Pradedant nuo jūros kraštovaizdžio dangaus
Šioje demonstracijoje piešimas jūroje buvo atliktas naudojant akrilai, ant 46 x 122 cm (18 x 48 colių) drobės, naudojant 5 cm (2 colių) šepetį. Pasirinkau ribotą paletę, susidedančią iš titano baltumo, žalio umbro, Prūsijos mėlynos ir turkio spalvos. Nors yra daug tinkamų jūros spalvos dažai pasirinkti, tai yra mano mėgstamiausi (ypač Prūsijos mėlyna, kuris yra skaidrus, kai naudojamas stiklinimas ir gana tamsi tiesiai iš vamzdžio).
Pradėjau nuo tapybos debesuotame danguje, dirbdamas šlapias ant šlapio. Nors kompozicijos ant drobės nebraižau, drobę išmatavau taip, kad dangus uždengtų viršutinį drobės trečdalį (žr. Kompozicijos klasė: Trečdalių taisyklė).
Kai baigiau piešti dangų, leidau jam išdžiūti, prieš pradėdamas ant pakrantės kalvų, kurios turėjo pasitraukti į tolį horizonte. Dar kartą nebraižau paveikslo kalvų, nes mintyse turėjau labai tvirtą vaizdą, kaip noriu juos padaryti, ir nejaučiau poreikio. Kalvos nudažytos pilka spalva, sumaišyta iš neapdoroto umbro, Prūsijos mėlynos ir titano baltos spalvos, o proporcijos skiriasi, kad būtų galima gauti įvairių
Mažos mėlynos spalvos dalelės, kurias matote pirmame plane, yra ta vieta, kur minimaliai pažymėjau kryptį numatomoms pakrantės uoloms, naudodamas šiek tiek mėlynos spalvos, likusios ant teptuko tapus dangų. Apatiniame drobės gale esantys du tamsūs dėmeliai yra toje vietoje, kur aš ją sudrėkinu priekyje ir gale, kad pašalintų du nedidelius įdubimus.
Pakrantės kalvos ir priekinio plano uolos
Kai piešiau tolimesnes kalvas, šviesinau tonas ir padidino mėlynos spalvos dalį pilkų dažų mišinyje pagal taisykles oro perspektyva. Nutapiau apatinį uolų kraštą šiek tiek žemiau toje vietoje, kur ketinau nupiešti horizontą. Taip tikrai neturėčiau tarpo tarp jūros viršūnės ir kalvų dugno, kurį vėliau tektų „užtaisyti“.
Kai kalvos buvo baigtos, pradėjau piešti uolas pirmame plane. Uolos nudažytos tomis pačiomis spalvomis kaip ir kalvos, bet su daug mažiau baltos spalvos.
Uolinis pirmas planas
Pirmajame plane esančios uolos buvo išdėstytos taip, kad nukreiptų akį į paveikslą, naršymą ir horizontą. (Atkreipkite dėmesį, kaip vidurinė ypač keičiasi tarp viršutinės ir apatinės nuotraukų.) Jie buvo šiek tiek nudažyti didesni, nei galų gale norėjau, kad galėčiau nudažyti jūros purslus ir putas ant jų, o ne tik iki juos.
Kai baigiau uolas, likusius dažus nubraukiau nuo teptuko ant drobės tose vietose, kur uola gali matytis per vandenį. Šepečiui išdžiūvus, žymės braškėsi ir šiurkštesnės, puikiai tinka uolų žvilgsniams, matomiems per seklią jūros vandenį, kuriame yra daug putų.
Pridedamas pradinis mėlynas jūrai
Dabar, kai fonas (kalvos ir dangus) ir akmenys priekiniame plane buvo savo vietoje, pradėjau piešti jūrą, naudodamas Prūsijos mėlyna, kad jūroje būtų sukurta tamsiai mėlyna spalva, kuri tarnaus kaip tamsus apatinis sluoksnis ant bangų ir putų, kurios bus nudažytos vėliau.
Jei palyginsite viršutinę ir apatinę nuotraukas, pamatysite, kiek tonų gali išgauti Prūsijos mėlyna, priklausomai nuo to, ar ją naudojate plonai, ar storai. Pirmame plane galite pamatyti, kaip uolos matosi per glazūruoti mėlyna.
Pritaikiau Prūsijos mėlyną šepetėliu ją neskiestą iki horizonto linijos, tada braukiau žemyn link priekinio plano ir įpyliau šiek tiek vandens, kad praskiestų.
Mėlynos spalvos tobulinimas
Kai visas jūros plotas buvo padengtas Prūsijos mėlyna spalva, pradėjau dirbti su titano balta spalva. Jei palyginsite viršutines ir apatines nuotraukas, pamatysite, kaip veikia šlapias ant šlapio leido man sumaišyti baltą ir mėlyną.
Kadangi akrilas džiūsta taip pat greitai, kaip ir jie, maišant reikia dirbti labai greitai. Tai tinka mano asmeniniam darbo stiliui, bet jei jums reikia ilgesnio darbo laiko, galite pridėti arba lėtinančios terpės į akrilinius dažus arba naudoti prekės ženklą, kuris džiūsta palyginti lėtai (pvz. M.Grahamas).
Putos ir putų pridėjimas prie uolų
Pažvelkite į uolų pagrindą ir pamatysite, kad aš nupiešiau į jas besidaužančias bangas. Šį paveikslą įkvėpusioje pakrantės dalyje dūžta didelės bangos, todėl iš gana toli matosi daug putų. Jei piešiate atpažįstamą pakrantės ruožą, tai tokios detalės, kurią turėsite tiksliai nuslėpti, kad paveikslas atrodytų autentiškas.
Tada atkreipiau dėmesį į lūžtančias bangas, putas ir putas aplink uolas pirmame plane. Tai buvo nudažyta teptuku uždedant tiesiai iš vamzdelio dažais, tada pirmiausia nubraukiant šepetėlio galiuką, o ne tepant iš vienos pusės į kitą.
Paveikslo koregavimas link apdailos
Nuo čia iki tol, kol paskelbiau, kad paveikslas baigtas, aš tobulinau – putos ant priekinio plano uolų buvo padarytos taip, kaip mane tenkina, sukuriant bangų pojūtį atviroje jūroje.
Matote, kad anksčiau atsiradusios uolienos po vandeniu pamažu išnyksta po putomis. Tačiau jų buvimas, net jei tik šiek tiek matomas galutiniame paveiksle, padidina paveikslo detalumo lygį, prideda kažką papildomo, kad pritrauktų žiūrovą, nors ir subtiliu lygiu.
Baigtas dažymas (su detalėmis)
Tai paskutinis jūros peizažo paveikslas. Dvi apatinės nuotraukos yra paveikslo detalės, parodančios paveiksle naudotą laisvumo laipsnį.
Kai paskelbiau, kad paveikslas yra baigtas, padėjau jį savo studijoje, kur galėjau lengvai jį pamatyti. Visada palieku tokį „naują“ paveikslą, tada po kelių dienų nusprendžiu, ar jis tikrai baigtas, ar reikia kažko daugiau. Tuo tarpu aš pradėjau kitą jūros peizažą, panašią sceną, bet su miglotesnėmis sąlygomis.
