A karakterek mindkettőn keresztül jelennek meg elbeszélés és a párbeszéd egy szépirodalmi műben. Lehetnek lakás vagy minor, ill kerek és szak, mélyebben kidolgozott. A személyiség a karakter konfliktusokra adott válaszain keresztül tárul fel, keresztül párbeszéd, és leírásokon keresztül.
A fikció szereplőinek számos szerepe és célja lehet, mindegyiket az író szándéka és stílusa szabja meg, amelyek együtt dolgoznak a cselekmény bonyolult előremozdításán.
A főszereplő
A főszereplő a történet főszereplője, hőse vagy hősnője. Egyes esetekben az olvasó ennek a karakternek a szemén keresztül éli meg a történetet. Más esetekben a főszereplő csak egy a több szereplő közül, akiknek a perspektíváját leírják.
A főszereplőnek nem kell olyan szereplőnek lennie, akivel az olvasó azonosul. Akár antihős is lehet, kellemetlen vagy akár gonosz is, és ez rendben van, ha ez továbbviszi a cselekményt.
Vagy lehet igazi hős, de olyan karakter is lehet, akit az olvasónak egy bizonyos jellemhiba vagy körülmény miatt nem szeret. Gondolj bele Becky Sharpra
Az Antagonista
Sok műfajban – különösen, de nem kizárólag a fantáziákban, thrillerekben, kémregényekben, krimiekben és rejtélyekben – a főszereplő szembekerül egy antagonista. Az antagonista lehet valóban erkölcstelen vagy gonosz egyén, mint például Dr. Moriarty a Sherlock Holmes-történetekben, de lehet legyen egy jó szándékú, de uralkodó szülő vagy akár egy tróger idióta, aki akaratlanul is útjába áll főszereplő.
A lényeg az, hogy az antagonista összeütközésbe kerül a cselekményben szereplő hőssel vagy hősnővel, és néha a történet meglehetősen komoly esélyeket rejt magában, élet-halál körülményekkel. Shakespeare Iago-ja Othello jó példa, de egy főszereplő lehet egy egész embercsoport is: a kormány, egy kultusz vagy egy bűnszövetkezet.
A metafora használata
Egyes művekben a szereplőket nem teljesen megvalósított emberi lényként vagy fantasztikus lényként hozták létre, hanem egy bizonyos emberi tulajdonság metaforáiként. Voldemort Lordot a Harry Potter-könyvekben nem szándékoznak teljesen megfogant embernek tekinteni, de inkább annak a szörnyű kimenetelnek a metaforája, amely a megvetésből és a hatalommal való szembefordulásból adódik szerelem.
Karakterek mint telekeszközök
Egyes esetekben a karakterek nagyrészt abból a célból léteznek, hogy a történetet egyik cselekménypontról a másikra vigyék. Ezek a karakterek csak vázlatosan vannak kitalálva. Lapos karakterek – egy- vagy kétdimenziósak. Nem az számít, hogy ki ez a srác, vagy hogyan érzi magát, hanem az, hogy mit csinál.
Stock karakterek szolgálhatnak ebben a minőségben. Hajlamosak sztereotípiák lenni, különösebb mélység nélkül, mint egy nőcsábász a bárban vagy egy koldus az utcasarkon, de nem muszáj. A törzskarakterek bonyolultabbak lehetnek, ha a cselekmény megköveteli.
Az írók általában olyan karaktereket hoznak létre, akiknek egyetlen célja, hogy motiválják a főszereplőt a történetet előrevivő cselekvésekre. Az ilyen típusú lapos karakterekre jó példa a Scar in Az Oroszlánkirály. Hasonlítsd össze Simbával, egy kerek karakterrel. te tudta Simba. Heg...talán nem annyira.
Kötelező karakterek
Egyes történetek olyan idő, hely vagy helyzet köré épülnek fel, amely bizonyos típusú karakterek jelenlétét igényli. Lehet, hogy ezek a karakterek nem túl fontosak sem a cselekmény, sem a téma szempontjából, de hiányuk mégis érezhető lenne.
Képzeljen el egy történetet, amely szállodai környezetben játszódik anélkül, hogy a szálloda személyzetének legalább néhány tagja részt venne. Egy történet, amely egy Mars felé tartó űrhajón játszódik, nem lenne teljes a hajó kapitányának legalább vázlata nélkül, még ha nem is ő a főszereplő. Lehet, hogy valakit lelőnek egy bankrablás során. Kiléte, érzései, gondolatai és mélysége nem fontosak a cselekmény szempontjából, de az a tény, hogy halálos áldozat volt, az igen.
Hogyan készítsünk karaktereket
Mielőtt elkezdené az írást, legyen tisztában saját elméjében a karaktered célját a munkáddal kapcsolatban karakter létrehozása. Miért és hogyan viszi a cselekményedet a célba? Ha megválaszoltad ezt a kérdést, elkezdheted részletezni őt, és valószínűleg érdemes lesz egy kis időt hagynod a folyamat ezen részének, ha ő a főszereplőd. Élj vele néhány napig vagy akár néhány hétig, mielőtt megírod az első mondatot. Ahogy az események kibontakoznak az életedben, kérdezd meg magadtól, mit tenne, vagy hogyan reagálna ugyanabban a helyzetben. Ismerd meg őt.
Bár fontos, hogy teljes mértékben ismerje és megértse főhősének személyiségjegyeit és őt motivációk, érdeklődési körök és tehetségek, sokkal kevesebb részletre lesz szüksége egy olyan karakter esetében, aki egyszerűen a telek eszköz. Nem kell pörgetned a kerekeidet, ha belemerülsz abba, hogy mi készteti őt ketyegőre.
Menj a zsigereddel
Amint azt bárki, aki valaha is írt sikeres szépirodalmi művet, elmondja neked, a bélrendszered hatalmas eszköz. És kevés szépirodalmi vázlat tökéletes elsőre. Több mint valószínű, hogy kidob egy durva tervezetet, majd kétszer, esetleg háromszor felülvizsgálja.
Ha egy karakter látszólag a semmiből ugrik be az oldaladra, miközben az első piszkozatot írod, miért nem hagyod, hogy ott lógjon egy darabig? Lehet, hogy a tudatalattid próbál mondani neked valamit. Később fontos lehet, sarkalatos cselekménycsavart nyújtva. Békén hagyhatod, és ha fölöslegesnek bizonyul, add neki a fejszét, amikor elkészíted a végső tervezetet. Később bármikor kiírhatod neki, ha kiderül, hogy nincs mit ajánlani.
Nem számít, mennyire jelentős vagy jelentéktelen a karaktered, ügyelj arra, hogy a személy következetes és hihető legyen a történeted paraméterein belül. A motivációknak és a cselekvéseknek együtt kell működniük, hogy az olvasó ne maradjon zavart és frusztrált.
