Подкрепата за турне е финансова подкрепа за група на турне. Може да се използва за покриване на дневни, пътуване, настаняване, оборудване и наем на превозно средство и всякакви други разходи, възникнали по време на турне. Исторически, когато се предлагаше подкрепа за турне, тя обикновено се плащаше от звукозаписната компания. През 21-ви век обаче подкрепата и спонсорството на турнета са гравитирали към бизнес конгломерати и дори компании за напитки, които нямат пряко участие в музиката.
Индустриални конгломерати
Музикалният бизнес се промени драстично в отговор на различните кризи и възможности на цифровизацията. Като част от тази понякога невероятна, а понякога тревожна трансформация, някои компании и видни артисти са премахнали почти напълно разликата между управление на артисти, тур мениджмънт и звукозаписен лейбъл, част от тенденция към монетизиране на всичко, свързано с изпълнителката и нейната музика. Финалът в тази тенденция може да бъде изпълнителят, който притежава техния лейбъл. В такъв случай това означава ли, че изпълнителят няма къде да търси подкрепа за турнето или че има пълен контрол върху бюджета за подпомагане на турнето? За големите артисти, последното със сигурност; за други по-скоро никаква поддръжка за турнета.
Малък етикет
Турнето е изключително скъпо, така че не е изненадващо, че поддръжката на турнето е трудно достъпна, особено за инди музика. Това е продължаваща и нарастваща тенденция; сега само най-големите суперзвезди вероятно ще получат значителна подкрепа за турнета. Има няколко причини за това:
- Тъй като продажбите на албуми са се свили, често заменени от дигитални издания на сингли, инди лейбълите може да нямат достатъчно пари, за да платят сметката
- Възвръщаемостта от поддръжката на турнето не е гарантирана, особено на турнета, които по същество са промоционални турнета, предназначени да помогнат на групата да изгради фен база - турнето може да помогне на групата да намери публика, но може да не доведе директно до достатъчно продажби на записи, за да компенсира инвестиции.
Дори преди дигиталната революция поддръжката на малките лейбъли за обикалящи групи страдаше от тези и други повече или по-малко вградени проблеми. Често турнетата успяват да разширят фен базата -- но по този начин дават възможност на артиста да премине от малкия лейбъл към големия. В други случаи, както при новаторската, но твърде хип-за стаята световна музикална група GO на Stomu Yamashta, дори силна подкрепа на турнето, предлагана от адепт музикален промоутър, продуцент и ръководител на лейбъла Клайв Дейвис в крайна сметка приключи без печалба. Това, между другото, беше група, в която почти всеки член беше звезда или суперзвезда, включително Стиви Winwood, пионерът на краутрока и EDM Клаузе Шулц, Ал Демиола и звездният барабанист на Сантана, Майкъл скърби се. И имаше още - това беше група от единадесет души, в която всеки член имаше фен база. Феновете просто не искаха непременно да ги видят всичките 11 на сцената едновременно.
Което може да е основната поука от тенденцията към малка или никаква поддръжка за турнета за повечето музиканти: не можеш да натиснеш струна. Съвременното отношение на ръководството на турнето и лейбълите сега е насочено към това, че или нова група ще успее някак си без подкрепа от турнето, защото публиката наистина иска да чуе тях (дори и да не са го знаели, докато не ги хванат на болезненото им, безбюджетно първо турне) или в крайна сметка публиката наистина не го знае и никакво количество пари от турнето в крайна сметка няма да направи разлика.
