Az ütem egy musical szakasza személyzet ami két vonal között jön. Minden intézkedés megfelel a megadottnak ütemjelzés a személyzeté. Például egy 4/4-es idővel írt dal ütemenként négy negyedhang ütemet tartalmaz. Egy 3/4-es ütemben írt dal minden ütemben három negyed hangot tart. A mértéket „bar”-nak is nevezhetjük, vagy néha az írott irányelvekben a köznyelvben olaszul misura, a francia mérték vagy a német Takt.
Hogyan fejlődött a mérték a kottaírásban
Zenei bárok és barlines nem mindig létezett a kottaírásban. A taktusokat létrehozó vonalsorok legkorábbi felhasználása a 15. és 16. században volt a billentyűs zenében. Noha a horogsorok ma mért mértéket hoznak létre, akkoriban ez nem így volt. Néha a vonalakat arra használták, hogy a zene részeit egyszerűen szétválasztsák a jobb olvashatóság érdekében. A 16. század végén a módszerek megváltoztak. A zeneszerzők elkezdtek hangsorokat használni az együttes zenében, amivel az együttes sokkal könnyebben megtalálhatja a helyét a közös zenélés során. Már a 17. század közepe volt, amikor vonalvonalakkal minden mértéket egyforma hosszúságúra állítottak, és időjelzéseket használtak a rudak egyenlővé tételére.
Jelölési szabályok a mértékekben
Mértékben minden olyan véletlen, amelyet egy hangjegyhez adnak, amely nem része a darab kulcsaláírásának, például éles, lakás vagy természetes, automatikusan törlésre kerül a következő intézkedésben. Ez alól kivételt képez, ha a véletlen hangot döntetlennel viszi át a következő ütemre. A véletlent csak az első hangra kell ráírni, amelyre hatással van az ütemben, és az ütemben folyamatosan módosítja az egyes hangokat a hozzáadott jelölés nélkül.
Például, ha egy beírt zenét játszik le G őrnagy, a kulcs aláírásában egy éles, F-es lesz. Tegyük fel, hogy a zeneszerző egy C-sharpot akart hozzáadni egy négy ütemből álló szakaszhoz. A szövegrész első ütemében három C szerepelhet. A zeneszerzőnek azonban csak egy élesre volt szüksége a taktus legelső C-jéhez, és a következő két C is éles marad. De négy intézkedésünk volt ebben a szakaszban, nem igaz? Nos, amint megjelenik a vonal az első és a második ütem között, a C-sharp automatikusan törlődik a következő ütemben, ami a következő ütemben lévő C-t C-természetessé teszi. Ebben az esetben egy másik éles kell használni a C-hez az új ütemben, és a minta kezdődik elölről.
Ez a fogalom a mértékben írt naturalokra is vonatkozik; a következő intézkedésben szereplő jegyzetek nem honosíthatók, hacsak nem írják elő ismét egy új természetes jellel. Tehát ismét egy G-dúrban írt darab példáját használva, ha a zeneszerző F-természetet szeretne létrehozni ütemben, természetes jelet kell használni az F betűvel a darab minden ütemében, mivel a kulcsjel természetesen tartalmaz egy-t F-éles.
