In den 1960er Jahren waren viele PA-Systeme endlich von so hoher Qualität, dass Bands überzählige Lautsprecher hatten, und natürlich begannen sie, sie umzudrehen, um sich selbst besser zu hören. Diese primitiven Monitoring-Lösungen waren der Beginn einer ganzen Branche: einer Branche, die es sich zum Ziel gesetzt hat, Musikern zu helfen, besser zu hören. In den letzten Jahren hat das In-Ear-Monitoring – die Verwendung winziger Lautsprecher in den Ohren – sowohl auf der Bühne als auch in Heimstudios gegenüber herkömmlichen Monitorlautsprechern an Popularität gewonnen. Beide bieten ihre Stärken und Schwächen.
Lautsprecherüberwachung
Wedge- oder Speaker-Monitoring ist der Standard sowohl für Heimstudios als auch für Live-Musikclubs. Im Live-Sound werden die Wedges entweder von einem separaten Monitorboard gespeist, das einen Split von der Bühne nimmt und erstellt einen benutzerdefinierten Mix für jeden Musiker oder wird von den Aux-Sends des Front-of-House gespeist Resonanzboden. Monitorkeile sind in der Regel sehr laut; ihnen wird zugeschrieben, dass sie einer der Gründe dafür sind, dass berufstätige Musiker so gewissenhaft mit ihrer Hörgesundheit umgehen müssen. Die Vorteile von Wedges liegen auf der Hand – viele Musiker bevorzugen Wedges, weil sie damit einen Brauch formen können Hörumgebung, die nicht nur das Wedge und den daraus resultierenden Mix umfasst, sondern auch ihre Gitarrenverstärker und den Hall der Zimmer. Die meisten Audiologen sind sich jedoch einig: Die Lautstärke von Keilen ist schlecht für Ihr Gehör. Wedge-Monitoring ist auch für Working Bands schwierig, die ihre eigenen PA-Systeme bereitstellen müssen; Die Systeme sind schwer und erfordern viel Rüstzeit.
In Tonstudios, Lautsprecher Überwachung ist der Standard. Es ist schwierig, mit Kopfhörern einen guten Mix zu erzielen, es sei denn, sie sind sehr flach und genau. Die Lautsprecherüberwachung ist auch der beste Weg, um zu sehen, wie ein Mix auf einer Vielzahl von Systemen klingen wird.
In-Ear-Monitoring
In den frühen Tagen des In-Ear-Monitorings steckten Ingenieure wie Marty Garcia von Future Sonics serienmäßige Sony-Ohrhörer in grobe Ohrpassstücke, die mit fest verdrahteten Verstärkern verbunden waren. Jetzt haben wir extrem komplizierte In-Ear-Systeme; maßgefertigte Ohrhörer mit jeweils zwei oder drei Lautsprechern (um die Mitten, Höhen und Tiefen getrennt zu behandeln) werden zu den Standard, und viele In-Ear-Monitore integrieren Umgebungssysteme in ihre Hörmuscheln, um die Lernkurve zu verkürzen im Ohr. Das In-Ear-Monitoring hat mehrere Vorteile, von denen der größte die Erhaltung des Gehörs ist. Es ist eine großartige Idee, sich von lauten Bühnenkeilen abzuschneiden, da Sie Ihre Lautstärke und Ihren Mix ohne Mühe regulieren und mischen können.
Die Nachteile sind überraschend ähnlich wie beim Wedge-Monitoring: Manchmal schieben Hörer die In-Ears lauter als sie sollten und vergessen, dass sie dadurch die gleichen Schalldruckpegel wie Keile erreichen können überwacht. Zudem können sich viele Künstler nicht an die Isolation gewöhnen, die durch den Einsatz von Umgebungsmikrofonen auf der Bühne bekämpft werden kann.
Für Heimstudios kann ein gutes Paar In-Ears eine genaue – wenn auch teure – Möglichkeit sein, Ihren Aufnahmemix zu überwachen.
