التوازن هو واحد من أسهل عناصر التكوين لترى ، وستكتشف قريبًا ما إذا كان ميلك الطبيعي نحو هدف تكوين متوازن أو متماثل أو غير متوازن وغير متماثل. لا يعني ذلك أن أحدهما أفضل من الآخر ، ولكن أيًا كان الذي تختاره كمكوِّن أساسي لتكوينك له تأثير على الشعور العام للرسم النهائي. يميل المتماثل إلى الشعور بالهدوء والحيوية غير المتكافئة.
نحن نستخدم لوحة الموناليزا الشهيرة لتوضيح دور التوازن في اللوحة ، لأن الوقت غالبًا ما يكون تكوينًا متوازنًا ، أو يكون موضع الشكل بعيدًا عن المركز قليلاً ، أو التوازن خارج.
التوازن المتماثل يخلق الانسجام
عادةً ما يكون الوجه في الصورة هو النقطة المحورية، وهذه اللوحة ليست استثناء. نحن نرى الوجه مستقيماً ، وهناك توازن نشأ حيث نرى مقادير متساوية من الوجه على جانبي الأنف. (إذا كان الوجه بزاوية ، فسنرى جانبًا واحدًا من الوجه أكثر من الآخر.) ولكن إذا قمت برسم خط أسفل منتصف الوجه ، ستلاحظ أنه لم يتم وضعه في وسط اللوحة القماشية ، ولكن على مسافة صغيرة إلى اليسار. لذا فقد تم تقويض التوازن إلى حد ما ، على الرغم من أنه من الصعب تحديد السبب بالضبط دون النظر بعناية. لكن ينتج عن التكوين أن الوجه يلوح في الأفق من اللوحة نحو المشاهد ، مما يعطيها تأثيرًا أكبر.
ألق نظرة على الخلفية ، وحلل الألوان السائدة. سترى أنها تشكل أشرطة أفقية ، والتي أظهرتها باللون الأحمر على الصورة. تضيف العروض المتغيرة لهذه النطاقات اهتمامًا بصريًا للتكوين ، إنه تغيير على نفس المنواللكنها لطيفة. يعمل التأثير الدقيق لتناقص عرض النطاقات باتجاه الأعلى على تعزيز تأثير المنظور على الخلفية.
الآن ، انظر إلى النطاقات من حيث مساحة سلبية حول الرأس. ما هو حجم كل منها ، وهل هي متساوية على جانبي الشكل؟ على سبيل المثال ، في المساحة السلبية حول كتفيها ، يوجد المزيد في الجانب الأيسر أكثر من الجانب الأيمن. ما يبدو للوهلة الأولى أنه متوازن ، ليس تمامًا.
طبقات التوازن في اللوحة
هناك عدة طبقات أخرى من التوازن بالإضافة إلى تلك التي أنشأها ليوناردو دافنشي في خلفيته موناليزا لوحة. ابحث عن الخطوط والأشكال القوية والتكرار والصدى. الأماكن التي تم فيها استخدام لون معين ، وكذلك الضوء والظل.
في الصورة أعلاه ، قمت بتمييز الأماكن التي أرى خطوطًا قطرية قوية. هناك ثلاثة على الشكل ، بدءًا من اليدين والساعدين ، حيث تبرز درجات البشرة الفاتحة واللمسات البارزة على القماش مقابل ألوان فستانها الداكن. وفوق ذلك الخطوط التي تكونت بالحافة العلوية لثوبها ، ثم فوقها الخطوط التي تلتقي فيها درجة اللون الفاتح على ذقنها بالظلال الداكنة تحتها.
ألقِ نظرة على مكان تقاطع هذه المجموعات الثلاث من الخطوط ، وكيف يتم محاذاة واحدة مع أنفها (التي يتم وضعها بعيدًا عن المركز ، كما أنا المذكورة سابقًا) ، وكيف يتم محاذاة الاثنين الآخرين إلى يمين وسط وجهها ولكن في الواقع أقرب إلى مركز اللوحة القماشية. هذا ليس متماثلًا تمامًا الرصيد يضيف عدم ارتياح خفي للتكوين ، إحدى تلك الصفات الغامضة التي يصعب فهمها في هذه اللوحة. بالإضافة إلى ذلك ، الجمع بين شكلي التوازن ، الأشرطة الأفقية المذكورة في الصفحة السابقة والتي تجذب العين إلى أعلى مع المنظور ، و الأشرطة المائلة التي تجذب العين إلى أسفل وإلى المنتصف ، تعمل معًا لإبقاء العين تدور حول اللوحة ، بدلاً من تركها تنفد حافة.
توجد طبقة أخرى من التوازن في الأضواء والظلام في الخلفية، والتي تكوّن قطريًا يقود أعيننا إلى المسافة. لاحظ كيف أن مكونات تركيبة المسافة البعيدة على اليسار بزاوية ، بينما على اليمين أفقية. قارن الآن الألوان المستخدمة في كلا الجزأين من اللوحة. من حيث اللون ودرجة اللون ، فهما متشابهان تمامًا ، مما يعزز الإحساس بالتوازن. لكن من حيث النمط ، فهي ليست كذلك ، مما يضيف إحساسًا بعدم التوازن أو عدم الارتياح. لم يتم ذلك عن طريق الخطأ من قبل الفنان ، لقد كان اختيارًا تركيبيًا متعمدًا.
ألقِ نظرة الآن على اللوحة التي تحتوي على كلمة "دائرة" في ذهنك. كيف يتم ترتيب الدوائر وأنصاف الدوائر أو المنحنيات الكاملة لقيادة العين؟ الواضحة هي الشكل البيضاوي لوجهها ، وشبه دوائر جبهتها مقابل خط الشعر وأعلى شعرها مقابل السماء. لكنها موجودة أيضًا في ثنايا القماش على طول ذراعيها ، وضع أصابع يدها اليسرى ، أعلى عينيها. كلما نظرت اكثر رايت اكثر. لتحليل تأثير ذلك على التكوين ، قم بإجراء ظفري المنحنيات ، خريطة لما يحدث.
