Mivel a Fats Domino dalai, a személye, a zenei teljesítménye és a színpadon kívüli élete mind szelídebbek és zseniálisabbak voltak, mint sok társánál, gyakran elfelejtjük, milyen erős volt a zenegépen.
A Fats az '50-es évek utolsó felében megdöbbentően tízszer került be a popsláger top 10-ébe, ez a rekord nagyon kevesen érhetett el. Ennél is lenyűgözőbb, hogy Domino pályafutása során 37 találatot ért el a top 40-ben, ezek közül a legtöbb egyet ért el öt év 1956 és 1961 között, nem számítva a tíz legjobb R&B slágert, amit korábban hogy. És csak Elvis és James Brown akkoriban megdöntötte Domino rekordját, 68 Hot 100 slágerlistát (84, ha az R&B-slágereit számoljuk).
Íme a Fats Dominos tíz legnagyobb slágere.
A rock and roll megjelenését övező kultúrháborúk ellenére számos szilárdan megírt hinta-korszak klasszikusai, amelyek különböző mértékű módosításokkal rockslágerekké váltak.
Ez, amelyet sokan Fats jellegzetes dalának tartanak, Sammy Kaye slágerként indult 1940-ben, és az évek során végtelenül újjáéledt, leginkább Louis Armstrong. De ehhez Fats szelídsége kellett
Annyira meghatározó pillanata volt az '50-es éveknek, hogy a "Happy Days" szereplője, Richie Cunningham elénekelte, valahányszor úgy gondolta, hogy "szerencséje lesz" egy lánnyal. Népszerűsége pedig örökzöld lehet: Vlagyimir Putyin 2011-ben egy orosz jótékonysági koncerten ezt, kedvenc dalát énekelte hírül.
"I'm in Love Again" (#3 pop, #1 R&B, 56/3)
Az 50-es évek rockjának egyik legnagyobb kétoldalas slágerének, az „I'm in Love Again” fele (egy másik szenzációs borítójával megtámogatva) swing standard, a "My Blue Heaven") a Fats és a zenekarvezető Dave, sajnálatos módon értékeletlen dalszerző csapatának a terméke volt. Bartholomew.
Ez a szellős, de mégis földi szám, ahogy Fats oly sok slágere volt, a New Orleans-i oldalemberek krémjével leült, amolyan fanyar képregényt vonultat fel (és városi) olyan romantikát váltanak ki, amelyhez csak Lieber és Stoller tud párosítani – jó móka hallgatni a Fats vontatott "Bébi, ne hagyd, hogy a kutyád megharapjon" című dalát. Ez New Orleans-i R&B-ről lévén szó, irodalmilag teljesen logikus volt ezt a sort az "Oo wee baby, oo wee" előzni, majd a következő verset a következővel kezdeni: "Eeeny meeney, enyém moe."
Akkoriban kissé bitorolta Ricky Nelson kvázi rockabilly borítója – pusztán azért, hogy bebizonyítsa a lányának, hogy olyan jól tud énekelni, mint Elvis! -- de a történelem azóta jónak látta, hogy ezt a dalt visszahelyezze Antoine saját jump-blues trónjára.
A Fat Man változatának hátterében álló történet is hasonlóan érdekes: Fats, az egyik első rocksztár, akinek flottája volt. A Cadillacnek egy nap valahogy sikerült közlekedés nélkül találnia magát, ami oda vezetett, hogy egy barátja felkiált: "Hé! A kövérek sétálnak!" A dal állítólag megírta magát, miközben ő haladt. A Major League Baseball ezt a klasszikust is ugyanúgy szó szerint veszi; több csapat is megjátssza, amikor az egyik ütőjük "elsétál" az első bázisra.
Vagy volt ez A Fats igazi jellegzetes dala? Nehéz dönteni. Dave Bartholomew a NOLA R&B legendájának, Smiley Lewisnak írt dallamai közül (a leghíresebb az „I Hear You Knocking”), a „Monday”-t a Fats újraírta, miután Smiley verziója nem ment sehova.
Természetesen fényesebb és csillogóbb, mint Lewis eredetije, a szemében kellő kövér csillogással, ezért olyan nem fenyegető blues volt, mint bármely dolgozó. kapcsolódni tudott, és fontos kapuvá vált az R&B számára a popslágerlistákon, amelyet nagyrészt Fats által az 50-es évek rockjának királyában előadott dal megerősített. musicalek, A lány nem tehet róla.
Bobby Charles Cajun énekes-dalszerző volt a mocsári pop vénában, akinek már volt egy slágere az öv alatt -- "Lásd You Later, Alligator” – nagy siker volt Bill Haley számára – amikor egy Lafayette-i koncerten a színfalak mögött találkozott bálványával, Dominóval, LA.
Amikor Kövér megkedvelte a gyereket, és meghívta híres kilencedik kerületi otthonába, Bobby azt válaszolta, hogy akkor is eljutna oda, ha gyalogolnia kell. Mire lehetősége nyílt a nagyvárosba autózni, éppen erről a témáról írt egy dalt, és néhány nagyon Brook Benton-szerű húrral belerakva természetes sláger volt. A következő évben Bobby ugyanezt a szívességet tette Clarence "Frogman" Henrynek azzal, hogy az I Don't Know Why (But I Do) című 4. számú popslágert adta neki.
Egy lendületes jump-blues, olyan könnyű érintéssel, hogy gyakorlatilag pop volt, ez a fülféreg mindössze 1:39-nél tetőzött, ezzel a második a rocktörténelem legrövidebb 10-es slágere, csak Maurice Williams és a Zodiacs "Stay" mögött (amely csupán az 1. helyre került 1:38).
Fats a könyvben szereplő minden trükköt bevet, hogy téged is átvigyen ezen a másfél percen, beleértve a csókhangokat, egy boldog kis zongorát riff, valamiféle taps, ami valószínűleg valami rosszat jelképez, és egy szóló, amely a New egyszerű pastiche-jeként funkcionál Orleans boogie-woogie.
Ez manapság nem tartozik a Domino ismertebb kislemezei közé, ami furcsa, hiszen egészen a 6. helyig jutott a poplistákon és a 2. R&B helyig. Aztán ez legalább részben sikerült egy másik legnagyobb slágerének, a "Könnyek völgyének" a hátán.
Másrészt ez a dal csak a 8. helyre jutott. Tök mindegy. Ugyanolyan fertőző és ellenállhatatlanul örömteli, mint a listán szereplő bármely más arany öreg, és egyben tökéletes esküvői fogadalomkészletként is szolgál: "A kisfiad leszek / te leszel a kislányom / körbe-körbe járjuk / körbejárjuk ezt a nagy nagy világot / esőben is / kéz a kézben járunk / gyere ide, csókolj meg / ez vagy te szeretlek." (A kreol patoisban az "eső" valóban rímel val vel "kéz.")
Azok, akik a háború utáni korszak amerikai párzási rituáléit tanulmányozzák, jól tennék, ha meghallgatnák ezt a rendkívül magasztos nyugati parti blues-slash-mocsári popballadát, amely évekkel azelőtt kérte, hogy fogja meg a kezét. bogarak tette.
A bizalom szimbóluma, amikor egy lányt visszakísérnek a házába, az egy udvarlás informális kezdetét jelentheti, és igen, néha ez olyan egyszerű lehet, mint észrevenni, hogy valaki egyedül sétál, és megkérdezi. Pimasz kis szünetekkel tarkítva, amelyek úgy tűnt, hogy jelezték a felszín alatti kavargó érzelmeket, valamint egy olyan előadás, amely annyira laza zsírokat ejt ki néha. "akarok", mint "akar", az I Wanna Walk You Home elcsábítja a biztonságot és a védelmet a forró romantika ígéretével párosítva: "Nem próbálok okos lenni / nem próbálom összetörni a szívedet."
A Domino/Bartholomew csapat majdnem olyan jól sikerült, hogy tiszta popballadát hozzon létre a "Könnyek völgyével", amely a Top 10-be került, köszönhetően, vagy talán annak ellenére, hogy erős vonós- és kórusos támogatást kapott. Őszintén szólva, az egész pop nagyság átvitte a vonalat, akár szándékosan, akár nem Countrypolitan területén, mivel Fats country gyökerei majdnem olyan erősek voltak, mint a blues és a boogie-woogie.
Brenda Lee Faron Young pedig ezt felismerve rohanni kezdett, hogy elkészítse saját verzióját, és jóval később Mickey Gilley és Gillian Welch is. Ja, és egy nevű gyerek Buddy Holly.
Ez viszont egyike volt annak a számos R&B slágernek, amelyek keresztapái lettek a ska zenének, valamint Roscoe Gordon Cheese and Crackers." Hajtsa vissza egy kicsit ennek a Top 10-nek az ütemét, és felfedez egy ska klasszikust, tele kürttel. szakasz.
Ez még mindig felismerhető Fats dal, zseniális bevezetésével, hogy "csatlakozz a bulihoz, és találkozz a többiekkel". "Én vagyok a király, de hordhatod a koronámat" - énekli, egy dalszöveg, amely elegánsan foglalja össze a Fats lényegét. fellebbezés. A Domino/Bartholomew csapat azonban nem írta meg – ezt a megtiszteltetést egy Tommy Boyce nevű gyerek illeti meg, aki addig buktatta Fatst, amíg meg nem hallgatta ezt a demót. Ön jobban ismeri őt, mint a Boyce-Hart dalszerző duó egyik fele, aki rengeteg slágert írt a nagyon nem ska fellépéshez. A Majmok.
