Pensez à devoir garder une trace de chaque jeu de chaque chanson tout le temps. C'est précisément la tâche à laquelle sont confrontés redevance sur les droits d'exécution les sociétés de gestion comme IMC et ASCAP. Leur responsabilité est de savoir exactement quelles chansons de leurs membres sont jouées et où afin qu'ils puissent distribuer avec précision redevance aux éditeurs et auteurs-compositeurs.
Le travail lui-même est herculéen, mais les groupes ont des méthodes pour gérer l'entreprise gigantesque. Voici comment ils abordent chaque secteur des médias pour s'assurer que leurs membres sont payés. Notez que ces informations s'appliquent principalement à la collecte de redevances sur les droits d'exécution aux États-Unis et plus spécifiquement aux pratiques ASCAP et BMI. Cependant, les bases sont les mêmes dans la plupart des territoires.
Redevances pour la radio
Le suivi des écoutes radiophoniques est de loin l'une des tâches les plus ardues auxquelles sont confrontés les groupes de collecte de droits d'exécution. Puisqu'il est carrément impossible de générer une liste de toutes les chansons diffusées sur chaque station de radio, toutes temps (sans parler de la gestion de ces données), les groupes de droits de collecte relèvent ce défi de différentes manières. façons.
BMI utilise une combinaison de rapports de station et de surveillance numérique. Ils exigent que chaque station à laquelle ils délivrent une licence tienne un registre des chansons qu'ils diffusent pendant une période déterminée chaque année.
En règle générale, chaque station signale ses listes de lecture pour une période de trois jours. BMI combine ces données avec la surveillance numérique des pièces de radio pour avoir une idée des chansons qui sont en forte rotation.
L'ASCAP s'appuie uniquement sur la surveillance numérique.
Surveillance de la télévision en direct
Les réseaux de télévision supportent une grande partie du fardeau lorsqu'il s'agit de rapporter des pièces en direct. Pour BMI et ASCAP, les stations doivent conserver ce que l'on appelle des feuilles de repère: une liste de chaque chanson qui est jouée sur le réseau, quand elle est jouée et pendant combien de temps.
Toutes ces informations sont nécessaires car différentes redevances sont payées pour différents types d'utilisations de chansons. En plus de combiner les données fournies par les stations, les sociétés de droits d'exécution utilisent également la surveillance numérique pour suivre les lectures de chansons télévisées.
Jeux numériques
En ce qui concerne les pièces numériques, la vie est belle pour les auteurs-compositeurs, les éditeurs et les sociétés de droits d'exécution.
La nature des interprétations numériques des chansons signifie que les diffuseurs numériques sont en mesure de signaler leurs listes de lecture avec une précision d'environ 100 % aux groupes de droits d'exécution. (Gardez à l'esprit qu'une "performance" en direct ne signifie pas nécessairement un spectacle en direct; cela peut signifier une diffusion publique d'une chanson enregistrée.)
En fait, ils peuvent fournir tellement de données que leur minutie est presque problématique pour l'IMC et l'ASCAP. Il s'agit en fait d'une telle surcharge d'informations qu'ils ont souvent du mal à s'assurer que tout est passé en revue.
Jeux en direct
Les jeux en direct sont suivis de manière beaucoup plus lâche aux États-Unis que dans les autres territoires. Aux États-Unis, les 200 sites les plus rentables signalent leurs écoutes de chansons aux groupes de droits d'exécution; ces lieux sont déterminés selon une liste générée par une publication de l'industrie musicale appeléePollstar.
Naturellement, cette méthode effleure à peine la surface des pièces de concert, de sorte que de nombreux auteurs-compositeurs aux États-Unis perçoivent peu ou pas de redevances provenant des pièces de concert des chansons qu'ils ont écrites.
Dans de nombreux autres pays, ces pièces sont suivies de beaucoup plus près, et même les petites salles sont tenues de remettre les listes des émissions qu'elles accueillent.
Cas particulier: Cinéma
Contrairement à ce que vous pourriez penser, aux États-Unis, les droits d'exécution ne sont pas perçus sur la musique jouée dans les films parce que l'industrie cinématographique s'est battue avec succès pour être exclue.
