Díky hudbě tak vysoké kvality ve svém katalogu je průkopnické punkové skupině X z LA obtížné vybrat z pěti alb skupiny pouze 10 skladeb k předvedení. Odebíráním punk rock dále, než si mnozí mysleli, že je to možné, X nejen učinil tento žánr uznávaným, ale také ovlivnil nespočet rockové kapely které by nakonec získaly mainstreamový úspěch jako alternativní rockové hvězdy.
I když její ústřední metafora již dávno vypršela v oddělení relevance, tato úvodní skladba z debutového vydání X v roce 1980, Los Angeles, kraluje jako jeden z odpalovačů punk rocku všech dob. Skladba, která je pevně postavena na nádherném, bzučícím kytarovém riffu od rockabilly trénovaného kytaristy Billyho Zooma, směřuje kousavý hněv ke svému mrtvému cíli. Takovýto polibek z pohledu první osoby funguje perfektně pro hlavní vokály Exene Červenky a okamžitě harmonie mezi ní a jeho kolega leader/basák John Doe vytvořili syrovou, nevyváženou značku, která by po léta podporovala zvuk kapely. Přijít. Tato skladba, která je přístupná, ale nikdy není typická svou zchátralou dravostí, je dokonalým úvodem do jedné z nejlepších amerických rockových kapel.
Kapela neuklidňuje věci pro následnou stopu nahrávky, jak to nastavuje Zoom Chuck Berry v bouřlivém úvodu. Doeovy módně bezútěšné texty pak dávají najevo svou přítomnost s nebývalou přímostí, protože jen málo pop/rockových písní jakékoli doby se odvážilo zvolit jako téma písně znásilnění na schůzce. Energická značka punk rocku X byla neochvějná ve svém kritickém pohledu na podpásovku Los Angeles a podobně. naturalistické téma se hladce prolíná s přímým lyrickým stylem Doe and Červenka. Dokonce i v rámci punkového žánru měla hudba jako tato vždy problém najít světlo světa, ale kvůli této vzácnosti a nezávislému duchu X vyvolalo hojný rozruch, zejména mezi kritiky.
Známá titulní skladba X z jeho debutu je odcizení, důsledně sdělující bolest, zmatek a frustraci. v průběhu společných hlavních vokálů Doe a Červenky a samozřejmě, když předvádějí svůj zvláštní, ale dojemný harmonie. A i když texty slouží jako něco víc než jen nástroje toho bezútěšného tónu, portrét jedince vyhnaného její milované město vytrvalým pocitem beznaděje a bezmoci přitahuje pozornost posluchače už jen pro svůj intenzita. Skutečnou lahůdkou této melodie však může být právě aktivní, svižná kytarová práce Zoomu, zejména v podobě zdlouhavého stop-start riffu, který předznamenává Pixies a Nirvána o téměř deset let.
Tato nervózní skladba s kulometným rytmem z druhého vydání X neztrácí nic z dynamiky nastolené jen o rok dříve prostřednictvím příznivého debutu kapely. Je to jeden z mnoha titulů v katalogu X, který v podstatě razí hlavní punk rockovou frázi, např. „zoufalství“ je pravděpodobně nejvhodnější slovo, které lze použít na typickou volbu skupiny předmět. Okamžité a energické, volné vystoupení na desce jasně ukazuje, že nervózní směs všech čtyř členů kapely byla ideální pro nasměrování amerického punku do 80. let a dále. Hluboce zakořeněný vliv folku, country a kořenové hudby nemusí být hned patrný, ale vzrušení rozhodně přesahuje pouhé silové akordy.
V komprimovaném prostoru tohoto 75sekundového útoku buzz saw dokáže X mnohem více, než dokáže většina kapel vygenerovat ve čtyř nebo pětiminutovém singlu. Plukovaný, ale krkolomný nápor D.J. Bonebrakeovo bubnování, Doeova basa a hlavně Zoomova zbraň kytarové riffy, slouží jako vynikající výkladní skříň jednoho z nejzuřivějších Červenkových vokálních vystoupení skupiny kariéra. Jeho stručnost jistě není jediným prvkem, který melodii označí tagem punk rock, ale s veškerou hudbou X se zdá, že se toho děje trochu víc, než je obvyklé u tohoto labelu navrhuje. I když kvarteto hraje rychle, tvrdě a hlasitě, je vždy jasné, že dosah vystavovaných talentů má jen málo, pokud vůbec nějaké limity.
„Pod velkým černým sluncem“
Jako jedna ze skupiny skladeb ze stejnojmenného třetího alba X, která pojednává o tragické smrti Červenkovy sestry, titulní skladba skvělé nahrávky z roku 1982 se řítí vpřed jako stroj, ale účinnost protíná s odlupujícími se syrovými emocemi. Vyplývá to především z statečně poctivého výkonu nejen samotné Červenky, ale celé kapely, který dodává pocit vyváženosti, zejména díky poněkud optimistickému riffu od Zoom. Červenka svým téměř monotónním vokálním podáním si možná nikdy nezaslouží pověst technicky nebo klasicky skvělé zpěvačky, ale maximalizuje obvykle strašidelný efekt jejího truchlivého stylu, který intenzivně odráží zážitek smutku: "Všichni se mě ptají, jak se mám, dělám všechno sama."
"Modrá jiskra"
Ve skutečném kolaborativním stylu vytváří tato fascinující melodie pro Doea skvělou příležitost, aby prolnul své chvějící se vokály s Červenkovým kontrastním plochým stylem a výsledkem je zjevení. Stejně jako u většiny X materiálu, autobiografická upřímnost Doeových textů vykresluje strhující portrét ze života, který se v tomto případě zaměřuje na internalizované romantické obavy. Ale příspěvky nabíjecího bubnu Bonebrake a jedinečného, propulzivního zvuku vytvořeného tím Zoom na levé straně, klouzavý pohyb po celé dráze posouvá výkon na jinou úroveň zcela. Pečlivé vrstvení poetických textů s instrumentální silou a vynalézavostí má pro X daleko k neotřelému přístupu, ale vždy se skupině podaří vytvořit svěží zvukový dojem.
"Bez dechu"
Někdy kombinace inspirovaného výběru písní a energického výkonu znemožňuje převzatou píseň ignorovat. Tento kaštan Otis Blackwell, snad nejslavnější obrovský hit pro Jerryho Lee Lewise v roce 1958, ukazuje eklektické vlivy a zájmy X a zároveň vdechuje nový život staré klasice. Červenka se očividně náramně baví, když to vykládá, když sugestivní části poznamenává zábavným, vášnivým výkřikem: "Když mě miluješ, miluj mě správně..." syrová síla kapely a neuvěřitelně těsné aranžmá nabízejí ten správný nádech, který umožňuje představení představit prvotřídní klasické R&B relativně novému publikum.
"Nový svět"
Do roku 1983 ironicky nazváno Více zábavy v Novém světěReagan byl v úřadu více než dost dlouho na to, aby vyděsil a odcizil ty, kdo byli podezřelí z jeho politiky a zjevné americké prosperity. Jihokalifornské punkové hnutí bylo od začátku poněkud politické, hlavně proto většinou neuznaná propast mezi Haves a Have Nots v tomto klamně dělnickém regionu. Ale tato melodie zuřivě přebírá předpoklady z 80. let o Americaně, i když ležérní tón jen zřídka prozradí takový hněv. Ve skutečnosti, lyrické epicentrum čistého nářku, "Tohle bylo s'posed to New World," sděluje více než cokoliv jiného ohromené zklamání. Jako vždy, pozoruhodné písňové složky jsou bohaté, zejména Doeova hravá basová linka.
X je v této pomalu budované meditaci o současném zmatku poněkud zasněný, dokonce si na chvíli našel reflexivní poetiku o punkové scéně s křivým záchvatem shazování žánrových jmen. Později Doe žalostně plivne sarkasmus v přímém obvinění hudební scény, které by se dalo snadno shodit náhle a účinně do téměř jakékoli éry: „Slyšel jsem, že rádio bude konečně hrát novou hudbu, víte, a Britská invazePřesto, pokud by to establishment tak královsky nepodělal, nikdy bychom si neužili výhody skutečně nezávislé hudby, kterou ilustruje tato skladba a tato kapela. Jako obvykle, X představuje hudbu, která se odvažuje experimentovat a prozkoumávat posunující se části rockové hudby, a naštěstí se dividendy ještě nezastavily.
