Vyvolat trojrozměrný svět na dvourozměrné stránce není snadný úkol. Na popisu musí pracovat i profesionálové. Tyto tipy vám pomohou kultivovat vaše pozorovací schopnosti a poté tato pozorování proměnit v prózu.
Naučte se pozorovat svět
Jak poznamenala jedna čtenářka Marilyn, role spisovatele má určité věci společné s rolí detektiva: „Stále si připomínám stížnost Sherlocka Holmese u doktora Watsona,“ napsala. "'Vidíš, ale nepozoruješ'." Je to dobrý výchozí bod pro přemýšlení o popisu. Než něco popíšete, musíte to umět vidět.
Buď konkrétní
„Vágnost je často naším prvním impulsem, když věci dostáváme dolů,“ píše Chris Lombardi v Gotham Writers' Workshop's. Psaní beletrie: Praktický průvodce od uznávané školy kreativního psaní v New Yorku. Ale je to specifičnost, která dává našemu popisu sílu. Naučte se být konkrétnější tím, že si prostudujete popisy Quoyle od Annie Proulxové v první kapitole Zprávy o přepravě.
Vyhněte se klišé
Vyhýbání se klišé patří ke konkrétní, jak jsme si všimli výše, ale stojí za to věnovat jim více prostoru a jejich protikladům, skutečně originálnímu psaní. Stephen King nabízí tyto příklady toho, co nedělat: „Utekl
Pokládejte si otázky
Položte si ty nejnaivnější otázky, abyste získali přístup ke smyslovým podnětům, které čtenáři vykouzlí situaci (a kterou v životě podvědomě absorbujeme): Jaké zvuky ve vás vyvolávají scénu? co voní? jaké obrázky? Jaké fyzické reakce byste na tuto situaci měli? A pokud vám otázky nefungují, najděte si jiný způsob, jak si scénu vizualizovat. Pokud si to nedokážete představit, jak to umožníte své čtečce?
Praxe
K tomu je užitečný deník. Až budete mít čas, poznamenejte si poznámky o lidech a místech, se kterými jste se nedávno setkali. Nedělejte si starosti se zápletkou, konfliktem nebo postavou; zaměřte se pouze na popis. A kdo ví? Vaše popisy cvičení se mohou hodit později, pokud zjistíte, že píšete o minulosti. (Chcete-li strukturovanější cvičení, přejděte na výše uvedený odkaz na cvičení psaní popisu.)
Zacilte popis
V beletrii by popis neměl čtenáři pouze vykreslit obrázek, ale také přispět k zápletce a prozradit něco o postavě. Pečlivě vybírejte své údaje. Jak varuje Lombardi: "Mezi svěžím popisem a druhem, který čtenáře dusí, je tenká hranice." Pokud se bojíte, jste uvnitř nebezpečí překročení této hranice, zvažte, které prvky vašeho popisu slouží primárním prvkům vašeho pozemku a které ano bezúplatný.
Kde jsou jejich ruce?
Když učím kurz psaní a student přinese příběh, ve kterém nejsou žádné fyzické akce postavy byly popsány a kde je prostředí prázdné, často říkám: „Kde jsou postavy ruce?"
Moje otázka ohledně rukou je, aby si můj student uvědomil, že zatímco jejich postava může být emocionálně přítomná, jejich fyzická přítomnost musí být pro čtenáře stejně skutečná. Přemýšlení o tom, kam postava položí ruce, nám tedy okamžitě poskytne vizuální představu, abychom mohli začít popisovat zbytek světa kolem postavy.
