Υπάρχουν διάφοροι τύποι μερών μπάσων, αλλά ο πρωταρχικός ρόλος του μπάσου σε ένα τμήμα ρυθμού είναι ο ίδιος: ορίζοντας την αρμονική δομή δίνοντας έμφαση στην χορδή ρίζες, γενικά στον πρώτο ρυθμό του μέτρου. Πέρα από αυτό, οι διαφορετικοί τύποι μπάσου βοηθούν στον καθορισμό του στυλ της μουσικής και της αίσθησης της ορμής προς τα εμπρός.
Κατά τη δημιουργία οποιουδήποτε μπάσου, είναι χρήσιμο να σκέφτεστε τις νότες στόχου και τις νότες προσέγγισης. Μια νότα στόχος είναι αυτή που το μπάσο είναι πραγματικά το πιο υπεύθυνο για να παίξει. Είναι το πιο σημαντικό μέρος της δουλειάς. Και πάλι, η ρίζα της χορδής στο beat 1 είναι ένας κοινός στόχος. Όταν σχεδιάζετε τη γραμμή, ένας μπασίστας ξεκινά εξετάζοντας ποιες νότες είναι υποχρεωτικοί στόχοι. Στη συνέχεια, η επόμενη σκέψη είναι πώς θα προσεγγιστούν αυτοί οι στόχοι, συχνά με τόνους χωρίς συγχορδία, ώστε να δημιουργηθεί ένα αίσθηση της ορμής προς τα εμπρός, και της έντασης και της απελευθέρωσης, αν και μερικές φορές επαναλαμβάνεται ως πεντάλ για την ενίσχυση του αρμονία.
Εκτός από τους στόχους και τις προσεγγίσεις, το μπάσο μπορεί να παίξει κρουστά "σκίπες" χτυπώντας μια σίγαση χορδής για να πάρει ένα κρουστικός ήχος άρθρωσης, απλώς για να δώσει ζωή στη γραμμή, αμέσως πριν από μια νότα στόχο συνήθως κατά το ένα τρίτο του ένας ρυθμός.
Ακολουθούν οι πιο συνηθισμένοι τύποι γραμμών μπάσων ή προσεγγίσεις για τη δημιουργία μερών μπάσων.
-
Κάνοντας τις αλλαγές. Σε σχεδόν οποιοδήποτε σύγχρονο στυλ που βασίζεται στο groove, η προτεραιότητα του μπάσου είναι να «κάνει τις αλλαγές» ή να γειώσει την αρμονική δομή της μελωδίας. Πιο απλά, το μπάσο παίζει σταθερές νότες μεγάλης διάρκειας (ολόκληρες νότες, μισές νότες κ.λπ.), ηχητική συγχορδία τόνοι στους δυνατούς χτύπους ενός μέτρου, που συχνά συμπίπτουν με τους απλούς ρυθμούς που παίζει η κλωτσιά τύμπανο. Έτσι, στα 4/4 μέτρα, συνήθως το μπάσο παίζει τη ρίζα στον ρυθμό 1, και συχνά τη ρίζα, 5, ή την οκτάβα στον ρυθμό 3. Μια παραλλαγή από νότες μεγάλης διάρκειας είναι να παίζετε ένα σημείο πετάλι ή μια νότα μέσω διαφόρων αλλαγών συγχορδίας.
Ένα μπάσο μέρος δεν χρειάζεται να είναι ιδιαίτερα γραμμικό ή διακριτικό. Το να ακούγεται απλώς η ρίζα σε κάθε «αλλαγή» συγχορδίας είναι η βασική ευθύνη του μπασίστα, και επομένως, η βασική και κρίσιμη λειτουργία του πιο μπάσου σε ένα groove.
Όταν ο μπασίστας αποθαρρύνει και επικεντρώνεται στο «κάνει τις αλλαγές», ακονίζεται στο πιο θεμελιώδες επίπεδο αρμονικών περιγραμμάτων - καθαρά βασικά πράγματα. Για ένα μπάσο, δεν υπάρχει ντροπή στην απλότητα. - Χρόνος παιχνιδιού. Όταν ένας μπασίστας «παίζει χρόνο», κάθε ρυθμός του μέτρου αρθρώνεται, αντί να παίζει απλώς νότες μεγάλης διάρκειας. Αυτό δίνει περισσότερη κίνηση στο αυλάκι. Αυτή η προσέγγιση μπορεί να πάρει πολλές μορφές, από επαναλαμβανόμενες νότες, εναλλασσόμενες ρίζες και 5s, μέχρι μπάσα. Και πάλι, τείνει να ταιριάζει με τους ρυθμούς του kick drum. Συχνά, ο όρος «χρόνος παιχνιδιού» χρησιμοποιείται σε πλαίσια τζαζ, ως αντίθεση του «χρόνου διακοπής» (βλ. παρακάτω).
- Περπάτημα μπάσο. Όταν ένα μπάσο «περπατάει», παίζει χρόνο χρησιμοποιώντας μια γραμμική προσέγγιση, κινούμενο κυρίως σε ζυγές νότες τετάρτου, με αίσθηση αιώρησης. Πέρα από τους τόνους συγχορδίας, το διατονικό κλίμακα μπορεί να χρησιμοποιηθεί και να συμπληρωθεί με χρωματικές νότες περασμάτων για να διευκολυνθεί η τοποθέτηση του επιδιωκόμενου τόνου συγχορδίας στο επιθυμητό ρυθμό. Ενώ το beat 1 εξακολουθεί να έχει συνήθως τη ρίζα της συγχορδίας, υπάρχει μια αίσθηση κίνησης και ταξιδιού για τη γραμμή, καθώς συνδυάζει σημαντικούς τόνους μιας προόδου συγχορδίας. Τα Beats 2 και be 4 είναι ιδιαίτερα πιθανό να είναι σημεία έντασης, οδηγώντας σε ανάλυση στους παλμούς 3 και κτύπους 1 του επόμενου μέτρου. Οι σταθερές νότες τριμήνου θα μπορούσαν να διακοσμηθούν με μια περιστασιακή αισιόδοξη προσδοκία μόλις του ενός τρίτου του ρυθμού, για να κρατήσουν τα πράγματα σε κίνηση. Οι γραμμές μπάσου είναι ιδιαίτερα κοινές σε στυλ τζαζ, μπούγκι-γουγκί και κάντρι.
- Ριφ. Ένα μπάσο συγχορδια είναι ένα επαναλαμβανόμενο γλείψιμο—δηλαδή μια κοντή φιγούρα που μοιάζει με μελωδία. Οι γραμμές μπάσου Riff είναι ιδιαίτερα κοινά ροκ και R&B στυλ. Μερικά διάσημα μπάσα riff: "Money" των Pink Floyd, "Green Onions" από τον Booker T και τους MGs και το "Come Together" των Beatles.
- Σταματήστε το χρόνο. Σε ένα μέρος του χρόνου διακοπής, το μπάσο (με το υπόλοιπο σύνολο) παίζει έναν σύντομο αρχικό ρυθμό, γενικά τη ρίζα της συγχορδίας στο beat 1, πιθανώς με μια ρυθμική φιγούρα, αλλά μετά το μπάσο και το υπόλοιπο τμήμα ρυθμού είναι σιωπηλά για μερικούς ρυθμούς, ενώ η μελωδία παίζει μόνη της, σαν κλήση και απάντηση, ή σαν να πετάς ένα γιο-γιο από έναν γκρεμό. Είναι κυρίως μια τεχνική τζαζ και μπλουζ. Το «Sweet Georgia Brown» είναι ένα διάσημο παράδειγμα.
- Αφρο-κουβανικά/λατινικά/νοτιοαμερικανικά μοτίβα. Τα μπάσα σε αφρο-κουβανέζικα, βραζιλιάνικα και συναφή στυλ από τη Λατινική και τη Νότια Αμερική γενικά περιγράφουν διάφορα επαναλαμβανόμενα παραδοσιακά ρυθμικά μοτίβα, που μπορεί να διαρκέσει ένα ή δύο μέτρα. Οι ρυθμοί τείνουν να συγχρονίζονται και οι νότες επικεντρώνονται στη ρίζα, το 5 και την οκτάβα. Το "Oye Como Va" είναι ένα καλό παράδειγμα, με εκδόσεις που αξίζει να ακούσετε από τον Tito Puente, τον Carlos Santana και άλλους.
- Μονοφωνία. Φυσικά, ένα μπάσο μπορεί επίσης σόλο, και υπάρχουν διάφοροι τύποι στυλ σόλο γραμμής. Σε αυτό το σημείο, σπάει χαρακτήρα και παίζει πιο μελωδικά, επεκτείνοντας τον ρόλο του από τον απλό ορισμό της αρμονίας, και αντίθετα ακολουθώντας τις ίδιες μελωδικές παραμέτρους με άλλα όργανα. Ωστόσο, πολλοί μπασίστες θα κάνουν ακόμη και φευγαλέες αναφορές στις βασικές λειτουργίες μπάσων ενώ παίζουν ένα σόλο και το υπόλοιπο συγκρότημα χαλαρώνει, ακόμα κι αν είναι μόνο για να κλέψει μια γρήγορη ρίζα εδώ κι εκεί, ως χάρη Σημείωση. Γιατί, βλέπετε, κάποιος πρέπει ακόμα να είναι ο μεγάλος στο δωμάτιο.
Τα όρια μερικές φορές θολώνουν μεταξύ αυτών των προσεγγίσεων και όρων. Για παράδειγμα, μια γραμμή μπάσου θα παίζει χρόνο καθώς κάνει τις αλλαγές. Επίσης, το ίδιο κομμάτι θα χρησιμοποιεί συχνά περισσότερα από ένα, αλλάζει προσέγγιση από ρεφρέν σε ρεφρέν προκειμένου να δώσει ποικιλία και σχήμα σε μια διάταξη. Για παράδειγμα, ένα μπάσο μπορεί απλώς να κάνει τις αλλαγές κατά τη διάρκεια του κεφαλιού (μελωδία), να περπατήσει κατά τη διάρκεια των σόλο και τελικά να κάνει ένα ή δύο χορωδίες χρόνου για να δημιουργήσει ένταση στο έξω κεφάλι. Και ένα μπάσο μπορεί περιστασιακά να παίζει ένα γέμισμα για μερικά beats σε ένα ρεφρέν, αν το απαιτεί η ρύθμιση. Επομένως, πρόκειται για γενικές προσεγγίσεις και όρους, και δεν προορίζονται ως σκληροί και γρήγοροι κανόνες ή αυστηρά καθορισμένοι τύποι. Αλλά η κατανόηση της συνολικής προσέγγισης μπορεί να σας βοηθήσει να ξεκαθαρίσετε τι κάνετε και να σας οδηγήσει σε νέες ιδέες.
