Como escritor o lector de ficción, encontrará muchos tipos de personajes. Desde personajes redondos y personajes planos hasta personajes comunes y protagonistas, todos los personajes tienen su lugar. Como escritor, es posible que desee evitar o manejar algunos de estos tipos de personajes con delicadeza. Si recibes críticas diciéndote que tu personaje es plano, tómalo como un desafío y ve cuán emocionalmente complejo y detallado puedes hacer a tus personajes.
En la ficción, los personajes planos son personajes secundarios que no experimentan cambios ni crecimientos sustanciales en el transcurso de una historia. A menudo, estos personajes no tienen otro propósito que hacer avanzar la historia, por lo que quiénes son como personas no tiene importancia para la trama.
En algunos casos, pueden ser más partes del escenario que personajes. Por ejemplo, si dos personajes principales están comiendo en un restaurante, su mesero, si es que aparece, probablemente sea un personaje plano.
Caracteres estáticos
Un carácter estático no cambia. Dichos personajes suelen ser un tipo de personaje plano, cuya diferencia clave a menudo es que pueden aparecer en más de una escena.
Tal vez su personaje principal vive en un edificio con portero, y para desarrollar su personaje, muestra el tipo de conversación trivial que entabla con el portero cada vez que entra o sale.
El portero sería descrito como un personaje estático porque nunca cambia; él está allí solo para ayudar a mostrar una pequeña parte de la personalidad del personaje principal.
Caracteres redondos
Los caracteres redondos son lo opuesto a los caracteres planos. Para los lectores, estos son los personajes que pondrás más esfuerzo en seguir y comprender.
Para los escritores, son los más difíciles de desarrollar. Caracteres redondos son multidimensionales, complejas, matizadas y, a menudo, contradictorias.
Los personajes redondos no tienen que ser los personajes principales de una historia, pero cumplen un papel lo suficientemente importante en la trama o en una trama secundaria que es necesario darles a sus personalidades múltiples capas.
Así como los caracteres redondos son lo contrario de los caracteres planos, los caracteres dinámicos son lo contrario de los caracteres estáticos. Los personajes dinámicos también son personajes redondos que sufrirán algún tipo de cambio en el transcurso del historia.
Considere cómo el portero utilizado como ejemplo de un personaje estático podría ser un personaje dinámico si se desarrollara un poco más. A medida que el portero conoce un poco mejor al personaje principal, tal vez descubra algo desagradable sobre su carácter y deba decidir si actuar en consecuencia con esa información.
Independientemente de lo que elija, es probable que sus encuentros con el personaje principal cambien a medida que cambia su percepción de ella.
Personajes comunes
Los personajes estándar son similares a los personajes estáticos, pero a menudo representan un estereotipo particular. Son difíciles de lograr en la ficción a menos que esté escribiendo una sátira, e incluso entonces, debe haber mucho pensamiento detrás de incluir un personaje común en su narrativa.
El propósito de un personaje estándar es hacer avanzar la historia al permitir que la audiencia se involucre con el tipo de personaje con el que ya están familiarizados. Por ejemplo, el personaje principal podría estar huyendo de la mafia y se encuentra con un ejecutor de la mafia.
Si bien no es original presentar al personaje como un matón estereotipado, la historia avanza más rápido porque la audiencia ya está familiarizada con lo que representa ese personaje común.
Los protagonistas son los personajes principales de la ficción. Son personajes redondos con los que los lectores simpatizan. Sin embargo, no siempre son completamente morales o agradables.
Es importante que los protagonistas sean identificables incluso si no son agradables. Los lectores necesitan creer en los protagonistas y comprender sus elecciones. El Capitán Ahab en "Moby Dick" de Herman Melville es un buen ejemplo de un protagonista que es identificable pero desagradable.
La terquedad y la obsesión de Ahab con la ballena que le mordió la pierna repercute negativamente en el resto de personajes de la historia, sin embargo, los lectores pueden relacionarse con la emoción de obsesionarse hasta el punto de perjudicarse a sí mismos y a quienes los rodean. a ellos.
Los antagonistas a menudo son conocidos como los malos en la ficción. Intentan evitar que los protagonistas obtengan lo que quieren o necesitan.
Un antagonista también debe ser un personaje redondo. Hacer que un antagonista sea malvado no es tan interesante como hacer que el personaje esté en conflicto. La pura maldad es muy difícil de creer en la ficción ya que las personas son multifacéticas y se inspiran en sus situaciones e historias personales.
Uno de los antagonistas más emblemáticos de la historia del cine es Darth Vader de "Star Wars". Al principio, parece ser poco más que la encarnación del mal puro por razones que no están claras. A medida que se desarrolla la historia, también se desarrolla su personaje, y los espectadores aprenden cómo y por qué se convirtió en una figura tan violenta e intimidante.
Confidentes
Al igual que las personas en la vida real, los personajes de ficción necesitan a alguien en quien confiar. Los confidentes funcionan mejor cuando son personajes redondos que se enfrentan a sus propios conflictos y problemas, pero sirven a la historia como alguien que puede ayudar al protagonista en su propio conflicto.
En "Anna Karenina" de Leo Tolstoy, Anna a menudo recurre a su cuñada, Dolly, para hablar sobre los problemas que han surgido debido a su relación con Vronsky. Dolly es una opción interesante porque ella misma ha sido víctima de las infidelidades de su propio esposo y, cuando comienza la novela, es Anna quien actúa como confidente de Dolly.
láminas
Un florete es alguien que posee los rasgos opuestos del personaje principal, a menudo el protagonista. El propósito de la lámina es servir como contraste, lo que puede ayudar a resaltar los mejores rasgos del personaje principal.
Por ejemplo, si crea un personaje que es conocido por ser honesto, eso puede resaltarse creando una lámina para el personaje principal que es consistentemente deshonesto y tal vez desafía el propio compromiso del personaje principal con honestidad.
