Първата ви чернова на история може да е объркана, с много ненужни думи и фрази. Вероятно ще откриете, че докато редактирате диалога си, той ще става по-сбит. Опитайте се да мислите от гледна точка на речеви модели и по-малко за разказване на истории чрез вашия диалог. Слушайте как говорят хората и обръщайте внимание на това, с което вашите герои вече са запознати. За да бъде вашият диалог реалистичен, както героите, така и читателят трябва да повярват в него.
Поддържайте изреченията кратки
Като цяло дръжте изреченията кратки. Оукли Хол, в Изкуството и занаята на писането на романи, предлага правилото „Една мисъл наведнъж и нека редовете са кратки“. Повечето хора не говорят с перфектно оформени, сложни изречения. Например, в този пасаж от „Какво говорим, когато говорим за любов“ на Реймънд Карвър, обърнете внимание колко кратки и прости са повечето изречения:
„Когато си тръгнах, той изпи отрова за плъхове“, каза Тери. Тя стисна ръцете си с ръце. „Заведоха го в болницата в Санта Фе. Тогава живеехме там, на около десет мили. Те му спасиха живота. Но венците му полудяха от това. Искам да кажа, че се отдръпнаха от зъбите му. След това зъбите му стърчаха като зъби. Господи - каза Тери.
Прекъснете ненужния диалог
Съкращаването на вашите изречения обаче може да не е достатъчно. Вероятно ще има сцени, които сте написали за себе си, за да стигнете до следващата част от историята. Прекъснете всеки ненужен диалог. Ако не стане изгради характер или напреднете сюжета си, редактирайте го. В ръководството за писане на художествена литература на Gotham Writers' Workshop Алисън Аменд го обяснява по следния начин: „Реализмът на добрия диалог е нещо като илюзия. Читателите на художествена литература имат по-големи очаквания за диалог, отколкото разговорите в реалния живот. Измисленият диалог трябва да има повече въздействие, фокус, уместност от обикновения разговор."
Разговор за правилния маршрут, който да поемете, когато шофирате, например, е излишен, ако протича по следния начин:
„Така че мисля, че трябва да отведем Елм чак до Линкълн“, каза Мери, разпръснала картата в скута си.
— Това наистина ли е най-добрият начин? — попита я Мел. „Ами ако засечем трафика?“
„Но е неделя. Ще се оправим“.
Тук няма напрежение и нищо необходимо не се разкрива, така че няма причина да включваме тази сцена, въпреки че е истинска. Вероятно тези герои са на път към нещо важно: защо не превъртите бързо напред към тези ключови сцени и пропуснете логистиката за достигане до там?
От друга страна, ако сцената трябваше да разкрие нещо за връзката на Мел и Мери, нещо, което има значение за сюжета, бихме го запазили:
— Защо не вземем Елм? — попита Мери.
— Попитах ли вашето мнение? - каза Мел, сменяйки лентите твърде бързо. „Когато шофирате, можете да изберете маршрута. Но аз шофирам, така че ще избера Божия маршрут."
— Добре, добре — каза Мери. С въздишка тя се протегна да включи радиото. „Ако някога ми позволиш да шофирам, тогава може би бих могла“, каза тя под носа си.
Допълнителна информация
За повече вижте Как говорят хората в художествената литература? където можете да намерите информация как да редактирате изреченията си, така че да звучат като истински диалог, да използвате диалога „правилно“ и да научите повече за това кога да използвате диалект. Вижте също Писане на диалог в екшън сцени. За правилното използване на граматиката при писане на диалог, прочетете Как да поставяме пунктуация в диалога правилно.
