ჯორჯია ო'კიფინოემბერში დაბადებული 1887 წლის 15, მე-20 საუკუნის დასაწყისში მომწიფდა, როდესაც ამერიკაში დიდი მღელვარება და ცვლილება მიმდინარეობდა. იყო ტექნოლოგიების წინსვლა და ხელოვნებაში კლასიკური ტრადიციებისგან დაშორება. ნიუ-იორკი ვითარდებოდა აყვავებულ მეტროპოლიად ცათამბჯენებითა და მანქანებით. ფოტოგრაფია, რომელიც პირველად გამოიგონეს 1800-იანი წლების შუა ხანებში, უფრო ხელმისაწვდომი გახდა საზოგადოებისთვის 1880-იან წლებში Kodak კამერის გამოგონებით და ჩამოყალიბდა ხელოვნების ფორმად, ე.წ. პიქტორიალიზმი, როდესაც ალფრედ შტიგლიციცნობილმა ფოტოგრაფმა, გალერეის მფლობელი და მხატვრების პრომოუტერი, გაიმართა ფოტო-სეცესია ჩვენება 1902 წელს. შტიგლიცი, რომელიც ასევე ო'კიფის პოპულარიზაციას უწევდა, დაინტერესებული იყო ფოტოების მანიპულირებით პირადი ხედვის გამოხატვის მიზნით და ფოტოგრაფიის ლეგიტიმური ხელოვნების ფორმად. გარშემორტყმული ფოტოგრაფებით, რომლებიც ცდილობდნენ საკუთარი თავის გამოხატვას ამ საინტერესო ახალი მედიით, ო'კიფმა შთანთქა მათი ენერგია და გავლენა.
ფოტოგრაფიის გავლენა
ო'კიფმა დიდი აჟიოტაჟი გამოიწვია ხელოვნების სამყაროში, როდესაც 1925 წელს სტიგლიცმა გამოფინა თავისი ფართომასშტაბიანი ნახატები ყვავილებით, გადიდებული და მოჭრილი. ო'კიფმა და შტიგლიცმა დაამყარეს დიდი პარტნიორობა, მათ შორის ქორწინება და თითოეულმა შთააგონა ერთმანეთი, როგორც მხატვრები მთელი ცხოვრების განმავლობაში. შტიგლიცისგან და სხვა ფოტოგრაფებისგან, რომელთა ნამუშევრებიც მან გაავრცელა, როგორიცაა პოლ სტრენდი და ედვარდი სტეიხენმა, ო'კიფმა ისწავლა კამერის, ან ტილოს ჩარჩოს ამოჭრისა და შევსების ტექნიკა. საგანი.
Მიხედვით ArtStory.org ო'კიფის შესახებ:
"ო'კიფმა ჩართო სხვა მხატვრების ტექნიკა და განსაკუთრებული გავლენა მოახდინა პოლ სტრენდის მიერ თავის ფოტოში cropping-ის გამოყენებამ; ის იყო ერთ-ერთი პირველი მხატვარი, რომელმაც ეს მეთოდი მხატვრობას მოახდინა ცალსახად ამერიკული ობიექტების ახლო კადრების გადაღებით, რომლებიც იყო ძალიან დეტალური, მაგრამ აბსტრაქტული.
სიურეალიზმის გავლენა
საუკუნის დასასრულმა ასევე შეიტანა ცვლილებები ფერწერის ტრადიციულ სტილში. სიურრეალიზმი და მისი აქცენტი ადამიანის ფსიქიკაზე, განვითარდა ევროპაში 1920-იანი წლების შუა ხანებში და ბევრი სიურეალისტური ნახატი აჩვენეს ნიუ-იორკის გალერეებში 1930-იან წლებში. თავად ო'კიფი მეგობრობდა მექსიკელ მხატვარ ფრიდა კალოსთან, რომელსაც ზოგიერთი მიიჩნევს სიურრეალისტად, რომელიც ცნობილია თავისი წამებული ავტოპორტრეტებით ავტობუსის ავარიაში დამანგრეველი ტრავმის შემდეგ. (დაწვრილებით ფრიდა კალო.) ო'კიფის ზოგიერთი ნახატი ამერიკის სამხრეთ-დასავლეთიდან იმ პერიოდში, თუმცა არა განზრახ სურეალისტური, აჩვენა ამ გავლენის ნიშნები, ნახატებით, როგორიცაა ზაფხულის დღეები, 1936 წელი, რომელშიც მოიცავდა თავის ქალას და ყვავილებს. ცა. In Full Bloom: The Art and Life of Georgia O'Keeffe, ო'კიფის ყოვლისმომცველი ბიოგრაფია, ავტორი ჰანტერ დროხოჯოვსკა-ფილპი წერს:
"ო'კიფმა გამოაცხადა თავისი ინტერესი, რომ ცდილობდა მიაღწიოს საოცნებო თვისებას საკუთარ ხელოვნებაში და ნიუ მექსიკაში, უხვად. როგორც ეს ესპანურ და ინდურ მისტიციზმში და ცხოველთა ჩონჩხებით სავსე ცარიელ უდაბნოში, წარმოადგენდა სიურეალს პეიზაჟი. ოცდაათიან და ორმოციან წლებში მის ბევრ ნახატს აქვს სიურეალისტური გარეგნობა, თუმცა მხატვარს არასოდეს აინტერესებდა არქი-სიურრეალისტის ანდრე ბრეტონის მიერ 1925 წელს შემოთავაზებული შემზღუდველი თეორიები.
ჯორჯია ო'კიფი კარგად იყო ინფორმირებული და იცოდა, თუ რა ხდებოდა მის გარშემო არსებულ ხელოვნების სამყაროში, და მიუხედავად იმისა, რომ მასზე გავლენა იქონია და მისი ნაწილის შთანთქმით, იგი მთელი ცხოვრების განმავლობაში ერთგული დარჩა საკუთარი თავისა და მხატვრული ხედვის მიმართ, რითაც შექმნა ხელოვნება, რომელსაც აქვს გადალახა დრო.
