სულ ახლახანს მიიპყრო ყურადღება 60-იანი წლების სულის ძმებზე, როგორიცაა Stax-Volt,ღრმა სული, და სამხრეთ სული, ჟანრი, რომელიც ახლა ცნობილია როგორც ნიუ ორლეანის სული სინამდვილეში არის უცნაური ჰიბრიდი, რომელიც მხოლოდ გარკვეულწილად ჰგავს საეკლესიო სტილს, რომელიც ჩვეულებრივ ასოცირდება სულის მუსიკასთან. პიონერი ძირითადად მომღერალ-სიმღერების ავტორი-პროდიუსერის ალენ ტუსენის მიერ დაახლოებით 1960 წელს, New Orleans Soul იყო ფორტეპიანოზე ორიენტირებული პოპ-სოული, აგებული ბუგი-ვუგის სტილის გარშემო, რომელიც პოპულარული იყო ომისშემდგომი ნახევარმთვარის ქალაქში.
თუმცა, ადრინდელი R&B-ისგან განსხვავებით, ამ ჟანრში გამოიყენებოდა ფუნდამენტური მარტივი პოპ სტრუქტურები და რიტმები, რომლებიც გავლენას ახდენდა ქალაქისთვის საერთო „მეორე ხაზის“ და „აღლუმის“ ბიტებზე. ამ ტერიტორიის ძლიერი კარიბის გავლენა, ისევე როგორც 60-იანი წლების დასაწყისის ლათინური მუსიკის მოდამ, ასევე აიძულა ნიუ ორლეანელი მუსიკოსები შეეტანათ უფრო ეგზოტიკური ბითები და რიტმები. როგორც წესი, რამდენიმე გიტარა იყო წარმოდგენილი; New Orleans Soul-ის სიმღერებს ამოძრავებდა ფორტეპიანო და საქსი (ზოგჯერ საყვირის სექციები მთლიანად ან უმეტესად საქსოფონისაგან იყო დამზადებული) და ხშირად ასახავდა უაზრო ტექსტებს, მსუქანს. შუა ტემპის რიტმები და ანგელოზური ქალის ხმა ფონზე -- შესაძლოა ატლანტიკის მუდამ მოქმედი დამხმარე გუნდის გავლენაზე, თუმცა უფრო მარტივი და უფრო დახვეწილი.
მიუხედავად იმისა, რომ ჟანრმა შექმნა ორი ათეული ეროვნული ჰიტი, მისი გავლენა თავდაპირველად ძირითადად რეგიონალური იყო; შესაძლოა, არც ერთი სხვა სამოციანი წლების მუსიკალური სცენა არ შეიცავს იმდენ ამოუცნობ ძვირფას ძვირფას ქვას, რომელიც არასოდეს გავიდა ქალაქიდან. თუმცა New Orleans Soul-ის გავლენა ძნელია შეფასდეს. მას მემფისელი მუსიკოსები ასახელებენ, როგორც ამ ქალაქის სულის ბრენდის განვითარების ძირითად ინგრედიენტს. მოდი და ჩრდილოეთის სული თაყვანისმცემლები ასევე ასახელებენ სტილს, როგორც ძირითადს; British Invasion ბენდები რეგულარულად აშუქებდნენ ჟანრის ბუნდოვანებას. და დაახლოებით 1965 წელს, ტუსენი გადავიდა ჟანრის უფრო რთულ, ნელ ვერსიაზე, არსებითად ბებიაქალის დაბადებიდან. ფანკი.
Ასევე ცნობილია, როგორც: სამხრეთის სული.
"ნიუ ორლეანის სულის" მაგალითები
- "დედამთილი", ერნი კ-დო: კლასიკური ფორმულა რეალურად მოდის: თავდაპირველად ბევრად უფრო სწრაფი ჯუმპ-ბლუზი, ეს სევდიანი ტომრის თითქმის სიახლე შენელდა აღლუმის ცემის სიჩქარემდე, რაც საშუალებას აძლევდა ფორტეპიანოსა და დასარტყამების გროვს ამოსუნთქვა.
- "წვიმს", ირმა ტომასი: New Orleans Soul-ის ბალადები არ იყო უფრო სევდიანი და რეალური, ვიდრე "ნიუ ორლეანის სოულის დედოფლის" - მისი ნაწარმოებები ალენ ტუსენთან ერთად ისეთივე ელეგანტური იყო, რამდენადაც გულისამრევი.
- "Ya Ya," ლი დორსი: დორსის ჰქონდა არაჩვეულებრივი, ლამის სტილი და ბლუზში იუმორის პოვნის ნამდვილი უნარი; მისი მტკივნეული სუნთქვა შესავალში ფასდაუდებელია. New Orleans Soul-ის მრავალი სიმღერის მსგავსად, groove მეორდება თითქმის სიგიჟემდე.
- "მე მომწონს ასე", კრის კენერი: დიდი ჰიტი ბრიტანელებს შორის, ნებისმიერი მიზეზით, ეს მოწვევა ველურ საღამოზე იყო ფერადი მითიური კლუბის აღწერა, რომელსაც რამდენიმე წესი ჰქონდა („ბოლო დროს, როცა დაბლა ვიყავი, მათ დაკარგეს ჩემი ფეხსაცმელი").
- "ფეხშიშველი", რობერტ პარკერი: ცეკვა, რომელიც არანაკლებ ცეკვაა, ვიდრე გონების მდგომარეობა (ან ფეხი), ამ სმაშს ჰქონდა გარკვეული პროტო-სტაქსის შეგრძნება და ჩვეულებრივზე ძლიერი ბლუზის გავლენა.
- "მკითხავი", ბენი სპელმანი: ტუსენის მახვილგონივრული გზა სიმღერით აშკარა იყო ამ, ბასო პროფუნდოს სხვა კარგად ცნობილ ტრეკზე, რომელმაც „დედამთილის“ („Lipstick Traces“ მეორე) ჩანაწერი უზრუნველყო. New Orleans Soul-ის ყველაზე ლათინური ჰიტები და ძალიან პოპულარული ნომერი მოდებში -- Who გააკეთა ადრეული ქავერი.
- "ოჰ პუ პაჰ დუ (პს. 1 და 2), "ჯესი ჰილი: The Who-მ ასევე გააშუქა ეს სისულელე ნომერი ფილმზე გადაღებული პირველივე კონცერტში და ეს აჩვენებს, თუ რამდენად კარგად ავსებდა ამ სიმღერას საცეკვაო მოედანი. მიუხედავად იმისა, რომ სიტყვები იმდენად ირიბია, რომ უაზროა.
- "ყველა ეს რამ", არტ ნევილი: აარონის ძმას ნევილებში მხოლოდ ერთი დიდი დარტყმა ჰქონდა, მაგრამ ეს იყო ნამდვილი მუცელი, რადგან ისინი ვთქვათ, ნაზი ბალადა იმდენად მგრძნობიარე იყო, რომ თითქმის საშინელი იყო („როდესაც ათი წუთი დაგაგვიანდა, დავიწყე ტირილი").
- "ვიცი", ბარბარე ჯორჯი: ბარბარას მხოლოდ ერთი წარმატება ჰქონდა, ეროვნულ და ადგილობრივ დონეზე, მაგრამ საკმაოდ რთული იყო სემ კუკის ყურადღების მიქცევა, რომელმაც ის ჩაანაცვლა საკუთარი "Having a Party"-ის მოთხოვნების სიაში.
- "შენს გონებაში არის რაღაც (პტ. 1 და 2)," ბობი მარჩანი: მკვლელობის ბალადა ყველა მკვლელობის ბალადის დასასრულებლად, რომელიც ნათელს ჰფენს ქალაქის არასასიამოვნო მიდრეკილებას ოჯახში ძალადობისადმი. დრამა გინდა? დარჩით გარშემო, თქვენ მიიღებთ დრამას.
