Οι λάτρεις του κινηματογράφου λατρεύουν να μιλούν για «τις καλύτερες ταινίες που δεν έγιναν ποτέ», πολλές από αυτές είναι επιστημονικής φαντασίας, φαντασίας ή φρίκη έργα. Οι θαυμαστές των anime, επίσης, κάνουν εικασίες για έργα που δεν έγιναν ποτέ — αλλά ένα από τα πιο διαβόητα από όλα αυτά τα πιθανά έργα δεν ήταν anime per se. Αντίθετα, ήταν μια μελλοντική προσαρμογή ζωντανής δράσης ενός από τα πιο αμφιλεγόμενα και θεμελιώδη έργα του anime: Νέον Γένεσις Ευαγγελίων.
2003: Οι πρώτες φήμες
Το 2003, η Weta Workshop Ltd. ήταν περισσότερο γνωστή ως η εταιρεία ειδικών εφέ με έδρα τη Νέα Ζηλανδία που βοήθησε τον Peter Jackson να συνειδητοποιήσει τα τρία άρχοντας των δαχτυλιδιών ταινίες. Στον απόηχο της κυκλοφορίας του τελικού άρχοντας των δαχτυλιδιών ταινία, ωστόσο, άρχισαν να κυκλοφορούν φήμες ότι η Weta συμμετείχε στο ονειρικό έργο ενός φαν του anime: μια ζωντανή δράση Ευαγγελίων. Ενώ μερικές παραγωγές ζωντανής δράσης είχαν γίνει από ιδιότητες anime - π.χ. Φρίμαν που κλαίει (1995) μου έρχεται στο μυαλό - δεν είχε γίνει τίποτα που να προσέγγιζε εξ αποστάσεως το πεδίο εφαρμογής ή τον προϋπολογισμό του
Οι φήμες έγιναν πραγματικότητα όταν ο Weta έκανε μια κοινή ανακοίνωση στο Φεστιβάλ Καννών το 2003, μαζί με τον Gainax, δημιουργούς του Ευαγγελίωνκαι ADV Films, του Ευαγγελίου Βορειοαμερικανός διανομέας. Η ανακοίνωση υποστήριζε ότι όντως και τα τρία μέρη συνεργάζονταν σε ένα τέτοιο έργο. Αλλά αυτό που ήταν πιο εμφανές ήταν η έλλειψη σκληρών λεπτομερειών: χωρίς προβλεπόμενο προϋπολογισμό, χωρίς σκηνοθέτη, χωρίς καστ, χωρίς σεναριογράφο και χωρίς χρονικό πλαίσιο για την παραγωγή ή την κυκλοφορία.
Όχι ότι τίποτα από αυτά πτόησε τον ενθουσιασμό κανενός.
2005: "Profitmón!"
Για τα επόμενα χρόνια, ο John Ledford και ο Matt Greenfield του ADV ξεκίνησαν να κάνουν το απαραίτητο χτύπημα του πεζοδρομίου για να αυξήσουν την ευαισθητοποίηση, το ενδιαφέρον και κυρίως τα χρήματα για Evangelion: The Motion Picture.
Στην πραγματικότητα, κάντε το Εικόνες, πληθυντικός. Οπως και άρχοντας των δαχτυλιδιών έδειξε, ένα Ευαγγελίων η ταινία μπορεί να μην είναι αρκετή, και έτσι με τον καιρό, το σχέδιο διευρύνθηκε για να συμπεριλάβει ενδεχομένως και τρεις μεγάλου μήκους ταινίες.
Αλλά είτε ήταν τρεις ταινίες είτε μία, το μεγαλύτερο συστατικό που έλειπε ήταν τα χρήματα. Και ως άρθρο του CNN.com με τίτλο «Είναι... Profitmón!» Σημειώνεται ότι περίπου 100 με 120 εκατομμύρια δολάρια θα πρέπει να συγκεντρωθούν για να γίνει η ταινία. Το άρθρο του 2005 σημείωσε ότι εκείνη την εποχή, «περίπου τα μισά» από τα χρήματα είχαν τρομάξει, χάρη επίσης στη βοήθεια του συνιδρυτή της Weta, Richard Taylor.
Χρήματα ή όχι, το ενδιαφέρον των θαυμαστών για την ταινία παρέμενε καυτό, όπως ανέφερε το άρθρο του CNN.com: «Πριν [ο Τέιλορ και ένας υποψήφιος επενδυτής] μπορούσε να καθίσει [για μεσημεριανό], ένας θαυμαστής αναγνώρισε τον Taylor και τον ρώτησε όχι για οτιδήποτε έχει κάνει στην πραγματικότητα, αλλά για Ευαγγελίων. Ο Τέιλορ γύρισε στον παραγωγό και είπε: «Γι’ αυτό πρέπει να κάνουμε αυτή την ταινία.» Ο Τέιλορ ισχυρίστηκε επίσης ότι εκείνη την εποχή έπαιρναν κάτι σαν είκοσι πέντε emailsabout Ευαγγελίων για όλους όσους έλαβαν Αρχοντας των δαχτυλιδιών.
Η πεποίθησή τους και δεν ήταν αμφισβητήσιμη εκείνη την εποχή ήταν ότι η δύναμη της βάσης των θαυμαστών θα έκανε το έργο βιώσιμο.
2006: Tekkoshocon and the Rumor Mill
Το Πίτσμπουργκ φιλοξενεί το Tekkoshocon, ένα ετήσιο συνέδριο anime, από το 2003. Τον Απρίλιο του 2006, η συνέλευση επέτρεψε εκπροσώπους από την ADV Films—Greenfield και την αγγλόφωνη Ευαγγελίων η ηθοποιός φωνής Tiffany Grant—να διεξαγάγει δικαστήριο με τους θαυμαστές σχετικά με το Ευαγγελίων έργο ζωντανής δράσης.
Όπως περιγράφεται στο EvaGeeks wiki, αρκετές εκπληκτικές λεπτομέρειες προέκυψαν κατά τη διάρκεια αυτού του πάνελ. Πρώτα ήταν ο τρόπος με τον οποίο συνήλθε το έργο: προφανώς, ήταν η Weta, η οποία φιλοξενούσε περισσότερους από λίγους θαυμαστές των anime, που είχαν προσεγγίσει πρώτα το ADV και έθεσαν την ιδέα μιας ταινίας ζωντανής δράσης. Ο ADV, με τη σειρά του, πλησίασε τον Gainax, ο οποίος ήταν ενθουσιασμένος με την ιδέα και υποστήριξε.
Ομοίως, η ADV είχε προσεγγιστεί από τρεις ανώνυμους σκηνοθέτες "A-list" που ήταν επίσης Ευαγγελίων θαυμαστές ως πιθανοί τιμονιέρηδες για το έργο. Ένα άλλο αξιοσημείωτο στοιχείο ήταν πώς ο Ρόμπιν Γουίλιαμς, ο ίδιος θαυμαστής του σόου, υποστήριξε Το "πακέτο pitch" του ADV—ένα πακέτο, συμπεριλαμβανομένου κάποιου βίντεο, που εστάλη σε υποψήφιους επενδυτές για να το συντάξουν ενδιαφέρον.
Αλλά μια σειρά από άλλες φήμες καταρρίφθηκαν επίσης γρήγορα. Όχι, ο Daniel Radcliffe και η Emma Watson δεν είχαν προσεγγιστεί για να παίξουν χαρακτήρες, κυρίως επειδή ήταν πολύ μεγάλοι. Όχι, ούτε καν έχω ένα καστ στο μυαλό, γιατί χρειάζονταν πρώτα έναν σκηνοθέτη. Και τέλος, όχι, το έργο δεν είχε ακόμη καν πάρει επίσημα πράσινο φως.
2006: Μια ματιά σε ένα πιθανό μέλλον
Λίγο μετά το πάνελ του 2006, το Weta Workshop ενημέρωσε τον ιστότοπό του με μερικά από τα πρώτα σκληρά οπτικός στοιχεία της ζωντανής δράσης Ευαγγελίων είναι κάτι περισσότερο από μια λάμψη στα μάτια του Greenfield, του Ledford και του Taylor: concept art για το έργο.
Όπως αρχειοθετήθηκε στο io9.com, οι δεκάδες περίπου εικόνες που εμφανίζονται αναπαρήγαγαν με μεγάλη πιστότητα πολλές βασικές εικόνες και οπτικές έννοιες από την παράσταση. Το μισογκρεμισμένο μελλοντικό σκηνικό. οι εξωγήινοι "Άγγελοι"? τα «μπρίζες» που φορούσαν πολλοί χαρακτήρες — ήταν όλα εκεί. Αν μη τι άλλο, η Weta φαινόταν αποφασισμένη να διατηρήσει τα πάντα Ευαγγελίων αυτό το έκανε αυτό που ήταν, τουλάχιστον όσον αφορά τα οπτικά.
Όσο δελεαστικό κι αν ήταν όλα, οι θαυμαστές εξοργίστηκαν από μια άλλη ρυτίδα: πώς τα ονόματα των χαρακτήρων στα σκίτσα της ιδέας είχαν αγγλιστεί—π.χ. Asuka Langley Soryu έγινε «Kate Rose». Αυτό τελικά διορθώθηκε, αλλά πολλοί θαυμαστές πονούσαν με την ιδέα ότι η πλειονότητα του καστ είχε ασπρίσει ή «σκύψει» από το να είναι Ασιάτης.
Ήταν αυτό ένα σημάδι ότι οι παραγωγοί της ταινίας είχαν κρυώσει σχετικά με την προοπτική να πουλήσουν το έργο σε δυτικό κοινό που δεν ήξερε τι Ευαγγελίων ήταν; Ίσως όχι — ο δεσμός ADV/Weta ήταν αρκετά επίμονος στο να κρατήσει πιστό το casting — αλλά υπαινίχθηκε πόσο δύσκολο μπορεί να είναι το κοινό να ευχαριστήσει και πόσο ακανθώδες τα θέματα που εμπλέκονται.
Αποδείχτηκαν πολύ πιο ακανθώδες από όσο φανταζόταν κανείς.
2008: Tremors of Ancipation and Trouble
Το 2008, ο Γκρίνφιλντ και ο Λέντφορντ διεξήγαγαν για άλλη μια φορά δικαστήριο σε μια απάτη με anime για να ενημερώσουν τους ανθρώπους για την κατάσταση του έργου. Αυτή τη φορά ο χώρος διεξαγωγής ήταν το Anime Expo, μια τεράστια απάτη στη Δυτική Ακτή — αλλά όπως περιγράφεται σε μια ανάρτηση του Anime News Network, αυτή τη φορά η διάθεση ήταν τεταμένη, όχι αναμενόμενη.
Μέχρι το 2008, η ADV είχε αρχίσει να αντιμετωπίζει την πρώτη από τις πολλές αποτυχίες στην επιχείρησή της. Ένας από τους Ιάπωνες επιχειρηματικούς εταίρους τους, ο Sojitz, με τον οποίο είχαν μια συμφωνία αδειοδότησης, ακύρωσε την υποστήριξή του και τερμάτιζε αρκετές από τις άδειες χρήσης του anime με το ADV. Ακόμη χειρότερα, ο μεγαλύτερος ανταγωνιστής της ADV, η FUNimation, μόλις είχε αδειοδοτήσει και κυκλοφόρησε περίπου τριάντα τίτλους που είχαν εκδώσει προηγουμένως η ADV.
Με τον καιρό, όμως, ερωτήματα σχετικά με το Ευαγγελίων ταινία ήρθε στο προσκήνιο. Το ADV αποκάλυψε τον Steven Spielberg και τον Jerry Bruckheimer, φρέσκοι από τις επιτυχίες τους με το Μετασχηματιστές και Οι Πειρατές της Καραϊβικής ταινίες, είχαν γοητευτεί ως πιθανοί συνεργάτες. Αλλά και πάλι, δεν υπήρχε πραγματική ημερομηνία έναρξης ή άλλες σκληρές λεπτομέρειες.
Τον Φεβρουάριο του 2009, στο Ohayocon, η ADV παρέμεινε αισιόδοξη. Σύμφωνα με α Θέση στο MovieChronicles.com, ο Γκρίνφιλντ δήλωσε ότι «αρκετά στούντιο των Η.Π.Α. ανταγωνίζονταν για τα τελικά δικαιώματα του έργου». Ανακοινώθηκε επίσης η είδηση για έναν άλλο συμπαραγωγό, τον Joseph Cho, ο οποίος είχε δουλέψει στο Μηλόσπορος: Ex Machina σειρά.
Αλλά μέχρι τον Σεπτέμβριο του 2009, το «πότε» για τη ζωντανή δράση Ευαγγελίων Το έργο ξαφνικά φάνηκε πολύ περισσότερο σαν ένα «αν». Το ADV είχε τεθεί εκτός λειτουργίας.
2009: Θάνατος και Αναγέννηση
Οι πλήρεις λεπτομέρειες της κατάρρευσης και της αναδιάρθρωσης της ADV μπορεί κάλλιστα να γεμίσουν ένα βιβλίο. Αλλά οι βασικές λεπτομέρειες μπορούν να συνοψιστούν ως εξής: η μία-δύο γροθιά μιας αποδυναμωμένης αγοράς anime και η απόσυρση ή το κλείσιμο δύο σημαντικοί εταίροι της ADV —πρώτα η Sojitz και μετά η Geneon (η οποία αργότερα πέρασε από δική της αναδιάρθρωση)— ανάγκασαν την ADV να πουλήσει περιουσιακά στοιχεία.
Πολλές από τις συμμετοχές και τις πνευματικές ιδιοκτησίες της ADV μεταβιβάστηκαν σε πέντε άλλες εταιρείες, οι πιο εξέχουσες από τις οποίες ήταν η Section23 Films και η Sentai Filmworks. Ουσιαστικά, αυτό ήταν η ADV που αναδιαρθρώθηκε και προσπαθούσε να συνεχίσει όσο το δυνατόν μεγαλύτερο μέρος των προηγούμενων δραστηριοτήτων της με νέα ονόματα και εταιρικές οντότητες.
Το δραστικό εύρος της όλης ρύθμισης έκανε εύκολο να το πιστέψουμε Ευαγγελίων Η ταινία ήταν τουλάχιστον σε αναμονή, αν όχι εντελώς νεκρή. Αλλά δύο χρόνια αργότερα, αφότου το ADV είχε μεταμορφωθεί σε Sentai/Section 23 και άρχισε να αδειοδοτεί νέους τίτλους, εμφανίστηκε μια άλλη έκπληξη που έβαλε κάθε συζήτηση για ένα κινηματογραφικό έργο σε αναμονή, πιθανώς για να κρατήσει.
2011: Lawyers, Gainax, and money
Το 2011, η ADV άσκησε μήνυση κατά των τελευταίων ανθρώπων που θα φανταζόταν η ADV να θέλει να μηνύσει: η ίδια η Gainax, οι δημιουργοί του Ευαγγελίων, και τον ζωτικό εταίρο της ADV στο έργο.
Τα στοιχεία του κοστουμιού, όπως υποστηρίζει η ADV και έχουν αναφερθεί στο Crunchyroll, έριξε πολύ φως στις συμφωνίες πνευματικής ιδιοκτησίας μεταξύ των δύο εταιρειών. Το 2003, η ADV και η Gainax συνυπέγραψαν μια συμφωνία που επέτρεπε την ανάπτυξη πολλαπλών Ευαγγελίων ακίνητα: «τουλάχιστον τρεις (3) κινηματογραφικές θεατρικές ταινίες ζωντανής δράσης, πέντε (5) τηλεοπτικά προγράμματα και τρία (3) προϊόντα ταινιών απευθείας σε βίντεο (το καθένα, ένα "Έργο"). Η επιλογή (υποστηρίζεται το ADV) ήταν καλή μέχρι τον Φεβρουάριο του 2010.
Εδώ είναι που τα πράγματα περιπλέκονται. Η ADV ισχυρίστηκε ότι η Gainax τους το επέτρεψε αγοράστε άμεσα τα δικαιώματα κινηματογραφικής ταινίας για Ευαγγελίων, για κρατήσεις. Ή, όπως ανέφερε μια ανάλυση του Anime News Network, «η ιδιοκτησία της ADV των πνευματικών δικαιωμάτων σε σχέση με το Evangelion (π.χ. τα δικαιώματα κινηματογραφικών ταινιών). δηλαδή, σε όλο το σύμπαν στο διηνεκές».
Το κόστος αυτών των δικαιωμάτων: είτε 1 εκατομμύριο δολάρια είτε 2 τοις εκατό του προβλεπόμενου προϋπολογισμού της ταινίας, όποιο από τα δύο ήταν μικρότερο, με το 10 τοις εκατό οφειλόμενο όταν ολοκληρωθεί η χρηματοδότηση.
Για το σκοπό αυτό, η ADV πλήρωσε στην Gainax 100.000 δολάρια - η ADV διεκδίκησε το 10% αφού προφανώς δεν είχε καθοριστεί προϋπολογισμός για το έργο - μαζί με μια σειρά τελών επέκτασης. Στη συνέχεια, ο ADV ισχυρίστηκε κάποιους δισταγμούς από την πλευρά του Gainax προκάλεσε τον ADV να χάσει «μια σημαντική ευκαιρία στούντιο… Η ADV ειδοποίησε για αυτήν την απώλεια στον Gainax».
Ίσως ο δισταγμός να μην ήταν η πιο κατάλληλη λέξη. Στα μάτια της ADV, η Gainax υποχωρούσε πλήρως από τη συμφωνία. Μέχρι τον Ιούλιο του 2011, η Gainax είχε υποχωρήσει σε μεγάλο βαθμό από την αρχική της θέση συνεργασίας. Είχε στείλει πίσω τα 100.000 δολάρια της ADV, μαζί με αλληλογραφία που ισχυριζόταν ότι «απαιτήθηκαν σιωπηροί όροι για την αγορά τα δικαιώματα κινηματογραφικών ταινιών». Η απάντηση της ADV ήταν να κάνει μήνυση και να απαιτήσει να ισχύουν τα δικαιώματά τους που είχαν προηγουμένως διεκδικήσει για τη δημιουργία της ταινίας χορηγείται.
Από τον Σεπτέμβριο του 2013, η υπόθεση φαίνεται να εκκρεμεί ακόμη, με καμία πλευρά να μην έχει υποχωρήσει ούτε εκατοστό.
Τώρα τι?
Κανένα από αυτά τα νόμιμα φούφαρα δεν έχει σταματήσει τους δημιουργούς του πρωτότυπου Ευαγγελίων από τη δημιουργία μιας επανάληψης της αρχικής ιστορίας, Ανοικοδόμηση του Ευαγγελίου, με πολλά από τα ίδια δημιουργικά μυαλά να συμμετέχουν. Και ήταν η FUNimation, όχι η ADV ή η Sentai, που διανέμουν τη σειρά στα αγγλικά.
Αλλά εκτός από τις αγωγές και τις νέες πνευματικές ιδιότητες, μπορεί να υπάρχουν πολλοί άλλοι λόγοι για τους οποίους μια ζωντανή δράση Ευαγγελίων η ταινία μπορεί να μην δει ποτέ το φως της δημοσιότητας.
1. Το κόστος vs. το μέγεθος του υποψήφιου κοινού
Ένα έργο με το εύρος και τη φιλοδοξία του Ευαγγελίων δεν θα ήταν φτηνό. Ο αρχικός προβλεπόμενος προϋπολογισμός των 100 εκατομμυρίων δολαρίων θα ήταν εύκολα διπλάσιος από σήμερα, χάρη στον τρόπο με τον οποίο το κόστος παραγωγής ταινιών έχει αυξηθεί από τις αρχές της δεκαετίας του 2000. Το πρόβλημα είναι πώς να κερδίσετε αυτά τα χρήματα πίσω: υπάρχουν 100 έως 200 εκατομμύρια δολάρια; Ευαγγελίων θαυμαστές, ακόμα και σε όλο τον κόσμο;
Μια τέτοια ταινία θα πρέπει να απευθύνεται σε όσο το δυνατόν ευρύτερο κοινό. Αλλά αυτό, με τη σειρά του, θα σήμαινε ότι υπάρχει κίνδυνος το έργο να γίνει κάτι άλλο από αυτό Ευαγγελίων.
2. Οι δυσκολίες με το αρχικό υλικό
Τόσο επιρροή και δημοφιλή όσο Ευαγγελίων Είναι επίσης αμφιλεγόμενο και διχαστικό, ακόμη και μεταξύ των φαν των anime. Το ζοφερό του υλικού -ειδικά το εκπληκτικά απογοητευτικό φινάλε- το κάνει ακόμα πιο δύσκολο να πωληθεί στο mainstream κοινό.
Ανοικοδόμηση του Ευαγγελίου δημιουργήθηκε εν μέρει ως ένας τρόπος αντιμετώπισης ορισμένων από αυτά τα ζητήματα, αλλά ακόμη και αυτό φτάνει μέχρι εκεί. Και αν οι ίδιοι οι θαυμαστές των anime δεν είναι ομοιόμορφοι στην υποστήριξή τους στο σόου, είναι ακόμη λιγότερο πιθανό να το κάνουν και άλλοι.
Μια τέτοια ταινία μπορεί να γίνει, αλλά μπορεί να μην έχει ποτέ κέρδος. Ο ίδιος ο Τέιλορ παραδέχτηκε ότι το να γυρίσει την ταινία ήταν πιο σημαντικό για εκείνον από το να είναι κερδοφόρο, αλλά το αν κάποιος άλλος, πιο ρεαλιστής παραγωγός μπορεί να σκεφτεί με τον ίδιο τρόπο ή όχι είναι άγνωστο.
3. Το γενικό ιστορικό έργων ζωντανής δράσης που σχετίζονται με anime
Λίγοι άνθρωποι θα αμφισβητούσαν την εκπληκτική οικονομική επιτυχία της πρόσφατης έκρηξης βιβλίο κόμικ ταινίες: Christopher Nolan's Τριλογία Dark Knight; Ανθρωπος από ατσάλι; Οι Εκδικητές. Αλλά τα έργα anime σε ζωντανή δράση ήταν λιγότερο τυχερά. Speed Racer, Dragonball Z: Evolution, και Blood: The Last Vampire μετά βίας έκανε ένα βαθούλωμα στο ταμείο των ΗΠΑ. Crying Freeman, Rurouni Kenshin, Shinobi (α/κ/α Βασιλίσκος), Mushi-shi, και πολλοί άλλοι είτε έλαβαν εξαιρετικά περιορισμένη κυκλοφορία είτε πήγαν κατευθείαν στο βίντεο. Όσες ήταν ιαπωνικές παραγωγές, ωστόσο, συνήθως έκαναν πίσω τα κέρδη τους στην πατρίδα τους.
Τα anime μπορεί κάλλιστα να έχουν σταθερούς θαυμαστές, αλλά αυτό το ακόλουθο δεν έχει μεταφραστεί στα είδη των αριθμών κοινού που χρειάζονται για να δικαιολογήσουν παραγωγές μεγάλου προϋπολογισμού. Χείλος Ειρηνικού, το οποίο τουλάχιστον εν μέρει εμπνεύστηκε από mecha shows όπως Ευαγγελίων (αν όχι Ευαγγελίων η ίδια), κόστισε περίπου 190 εκατομμύρια δολάρια για να κατασκευαστεί, αλλά μόνο ελαφρώς πάνω από 100 εκατομμύρια δολάρια στο εσωτερικό. Το παγκόσμιο ακαθάριστο κέρδος του περίπου 400 εκατομμυρίων δολαρίων το βοήθησε να ξεφύγει, ωστόσο - αλλά αριθμοί σαν αυτόν εμπνέουν προσοχή και όχι φιλοδοξία.
Αν τα live-action anime έχουν μέλλον στη Δύση, είναι πολύ πιθανό σε δύο μορφές: έργα με μέτρια προϋπολογισμό, όπως Χείλος Η προσαρμογή του σκηνοθέτη Γκιγιέρμο ντελ Τόρο του anime, ή τα πιο εύρωστα οικονομικά έργα που δημιουργήθηκαν και κυκλοφόρησαν κυρίως στην Ασία, όπου βρίσκεται το βασικό κοινό για το υλικό. Είτε κάτι τόσο μαζικό, όσο και προβληματικό, όπως Ευαγγελίων θα μπορούσε ποτέ να απογειωθεί στη Δύση είναι πλέον εικαστικό.
Μια σελίδα στο IMDB υπάρχει για α Νέον Γένεσις Ευαγγελίων έργο ζωντανής δράσης.
