視点 フィクションにおける「誰が物語を語るのか」という意味です。 一人称視点では、物語の登場人物がナレーターとして機能し、物語が進行するにつれて「私」または「私たち」を使用します。 この語り手は、『F』のニックというキャラクターのように、アクションを観察する比較的マイナーなキャラクターかもしれません。 スコット・フィッツジェラルドの『華麗なるギャツビー』。 あるいは、J・D・サリンジャーの『ライ麦畑でつかまえて』のホールデン・コールフィールドのような、物語の主人公かもしれない。
作家が一人称視点を使用する理由
フィクションで一人称視点を使用する正当な理由はたくさんあります。 正しく使用すると、ストーリーテリングに非常に効果的なツールになります。
知っていることを書く
あなたは、少なくともある程度は自伝的なフィクションを書いています。 あなたが作成した世界が、あなたが経験したとおりに読者に見えるようにしたいと考えています。 このアプローチの一例は、シルヴィア・プラスの「ベル・ジャー」で、主人公は詩人自身を薄く変装したバージョンです。
独特の声で書く
自分が作った世界を、独自の「部外者」の視点から見てもらいたいと考えています。 『ライ麦畑でつかまえて』もハーパー・リーの古典『アラバマ物語』も、大人の世界を素朴かつ鋭く観察する若者の視点から語られています。 三人称のナレーターや大人のストーリーテラーは、これらの物語に同じ特質をもたらすことはできません。
陰謀効果
読者には、慎重に編集された一連のストーリー要素のみを、特定の視点からのみ体験してもらいたいと考えています。 このテクニックは、文学とジャンル小説の両方で効果的です。 これは、主人公が経験するドラマや不確実性に読者が参加しているという感覚を読者に与えるために、ロマンス作家やミステリー作家によってよく使用されます。
陰謀は濃くなる
読者を誤解させ、場合によっては、少なくとも場合によっては、劇的な暴露で読者を驚かせたいと考えています。 三人称の声で読者を誤解させることは可能ですが、信頼できないナレーターを通して行う方がはるかに効果的です。 『ライ麦畑でつかまえて』のホールデン・コールフィールドは、信頼できない語り手の典型的な例である。 もう一つの非常に効果的な使い方は、 信頼できない語り手 アガサ・クリスティの有名なミステリー『ロジャー・アクロイド殺人事件』に登場する。
複数の視点
小説によっては視点が混在するものもあります。 これは、複数の物語が同時に進行する長い小説やより複雑な小説でより一般的です。 著者は、物語ごとにナレーションの点で異なるニーズがあると判断する場合があります。 ジェイムズ・ジョイスの『ユリシーズ』はその有名な例です。 小説の大部分は三人称視点で書かれていますが、いくつかのエピソードでは一人称のナレーションが使用されています。
長所と短所
一人称視点により、読者は特定の登場人物の視点に近づくことができます。 いわば、読者をその世界に入り込ませるのです。 また、作家には、架空の世界に対する読者の視点を作り上げるためのツールも提供されます。 誰もが自分の個人的な視点からストーリーを語ることに慣れているため、初心者の作家にとっては一人称を使用するのも簡単です。
ただし、一人称視点では、読者はその 1 つの視点に限定されます。 彼らはナレーターが知っていることしか知ることができないため、プロットや関係する他の登場人物によっては、ストーリーを伝えることがより困難になる可能性があります。
