Bassipartiid on mitut tüüpi, kuid bassi peamine roll rütmisektsioonis on sama: harmoonilise struktuuri määratlemine, rõhutades akord juured, tavaliselt esimesel taktil. Lisaks aitavad erinevat tüüpi bassiliinid määratleda muusika stiili ja edasiliikumise tunnet.
Mis tahes bassipartii meisterdamisel on kasulik mõelda sihtnootidele ja lähenemisnootidele. Sihtmärk on see, mille esitamise eest vastutab bass tõesti kõige rohkem. See on töö kõige olulisem osa. Jällegi on 1. löögi akordi juur tavaline sihtmärk. Rea planeerimisel alustab bassimängija kaalumisest, millised noodid on kohustuslikud sihtmärgid. Järgmisena tuleb kaaluda, kuidas nendele sihtmärkidele lähenetakse, sageli mitteakorditoonide abil, et luua edasiliikumise hoogu, pinget ja vabanemist, kuigi mõnikord korratakse seda pedaalina, et tugevdada harmooniat.
Lisaks märklaudadele ja lähenemistele saab bass mängida löökriipsutusi, põimides vaigistatud keeli, et saada löökartikulatsiooniheli, lihtsalt selleks, et lisada reale elu, eelneb vahetult sihtnootile tavaliselt kolmandiku võrra löök.
Siin on kõige levinumad bassiliinide tüübid või lähenemisviisid bassipartiide loomiseks.
-
Muudatuste tegemine. Peaaegu igas kaasaegses groove-põhises stiilis on bassi prioriteet "muudatuste tegemine" või heli harmoonilise struktuuri maandamine. Kõige lihtsam on see, et bass mängib püsivaid pikaajalisi noote (terviknoodid, poolnoodid jne), kõlavad akordid toonid takti tugevatel taktidel, mis sageli langevad kokku lihtsate rütmidega, mida löök mängib trumm. Nii et 4/4 meetris mängib bass tavaliselt 1. taktis juurt ja 3. taktis sageli root, 5 või oktaavi. Pikaajaliste nootide variatsioon on pedaalipunkti või ühe noodi mängimine erinevate akordimuutuste kaudu.
Bassipartii ei pea olema eriti lineaarne ega eristav; lihtsalt juure kõlamine iga akordi "muutuse" juures on bassimängija põhivastutus ja seega kõige bassi põhiline ja kriitiline funktsioon groovis.
Kui bassimängija taandub ja keskendub "muudatuste tegemisele", siis lihvivad nad harmoonilise joonestuse kõige fundamentaalsemat taset – puhast selgroogu. Bassi jaoks pole lihtsuses häbi. - Mänguaeg. Kui bassimängija "mängib aega", on iga takti löök liigendatud, mitte ainult pikaajalisi noote. See annab soonele rohkem liikumist. See lähenemine võib esineda mitmel kujul, korduvatest nootidest, vahelduvatest juurtest ja 5-dest kuni kõndivate bassiliinideni. Jällegi kipub see lööktrummirütmidega kokku sobima. Sageli kasutatakse džässi kontekstis terminit "mänguaeg" kui "peatusaja" vastandit (vt allpool).
- Kõndiv bassijoon. Kui bass “kõnnib”, mängib see aega lineaarselt, liikudes peamiselt ühtlastes veerandnootides ja õõtsudes. Lisaks akorditoonidele on diatooniline kaal võib kasutada ja täiendada kromaatiliste nootidega, et hõlbustada kavandatud sihtakorditooni paigutamist kavandatud taktile. Kui löögil 1 on tavaliselt ikka veel akordi juur, on liini jaoks tunda liikumist ja rännakut, kuna see ühendab akordi kulgemise olulised toonid. Tõenäoliselt on löögid 2 ja be 4 pingepunktid, mis viivad lahenduseni järgmise takti 3. ja 1. löögi juures. Püsivaid veerandnoote võib kaunistada aeg-ajalt vaid kolmandiku löögi pikkune optimistlik ootus, et asjad liiguksid. Kõnnivad bassiliinid on eriti levinud jazzi, boogie-woogie ja kantri stiilide puhul.
- Riffid. Bass riff on kordus lakkuma— ehk lühike, meloodialaadne kujund. Riffi bassiliinid on eriti levinud rock- ja R&B stiilid. Mõned kuulsad bassirifid: Pink Floydi "Money", Booker T ja MGs "Green Onions" ning biitlite "Come Together".
- Peatage aeg. Peatusaja osas mängib bass (koos ülejäänud ansambliga) lühikest algrütmi, tavaliselt akordi juur 1. taktil, võib-olla rütmilise figuuriga, kuid siis bass ja ülejäänud osa rütmi sektsioon vaikivad mõne löögi, samal ajal kui meloodia mängib üksi, nagu kõne ja vastus või nagu jojo tulistamine kaljult alla. See on peamiselt jazzi ja bluusi tehnika. "Sweet Georgia Brown" on kuulus näide.
- Afro-Kuuba/Ladina/Lõuna-Ameerika mustrid. Afro-Kuuba, Brasiilia ja sellega seotud Ladina- ja Lõuna-Ameerika stiilide bassiliinid kirjeldavad üldiselt erinevaid korduvaid traditsioonilisi rütmi mustrid, mis võib kesta ühe või kaks meedet. Rütmid kipuvad olema sünkoopeeritud ja noodid keskenduvad juurtele, 5-le ja oktaavile. “Oye Como Va” on hea näide, mille versioonid väärivad kuulamist Tito Puente, Carlos Santana ja teiste poolt.
- Solo. Muidugi saab bass ka soolo ja on erinevat tüüpi soololiinide stiile. Siinkohal lõhub see iseloomu ja mängib meloodilisemalt, laiendades oma rolli pelgalt harmoonia defineerimisest ja selle asemel, et järgida samu meloodilisi parameetreid, mis teistel instrumentidel. Kuid paljud bassimängijad viitavad mängimise ajal isegi põgusalt olulistele bassifunktsioonidele soolo ja ülejäänud bänd on lõdvaks, isegi kui see on lihtsalt kiire rootsi varastamine siin-seal, graatsiaks Märge. Sest näed, keegi peab ikka toas täiskasvanu olema.
Mõnikord hägustuvad piirid nende lähenemisviiside ja terminite vahel. Näiteks kõndiv bassijoon mängib aega muudatuste tegemisel. Samuti kasutatakse ühes teoses sageli rohkem kui ühte, muutes lähenemist koorilt koorile, et anda seadele vaheldust ja kuju. Näiteks võib bass lihtsalt teha muudatusi pea (meloodia) ajal, kõndida soolode ajal ja lõpuks teha peatamisaja refrään või kaks, et pinget väljast peas tekitada. Ja bass võib aeg-ajalt kooris paari takti täidiseks mängida, kui seade seda nõuab. Seega on need üldised lähenemisviisid ja terminid ning need ei ole mõeldud rangete ja kiirete reeglite või rangelt määratletud tüüpidena. Kuid üldise lähenemisviisi mõistmine võib aidata teil selgitada, mida teete, ja juhtida teid uute ideedeni.
