の 第三者 全知の視点とは、語り手がすべての人の考えや感情を知っているストーリーテリングの方法です。 キャラクター 物語の中で。 三人称は同じではありません 三人称限定、あるキャラクター、通常は主人公の視点に忠実に準拠した音声のポイント。
の使用を通じて、 三人称の全知の視点、作家は登場人物の世界全体に命を吹き込み、彼らに大きな深みと意味を与えることができます。 したがって、これは人格形成を助ける優れた文学的手段です。 これは、作家が読者に多数の登場人物を紹介する複雑な物語の場合に特に役立つ文学的手段です。 三人称の全知の視点を使用することで、ナレーターは、物語の登場人物の一部がお互いについて知らない可能性がある各登場人物に関する情報を読者に伝えることができます。
このデバイスは、難しくて複雑になりそうな執筆作業を、より扱いやすいものに変えてくれます。
「アンナ・カレーニナ」の三人称全知
三人称の全知の視点の代表的な例は、複数の視点から語られるレフ トルストイの有名で登場人物の多い小説「アンナ カレーニナ」です。
アンナの視点から
小説のいくつかのセクションはアンナの視点から語られます。
「それでも、彼は良い人で、誠実で、親切で、その分野では注目に値する人です」とアンナは心の中で言いました。 彼を非難し、愛することは不可能だと言う誰かの前で、あたかも彼を擁護するかのように、彼女の部屋へ 彼。 「しかし、なぜ彼の耳はそんなに奇妙に突き出ているのですか？」 彼は髪を切らなければならなかったのですか？」
「ちょうど真夜中、アンナがまだ机に座ってドリーへの手紙を書き終えていたとき、彼女は 滑り出した足の歩数を測ると、アレクセイ・アレクサンドロヴィチが、本を小脇に抱え、洗ってとかしつつやって来た。 彼女。"
「『時間だ、時間だ』と彼は特別な笑顔で言い、寝室に入っていった。」
「『それで、彼には何の権利があって彼をそんな目で見る必要があったんだ？』 ヴロンスキーがアレクセイ・アレクサンドロヴィッチをどう見ていたかを思い出しながら、アンナはそう思った。」
ナレーターの登場人物
「アンナ・カレーニナ」では、（アレクセイ・アレクサンドロヴィッチというキャラクター以外に）他の多くの視点も同様に重要視されています。 ここでは、古典小説のもう 1 人の主要な登場人物、コンスタンチン レヴィンを紹介します。この物語は、対話なしでナレーターによってのみ語られます。
「その家は大きくて古く、レビンは一人暮らしでしたが、暖房も完備し、部屋全体を占領していました。 それが間違いであり、彼の新しい計画に反していることさえ分かっていましたが、この家はレビンにとって全世界でした。 そこは父と母が生き、亡くなった世界だった。 彼らはレビンにとって完璧の理想と思われる人生を送り、妻や家族とともに新たな人生を歩むことを夢見ていたのです。」
三人称全知で語られるその他の小説
三人称の全知の視点で書くことについての知識ベースを広げたい場合は、文献の中から選択できる優れた例がたくさんあります。 ここでは、よく知られた古典的な例をいくつか紹介します。
レフ・トルストイの『アンナ・カレーニナ』。
ルイーザ・メイ・オルコット作「若草物語」。
ナサニエル・ホーソーンの『緋文字』。
ジョージ・オーウェルの『1984年』。
ジェーン・オースティンの『高慢と偏見』。
