في تسعينيات القرن الماضي ، في مواجهة هجمة الجرونج العارمة والطرق الكاشطة بشكل متزايد للموسيقى البديلة ، بدأت حفنة نادرة من الفنانين في تحدي عقلية الروك السائدة. في نهاية المطاف ، هذه الأقمار الصناعية وحيدة — مثل العصاباتكودايين, رسامو البيت الأحمر، و قليل—يمكن تجميعها معًا باعتبارها بطيئة. لم تكن العضوية في النادي لأصحاب القلوب الضعيفة: عزف موسيقى بطيئة وحزينة وهادئة بشكل مخيف وجميلة بشكل ملحوظ في عصر moshpits التي كانت محفوفة بالمخاطر. هنا ، إذن ، هو الأفضل من أولئك الذين تجرأوا ، نداء الأسماء الكلاسيكية من تسعينيات القرن الماضي من أسياد المتقشف هؤلاء.
فيلم Codeine "Frigid Stars" (1991)
من المثير للاهتمام كيف يعمل التاريخ. على مدى العقدين الماضيين ، كان Slint's سبايدرلاند نمت إلى شيء يشبه حالة موسيقى الروك الكلاسيكية ، بينما يمكن مقارنتها من الناحية الفنية النجوم المتجمدة ظلت متجاهلة والاستخفاف. كما فعل Codeine أنفسهم. لقد غير الثلاثة قواعد اللعبة ، حيث قاموا بشكل جذري بتدمير صخب الروك أند رول وتفجيره ، تاركين شيئًا بالكاد يمر من أجل عظامهم. تم تعريفه من قبل ستيفن إمروارير النزيه ، الأنفي الرتيب والبطيء ، الذي يعزف الجهير ، لعب Codeine أغانٍ صارخة في حالة مسكونة من شبه وعي مخدر. لم يعرّفوا الصوت البطيء فحسب ، بل وضعوا فيه كلمة "بطيئة".
رسامي البيت الأحمر "أسفل التل الملونة" (1992)
قبل الافراج عن أسفل التل الملونة —مجموعة من الأغاني الطويلة غير المؤثرة التي كانت في الأساس عروض مارك كوزيليك التوضيحية - لم يهتم أحد بـ Red House Painters. تم تجاهل موسيقى الروك الشعبية الكئيبة الخاصة بهم ، التي تم تعليمها في أعمال غير لطيفة بشكل مؤلم مثل Simon & Garfunkel و Cat Stevens و John Denver ، في عصر موسيقى الروك المستقلة الساخرة. لم يكن لديهم منطقة خليج محلية تتبع ؛ لم تعجبهم صديقاتهم حتى ، مفضلين إدمان جين ونيرفانا على ألحان كوزيليك التي تم غنائها بحزن. ولكن ، عندما التقطت سجلات إنكلترا 4AD الأكثر نفوذاً أسفل التل الملونة للإفراج ، ولدت عبادة ، اجترار كوزليك الحزين للخسارة والندم والحنين لإعلام جيل جديد من صانعي الأغاني البطيئين والحزينين.
Bedhead 'What Fun Life Was' (1994)
وُلد Bedhead الذي يحمل اسمًا مناسبًا في فترة ما بعد الظهيرة في بلدة صغيرة في ولاية تكساس ، حيث كان الأخوان مات وبوبا كاداني يقضيان ساعات فارغة من الملل في سن المراهقة عبر التشويش اللامتناهي. بحلول الوقت الذي كانوا فيه مسؤولين عن فرقة حسنة النية ، عمل كادانيس بنوع من الموسيقى ESP ، لعبهم سويًا بشكل فريد لدرجة أن Bedhead يمكن أن يتناسب بسهولة مع ست سترينجر آخر ، Tench كوكس. لعب الأنماط المتشابكة التي بدت وكأنها شبه سبات رياضيات صخرة، عازف الجيتار الثلاثي يعزفون بجودة تشبه الجرس ، ورنين نغماتهم النقية وغير المشوهة ، والدقات ، والقرع بمقاييس مختلفة. كانت غناء كادانيس عبارة عن غمغمات غير كاريزمية ، لكن الطريقة التي دفنوا بها داخل الصوت بدا أنها تزيدها.
منخفض `` يمكنني العيش في أمل '' (1994)
القديسون الراعيون المنخفضون ، البطيئون ، احتفلوا منذ فترة طويلة في عالم الأغاني الملائكي من التناغم السماوي والأكثر قداسة من أجواء الزوج المورمون المتزوج من Mimi Parker و Alan Sparhawk يعزفان موسيقاهما اللافتة للنظر والهادئة بقوة مع نوع من التبجيل مخصص عادة لـ التعبدية. من المسلم به أنهم أصبحوا أكثر غرابة وأكثر مرحًا على مر السنين ، واختبروا حدود "الصوت المنخفض" مع انفجارات التشويه والانبثاق المباشر ، من بين تجارب أخرى. لقد أصبحوا أكثر غرابة وأكثر مرحًا على مر السنين ، واختبروا حدود "الصوت المنخفض" مع انفجارات التشويه والانبثاق المباشر ، من بين تجارب أخرى. ومع ذلك ، فقد استحوذ ظهورهم لأول مرة في وقت كان فيه موقفهم المناهض لموسيقى الروك نقيًا بشكل مذهل: يمكن أن أعيش في الأمل عبارة عن مجموعة من الأغاني البطيئة حقًا ، والهادئة حقًا ، والحزينة حقًا ، والجميلة حقًا ، والتي يتم وضعها عارياً في مواجهة الجرونج.
Bluetile Lounge `` Lowercase '' (1995)
على الرغم من أنه غير معروف تمامًا خارج جدران البطولات البطيئة ، إلا أن الزي الأسترالي Bluetile Lounge هو عرض أسطوري لمحبي هذا النوع. اثنان من LP - بدايتهم المضيئة عام 1995 أحرف صغيرة، ومتابعته الأقل سحرية ، وما زالت جيدة حقًا في عام 1998 ،النصف الاخر- مليئة بالأغاني الطويلة والمثيرة التي ترن فيها كل آلة ، سواء كانت جيتارًا أو طبلًا ، باقية. أحرف صغيرة قبضت عليهم في وقت مبكر. تقود أغاني دانيال إريكسون أرض قاحلة ليلية لا تكون فيها المخاوف متوترة ومسعورة ، ولكنها بطيئة البناء ومستهلكة بالكامل. إنها دراسة مدتها خمس أغنيات ، مدتها 45 دقيقة في الانعزالية ، في حالة عزلة مستمرة تجعل المرء يشعر بعدم الرسو تمامًا ، ومشاعر غير مفاجئة لفرقة موسيقية من بيرث ، المدينة الرئيسية الأكثر عزلة في العالم.
The For Carnation 'Marshmallows' (1996)
كان بريان مكماهون هو القوة الدافعة وراء Slint ، أولئك الذين في الإدراك المتأخر سبايدرلاند قدم مخططًا لما بعد موسيقى الروك وألهم العديد من الأعمال البطيئة اللاحقة. بحلول الوقت الذي اجتمع فيه مكماهون للقرنفل، تلك الديناميكيات العالية من الصمت إلى العنف لعشاق Slint المتحولين قد انجرفت بعيدًا إلى نوع من التأمل اللطيف الذي لا يزال مهددًا. على زوج من منتصف التسعينيات من القرن الماضي ، 1995 أغاني القتال و 1996 حلوى الخطمي، صك مكماهون صوتًا جديدًا أكثر حساسية بكثير مما كان متوقعًا. تسليط الضوء على حلوى الخطمي هي "On the Swing" الجميلة بشكل مذهل ورومانسية بلا نهاية ، وهما دقيقتان شبه مثاليتان حيث يتأرجح جزء الغيتار الهادئ والمهدئ ذهابًا وإيابًا ويهمس McMahon بقصيدة رقيقة.
الضباب الدخاني "أتى الطبيب عند الفجر" (1996)
أحد محاربي الأيقونات يتعلمون في لعبة الأبطال الخارجيين Jandek و سكوت والكرلم يكن بيل كالاهان ، المتحمّس في كنتاكي ، فعلًا بطيئًا على الإطلاق. حيث طبق الآخرون في هذه القائمة التقشف الرسمي للمتشددين على فرقهم شبه الصامتة ، كان كالاهان مجرد مغني وكاتب أغاني قدم أغانيه بوتيرة بطيئة. جاء الطبيب عند الفجر تميز بمجموعته الأكثر تعرية ، شبه الرهبانية ؛ الكوميديا السخيفة لكثير من كتالوج Smog تم التخلي عنها في مجموعة من الأغاني الجذابة ، عارية تمامًا ، والمزعجة حقًا. يؤرخ طلاقه من المتعاونة السابقة سينثيا دال ، يبث ألحانًا مثل "All Your Women" الأشياء ، "حيث يداعب كالاهان" نسرًا منتشرًا "من الملابس الداخلية المتروكة المنتشرة على سريره.
Cat Power "Myra Lee" (1996)
الحب في المستقبل بيل كالاهان (و ، مع دق دق، موضوع تفكك الألبوم في المستقبل) ، تشان مارشال ، كانت غير معروفة ، وغير مدربة بشكل كبير ، وكاتبة أغاني غريبة على وجه الخصوص عندما تخلصت من هذه المجموعة المليئة بالمخربشة والخائفة تمامًا ازم الأغاني. على الرغم من عمله في ثلاثية صخرية زائفة مع ستيف شيلي من سونيك يوث وتيم فولجان من فرقة تو دولار جيتار ، يقود مارشال طيارًا إلى منطقة مقفرة وغالبًا ما تكون غير ودية حقًا. في أغانٍ مثل "Ice Water" و "Enough" و "Not What You Want" ، يبدو مارشال وكأنه روح ضائعة ، تقف على هامش الأغنية المعروفة / العقل. في مثل هذه المرحلة ، كان قليلون يتوقعون أن هذا الرقم الموجود في الحقل الأيسر سيحقق يومًا ما تقاطعًا ثقافيًا جماهيريًا.
إيدا "أعرف عنك" (1996)
خلال فترة ولايتهم الطويلة ، إيدا - الزوج / الزوجة في الأساس من سكان نيويورك إليزابيث ميتشل و دانيال ليتلتون - سينمو ببطء أقرب إلى الفرقة التي زعموا أنهم يصممون أنفسهم بها على الجميع على امتداد: فليتوود ماك. على الرغم من ذلك ، في أيامهم الأولى ، تشبث الزوجان بالهدوء والبساطة والتناغم الصوتي المنخفض ؛ Littleton ، وهو من قدامى المحاربين في فيلم The Hated المتشدد بروتو إيمو ، ولا سيما الاستمتاع بالحيوية غير الصخرية في حفرياته الجديدة. الرقم القياسي الثاني لإيدا ، انا اعرف عنك، عبارة عن مجموعة من أغاني الحب الحزينة ، البائسة ، الساقطة حيث يبدو أن كل زينة - سواء أكانت طبولًا أو أوتارًا مسجلة أو جهيرًا أساسيًا - تم اختيارها بعناية وحذر. في السنوات اللاحقة ، وجد ميتشل شهرة غير متوقعة في عزف الأغاني الشعبية القديمة للأطفال ، لكن هذه قصة أخرى.
Movietone "Day and Night" (1997)
في عالم بطيئة ، Movietone هو إدخال "جازي" أكثر ؛ صوتهم شبه المتزامن يجرؤ على الانغماس في الطبول المصقولة ، والباص المزدوج ، والبيانو ، والكلارينيت ، وكلمات الأغاني الشاطئية (!). لكن في سياق موسيقى الروك الأوسع ، هم بالكاد موجودون: غناء كيت رايت ينفث في حلقها ؛ قيثارات راشيل بروك تتدلى همسات ؛ غالبًا ما يضيف ولعهم بالتسجيلات الواقعية طبقات من أصوات الأشرطة ونغمة الغرفة إلى الألحان التي ترفرف بكل وحشية الستائر الشفافة. سجلهم الثاني ، ليلا و نهارا، يختتم بجلسة جلسة مدتها عشر دقائق من التوافقيات الجيتار ، وطبول المطرقة ، والغناء الحلو ؛ عنوانها ، "تبلور الملح في الليل" ، يستحضر بشكل فعال الطبيعة الهادئة ، التدريجية ، التي بالكاد يمكن إدراكها لموسيقى Movietone.
