبًا إلى جنب. الألوان الفعلية نفسها لا تتغير ، لكننا نراها متغيرة.
قاعدة التباين في وقت واحد
طور الكيميائي الفرنسي ميشيل أوجين شيفرويل قاعدة التباين المتزامن. يحافظ على أنه إذا كان هناك لونان قريبان من بعضهما البعض ، فسيأخذ كل منهما تدرج اللون المجاور.
لفهم هذا ، يجب أن ننظر إلى الأشكال الأساسية التي تشكل لونًا معينًا. يقدم بروس ماكيفوي مثالاً باستخدام اللون الأحمر الداكن والأصفر الفاتح في مقالته ، "مبادئ ميشيل أوجين شيفرويل للتناغم والتباين اللوني." المكمل البصري للأصفر الفاتح هو الأزرق الداكن البنفسجي ، والمكمل للأحمر الداكن هو الأزرق الفاتح والأخضر.
عندما يتم عرض هذه الألوان في أزواجها بجانب بعضها البعض ، سيظهر اللون الأحمر على أنه أكثر تدرجًا باللون البنفسجي والأصفر أكثر خضرة. يضيف MacEvoy ، "في نفس الوقت ، الألوان الباهتة أو شبه المحايدة ستجعل الألوان المشبعة أكثر كثافة ، على الرغم من أن Chevreul لم تكن واضحة بشأن هذا التأثير."
التباين المتزامن الأكثر كثافة هو الألوان التي تكون مكملة في البداية ، حيث أن هذا هو تجاور طرفي عجلة الألوان.
من البديهيات:
- اللون الداكن بجانب لون فاتح يجعلهما يبدوان أكثر إشراقًا.
- الظلام بجانب الساطع يجعل اللامع يبدو أكثر إشراقًا.
- الظلام بجانب الضوء يجعل الضوء يبدو أفتح والأغمق أغمق.
- تبدو الألوان الأكثر دفئًا أكثر دفئًا عند وضعها بجانب الألوان الباردة.
- تبدو الألوان الرائعة أكثر برودة عند وضعها بجانب الألوان الدافئة.
- اللون الساطع بجوار اللون الباهت يجعل اللون الباهت يبدو باهتًا.
- إذا كان لونان متشابهين في السطوع ، فكلما قل سطوعهما عند وضعهما بجانب بعضهما البعض.
أصول التباين المتزامن
تم وصف التباين المتزامن لأول مرة في القرن التاسع عشر بواسطة Chevreul في كتابه الشهير عن اللون نظرية "مبدأ التناغم والتباين في الألوان" التي نشرت عام 1839 (تُرجمت إلى الإنجليزية في 1854).
في الكتاب ، درست شركة Chevreul بشكل منهجي إدراك اللون واللون ، موضحًا كيف تدرك أدمغتنا علاقات اللون والقيمة. أوضح MacEvoy النهج:
"من خلال الملاحظة والتلاعب التجريبي وعروض الألوان الأساسية التي تمارس على زملائه في العمل والعملاء ، حدد Chevreul "قانونه" الأساسي للتباين المتزامن للألوان: في بعض الأحيان ، تتم الإشارة إلى التباين المتزامن كأن تباين الألوان المتزامن أو لون متزامن.
استخدام فان جوخ للتباين المتزامن
يكون التباين المتزامن أكثر وضوحًا عند وضع الألوان التكميلية جنبًا إلى جنب. فكر في استخدام فان جوخ للأزرق الزاهي والأصفر البرتقالي في اللوحة "Cafe Terrace on the Place du Forum ، آرل(1888) أو الحمر والأخضر في "Night Cafe in Arles" (1888).
في رسالة إلى شقيقه ثيو ، وصف فان جوخ المقهى الذي صوره فيه "Night Cafe in Arles" مثل "الدم الأحمر والأصفر الباهت مع طاولة بلياردو خضراء في المنتصف ، أربعة مصابيح صفراء ليمون مع توهج برتقالي وأخضر. في كل مكان يوجد صراع وتباين بين الألوان الحمراء والخضراء الأكثر تباينًا ". يعكس هذا التباين أيضًا "المشاعر الإنسانية الرهيبة" التي لاحظها الفنان في المقهى.
يستخدم Van Gogh تباينًا متزامنًا للألوان التكميلية للتعبير عن مشاعر قوية. تتعارض الألوان مع بعضها البعض ، مما يخلق إحساسًا بالحدة غير المريحة.
يفهم معظم الفنانين أن نظرية الألوان تلعب دورًا مهمًا جدًا في عملهم. ومع ذلك ، من الضروري تجاوز عجلة الألوان والمكملات والتناغم. هذا هو المكان الذي تأتي فيه نظرية التباين المتزامن. تذكر أن الألوان تلقي بظلالها الملونة مع مكملتها ، لذلك للحصول على مظهر متماسك للوحة ، ستحتاج إلى أن تكون الألوان بجانب بعضها البعض في نفس نطاق دفء الصبغة. لجعل اللون يبدو أفتح ، ضع لونًا داكنًا بجانبه والعكس صحيح.
في المرة القادمة التي تختار فيها لوحة ، فكر في كيفية تأثير الألوان المتجاورة على بعضها البعض. لاختبار كيف ستبدو الألوان معًا قبل وضعها على قماش ، قم برسم عينة صغيرة من كل لون على بطاقات منفصلة. حرك هذه البطاقات بالقرب من بعضها البعض وبعيدًا عنها لترى كيف يتغير كل لون. إنها طريقة سريعة لمعرفة ما إذا كنت ستحب التأثير أو إذا كان هناك شيء يحتاج إلى صبغ إضافي قبل وضع اللون أو المزج على العمل نفسه.
حرره ليزا ماردير
مصادر
ماكيفوي ، ب. "مبادئ تناغم الألوان والتباين لميشيل يوجين شيفرويل." 2015.
معرض الفنون بجامعة ييل. "الفنان: فنسنت فان جوخ ؛ Le café de nuit ". 2016.
