أفضل سجلات Post-Rock في كل العصور

سلينت "سبايدرلاند" (1991)

سيكون من إساءة استخدام اللغة للاتصال سبايدرلاند LP الذي "بدأ" حركة ما بعد موسيقى الروك. من المؤكد أنها استمرت لتصبح حجر الأساس لما بعد الصخور ، لكن تأثيرها لم يكن فوريًا ؛ في الواقع ، بالعودة إلى عام 1991 ، بالكاد لوحظ. بدلاً من ذلك ، كان إرث ألبوم Slint الثاني مثل الموسيقى عليه: بطيء ، ثابت ، بالكاد يمكن إدراكه ، أسطوري في نهاية المطاف. أخذت الرباعية من لويزفيل نوبات من الهدوء إلى الصاخبة

الجنيات قاموا بتعميمهم واستقطابهم ؛ دفعهم إلى أقصى درجات الكهف حيث الغمغمة ، وبالكاد انفجر الصمت في سيول من الخلاف المطلق. فقط إضافة إلى أسطورته: بحلول الوقت سبايدرلاند تم إطلاق سراحه ، وكان Slint قد انفصل بالفعل ؛ ترك الموسيقى عليه للتحدث نيابة عنهم لعقود قادمة.

Talk Talk 'Laughing Stock' (1991)

بعد أن بدأت الحياة كفئة ب دوران دوران، الكل موسيقى روكسي سنثس وشعر مموج ، قام الزي الإنجليزي Talk Talk بتطور غريب على مدار عقد من الزمان معًا ؛ رحلة تشبه حتى الحياة الغريبة لتلك الأيقونة الغريبة ، سكوت والكر. أضحوكة, نقاش نقاشألبومه الخامس والأخير ، مقتبس من آرت-روك وبروج-روك بطرقها الطويلة ؛ جميع الأغاني التي تبلغ مدتها تسع دقائق تستكشف الأفكار السليمة والفكرية "المفعمة بالحيوية" بشكل مطول. ولكن ، في أكثر لحظاته تقشفًا ، توجه LP إلى مناطق جديدة من الصوت. تجميع التراكيب الجوية التي بدت فيها الأجزاء التي يتم تشغيلها بمهارة وكأنها اقتراحات للأغاني أكثر من الأغاني نفسها ، قبل أن تنفجر في دفعات من الطبول المهشمة والقيثارات المشوهة. تبدو مألوفة؟

ذهان اللحاء "عرافة" (1994)

بالنظر إلى الصحفي الموسيقي الإنجليزي ، طبق سيمون رينولدز لأول مرة مصطلح ما بعد الروك في مراجعته لـ عرافة، يستحق ذهان النباح موقعًا رئيسيًا في تقاليد ما بعد موسيقى الروك. بالطبع ، العديد من الأعمال الأخرى التي أشار إليها رينولدز بهذه العلامة - ستريولاب ، سيفيل ، غاستر ديل سول - أصبحت في النهاية لا تحمل أي تشابه مع الحركة التي أصبحت بعد موسيقى الروك. ولكن ، حتى لو بدا ظهورهم لأول مرة أكثر انسجامًا مع صوت بطيئة (بسبب كل من الوتيرة الفخمة والدعوات الحزينة لغراهام سوتون) ، احتفظ Bark Psychosis دائمًا بمكانة خاصة في قلوب ما بعد موسيقى الروك ؛ موجات الجيتار غير الملتفة ، وطبول الصنج الهسهسة ، ورنين الفيبرافون ، والاستخدام الليبرالي للتأثيرات ، والنهج المتأثر بالدبلجة لإنتاج جميع العناصر التي من شأنها أن تصبح مستوطنة في هذا النوع.

طاقم من مناظر شيكاغو الذين قضوا وقتًا في عشرات الفرق الموسيقية القوية ، استخدم تورتواز مشروعهم الناشئ كمكان لدفع معايير الصوت ، وبناء التراكيب من صوت عميقوالإيقاع وتقطيعات الاستوديو والإلكترونيات التجريبية. مع نغمات الجيتار (مقدمة من Dave Pajo ، عضو Slint لمرة واحدة ، Aerial M / Papa M Mastermind المستقبلي) ، ومضات من الفيبرافون المتلألئة ، و نبض الجهير المائي ، خطت السلحفاة الثانية LP مجموعة من الأخاديد الساحلية التي تستدعي الفخامة علانية: افتتاحية "جد" 21 دقيقة من الصوت العميق استكشاف. في مثل هذه الروعة المحيطية ، الملايين الذين يعيشون الآن لن يموتوا أبدًا ضع ما بعد موسيقى الروك على الخريطة ، وابدأ Thrill Jockey في علامة Powerhouse ، وقم بوضع السلحفاة على الطريق إلى عقدين من التشويش.

راتشيل "البحر والأجراس" (1996)

كانت أعمال راشيل ، إن لم تكن أول عمل يقدم الكلاسيكية الحقيقية إلى الموسيقى التجريبية ، والآلية ، والمزاجية لما بعد موسيقى الروك ، فهي على الأقل هي الأكثر كلاسيكية. على الرغم من أنهم بدأوا كمشروع منفرد لشاحن رودان جيسون نوبل ، سرعان ما نمت راشيل إلى فرقة ضخمة - مع البيانو والفيولا ، التشيلو ، وجيش من عازفي الإيقاع - يصنعون مقطوعات الأوركسترا الانطباعية التي تدين بالكثير للتكوين الحديث ، والقليل من اندي روك. ألبومهم الثالث ، البحر والأجراس، وضع هوس نوبل بالملاحة في عمل صوتي ؛ مجموعتها المؤرقة من المناظر الطبيعية الغريبة التي تدوي بالحزن بعمق واتساع المحيط ؛ فيولا كريستيان فريدريكسون لها جرس يبدو للعالم كله كما لو كان يبكي.

Aerial M 'Aerial M' (1997)

كان أحد أكثر التطورات المخيبة للآمال في مرحلة ما بعد موسيقى الروك هو تكاثر الرجال المحرجين اجتماعيًا إلى ما لا نهاية ، وهم يعزفون على الجيتار المنفرد والدواسة الحلقية. كان بطلهم ديف باجو ، ملوك ما بعد موسيقى الروك - كان عضوًا في Slint ، وقام بمهمة في السلحفاة تزامنت مع الملايين الذين يعيشون الآن لن يموتوا أبدًا—من بدأ التسجيل منفردًا باسم M ، ثم Aerial M ، ثم Papa M. أول LP خاص به ، الجوي م صك صوتًا يردده الكثيرون: إنشاء تراكيب من أنماط الغيتار المتكررة والتوافقيات المرقطة التي تحافظ على الحالة المزاجية الفردية والنغمية. كان باجو يأخذ Papa M إلى عوالم أكبر وأكثر جرأة وتنوعًا - حتى أنه سيبدأ في الغناء - ولكن لم يكن أي PM LPs في المستقبل مؤثرًا تمامًا مثل بدايته.

Mogwai "فريق Mogwai Young" (1997)

إذا كان من الممكن اختزال ما بعد موسيقى الروك في فكرة واحدة - أولاً تلعب بهدوء حقًا ، ثم تلعب بصوت عالٍ حقًا - فإن Mogwai كان ، على الأقل في بدايته ، LP ، الأساسيين الأساسيين للحركة. قام الخماسي الاسكتلندي الشاب بحلب هذا الشعور بالتوتر / التحرر مرارًا وتكرارًا فريق Mogwai الشاب; "الملك هيرود" الذي مدته 12 دقيقة يتأرجح من رقيق الذوق إلى الوحشي المذهل والعكس مرارًا وتكرارًا. تعاونان رئيسيان مع Arab Strap Wordsmith / Drunk Aidan Moffat - حول "Tracy" المخيفة و أغنية البيانو "R U Still In 2 It" - تشير إلى أن الوحش الأكثر تعقيدًا والمثير للذكريات Mogwai سينمو ليصبح في 1999 تعال وتموت يونغ، ولكن بالنسبة للجزء الأكبر فريق Mogwai الشاب مذهل في بساطته المتعثرة.

Sigur Rós 'gætis Byrjun' (1999)

إذا تم تصنيف العديد من عازفي موسيقى الروك في وقت مبكر من خلال تواضعهم ، فإن الموسيقي الأيسلندية Sigur Rós كانت الفرقة التي جر هذا النوع إلى مسرحية صريحة. من خلال أخذ عظمة الصوت وتضخيمه إلى حجم فائض في حجم الملعب ، ابتكر السرد مزيجًا شرابًا ، كيتشي ، كارتوني روك أوركسترالي يشبه إلى حد كبير ما بعد موسيقى الروك غو بوب ؛ وهي فكرة تؤكدها أرقام مبيعاتهم المذهلة. تم تحديد أضواء الجنية الرنانة لسيغور روس في غابة إلفن من خلال مجموعة شبه castrato من جونسي بيرجيسون ، المهاجم ذو الصوت الهيليوم ، الذي بدا بأحرف العلة المنتفخة بلغته الخاصة ، هوبلانديك. مدعوم من هذا ، اجيتيس بيرجون أصبح نوعًا من التولكينية الموسيقية: تقديم الهروب الخيالي للملايين.

تعاونية Québécois أتمنى لكم التوفيق! نما الإمبراطور الأسود ليصبح ، من نواح كثيرة ، العمل المميز لما بعد موسيقى الروك. بعد ركل بعض المربى الصالحين في عام 1999 صاخبة Slow Riot لـ New Zero Kanada، امتد الزي في هذا الألبوم المزدوج الذي مدته 87 دقيقة ؛ استكشاف أسلوبهم الموسيقي في علم النفس المعماري - استكشاف الطريقة التي يتحرك بها الصوت عبر الفضاء - مع الشعور بالاحتياطي الذي يجعل الألبوم غامرًا. أين التوفيق الأخرى! السجلات قفزت من تصعيد إلى تصعيد ، يغذيها غضب سياسي شديد السخونة ، وهنا يوجد شعور مؤلم بالحزن ، كل غيتار مهترئ ، وتسجيل ميداني شبحي ، وويل باكى على الكمان يثير الحزن الطيفي للمدن المهجورة المساحات. كل هذا يرقى إلى أحد أفضل ألبومات القرن الحادي والعشرين.

انفجارات في السماء `` كل شيء مفاجئ أفتقد الجميع '' (2007)

عندما كانوا يقطعون أسنانهم في أوائل القرن العشرين ، كانت فرقة تكساس الرباعية انفجارات في السماء عبارة عن مجموعة من عشاق موسيقى الروك الواضحين ؛ قد يراهن المرء ، على وجه اليقين ، أن لديهم جميع الألبومات المذكورة أعلاه في هذه القائمة. كان الأمر محرجًا في البداية - فقد كانوا مشتقين بشكل ميؤوس منه من Mogwai ، كما أن أسلوبهم في تسجيل الأغنيات والألبومات قد اعتنق بلا خجل يا إلهي! - ولكن ، مع تقدم الوقت ، وفقدان ما بعد موسيقى الروك ، أصبح هناك شيء ساحر في إخلاصهم لمحتضر يبدو. زيادة الثقة مع بروزهم المتزايد (مجاملة من الموسيقى التصويرية لفيلم كرة القدم أضواء ليلة الجمعة)، بواسطة فجأة أفتقد الجميع كان EITS وحشهم الخاص. أخيرًا يقدمون ألبومًا ديناميكيًا ومريحًا وجذابًا.