אדואר מאנה (ינואר. 23, 1832-30 באפריל, 1883) היה אמן צרפתי שיחד עם קלוד מונה, סייע לייסד את התנועה האימפרסיוניסטית והייתה לו השפעה משמעותית על רבים מהציירים הצעירים שבאו אחריו. הוא גישר על המעבר מריאליזם לאימפרסיוניזם בציור שלו, ושאל חלק מה אלמנטים קומפוזיציוניים מהקודם אך סוללים את הדרך לגישה מודרנית יותר לציור ול- נושא. הוא נודע בכך שהוא מתעלם ממוסכמות אקדמיות, מאתגר את המידות החברתיות ובציור סצנות אורבניות עכשוויות של אנשים פשוטים.
ציוריו זעזעו אנשים, ולאחר שזכה להכרה מוקדמת בסלון, תערוכת האמנות הרשמית של האקדמיה לאמנויות יפות בפריז, הוא נדחה לכמה שנים. הציור שלו "Dejeuner Sur L'Herbe" (1862) היה ב-Salon Des Refuses ב-1863, תערוכה שהתקיימה בפיקודו של נפוליאון השלישי עבור אותם אמנים שעבודתם נדחתה על ידי הסלון. עבור האנשים של אותה תקופה, גישתו של מאנה לציור הייתה מטרידה אם לא מהפכנית.
טכניקות הציור והסגנון של מאנה
- מאנה צייר אוויר חופשי, יחד עם אימפרסיוניסטים נוספים, וערך סקיצות באתר וחזר לסטודיו להשלמת ציוריו.
- מאנה צייר את alla prima, כלומר ציור "בבת אחת", עם שכבות רטובות של צבע שמן מוחל על גבי שכבות רטובות קיימות ולא דרך הציור המסורתית על ידי בניית שכבות של זיגוג על שכבות מיובשות של צבע.
- משיכות המכחול שלו היו רופפות, רחבות ומהירות. הם היו גלויים לעין ולא מעורבבים עד כדי כך שלא נראו.
- הדיוקנאות שלו היו לא שגרתיים. הנבדקים שלו לא בהכרח הסתכלו ישירות על הצופה, או אם כן, הם הסתכלו בצורה מאתגרת. ב"הרכבת," שמוצג למעלה, הילדה הקטנה מפנה את גבה אל הצופה, בעוד המטפלת שלה מסתכלת למעלה, מופרעת מקריאה, כאילו היא שואלת, "מה אתה רוצה?"
- דיוקנאותיו לא זכו לאידיאליזציה כמו אלה של ציירי הרנסנס הקלאסי. כצייר ריאליסטי, הם הציגו אנשים אמיתיים עם הבעות אמיתיות ואי סדרים. מאנה אמר, "אין סימטריה בטבע. עין אחת לעולם אינה זהה לחלוטין לשנייה. תמיד יש הבדל. לכולנו יש אף פחות או יותר עקום ופה לא סדיר".
- מאנה צייר עירום כנשים אמיתיות, כמו בציור "אולימפיה", שבו הציג את הנושא כזונה מהמעמד הגבוה. זה היה מזעזע מכיוון שאנשים באותה תקופה היו רגילים לראות עירום נשי אידיאלי לפי מודל על פי נושאים היסטוריים, מיתיים או תנ"כיים.
- שלא כמו ציירים ריאליסטים כמו ז'אן פרנסואה מיליט (1814-1875) וגוסטב קורבה (1819-1877), שהתמקד בציורים של סצנות כפריות, מאנה צייר את חיי העיר הפריזאיים והעירוניים העכשוויים ערכות נושא.
- הגישה של מאנה לציור ישירה מאוד. הוא לא צייר את נושאו בקפידה לפני הציור אלא חסום בדמויות ובצורות על א צביעת תת של קרם אוף-וויט או אפור בהיר עם צבע מקומי לאחר סקיצה רופפת עם צבע נוזלי כהה חוּם אֲדַמדַם.
- מאנה התעניין יותר בהעברת הצבע על משטח דו מימדי מאשר בהעברת מרחב תלת מימדי ריאליסטי. אם אתה מסתכל מקרוב על הציורים שלו או מגדיל אותם על צג המחשב שלך, אתה יכול לראות שהוא עושה זאת לא אכפת אם משיכת מכחול מאלמנט רקע מתרחשת על פני משיכת מכחול מחזית אֵלֵמֶנט. ציוריו מתארים מרחב ציורי רדוד בגלל העמימות של משיכת מכחול.
- הוא השתמש באזורי צבע עדינים ולא בהדרגות של ערך כדי להציע צורה ודוגמנות. טווח הערכים האמצעיים מצטמצם לטובת ניגודיות גדולה יותר של אור וחושך. זה משמש לשטח מעט את מישור התמונה ומראה השפעה של ההדפסים היפניים של אותה תקופה.
- מאנה אהב להשתמש בשחור והשתמש בו בצורה מופתית. ואילו אימפרסיוניסטים כמו פייר אוגוסט רנואר (1841-1919) השתמשו בכחול או סגול כדי לצייר צללים, מאנה בשימוש חופשי בשחור, בהשפעת הציירים הספרדים ולסקז (1599-1660) ופרנסיסקו דה גויה (1746-1828).
- מאנה השתמש ביישומים כבדים יותר של צבע שמן על הנושא העיקרי שלו ובשכבות דקות יותר ברקע ובאזורים פחות משמעותיים. זה עזר לכוון את עינו של הצופה אל החלקים החשובים יותר של הציור.
- מאנה רצה שלציורים שלו תהיה תחושה של מיידיות לגביהם, אז במקום לעבוד יתר על המידה בחלקים שאיתם הוא היה הוא נאבק, הוא היה מנגב אותם כמעט לגמרי, שומר רק על השכבה התחתונה ביותר, וצובע אותם מחדש כך שהם יופיעו טָרִי. הוא אמר, "כשיש לך את זה, יש לך את זה. כשלא עשית זאת, אתה מתחיל מחדש. כל השאר מבולבל".
- כמו מונה ושאר האימפרסיוניסטים, מאנה החל להוסיף לבן לצבעים שלו כדי להאיר אותם, כמו גם להשתמש בצבעים נועזים ישירות מצינור הצבע, המצאה חדשה של התקופה ב-1841. הוא הניח את הצבעים האלה, אחד ליד השני - כתמי צבע שניתן להבחין בהם בקלות - כדי להתערבב בצורה אופטית בעין הצופה ולא על הבד.
- למרות שהם נראים כצבע שטוח, אם מסתכלים היטב אפשר לראות שהצבעים ברקע של ציוריו הם לרוב שילוב מורכב של צבעים.
השפעת צילום
ציוריו של מאנה מראים את השפעת הצילום, מדיום חדש של התקופה, הן בטווח הטונאלי והן בקומפוזיציה. יש פחות טווח בגווני הביניים וניגודיות גדולה יותר באורות ובכהים, כמו בציור של נוטן. כמו כן, דמויות נחתכות כאילו על ידי המסגרת של עינית המצלמה, במקום להיות היטב בקצוות הקומפוזיציה.
מקורות
- "ציטוטים של אדואר מאנה." קטגוריות ציטוטי אמנות, www.art-quotes.com/auth_search.php? authid=1517#.XHQWBVNKjVp.
- סטמברג, סוזן. "הגיבור האימפרסיוניסטי אדואר מאנה מקבל את טיפול הכוכב בלוס אנג'לס." NPR, NPR, 27 בפברואר. 2015, www.npr.org/2015/02/27/388450921/impressionist-hero-douard-manet-gets-the-star-treatment-in-los-angeles.
