Kas yra „Country Soul“?
„Country Soul“ atsirado dėl bendros gospelo genealogijos tiek soul, tiek kantri muzikoje; Nors baltosios gospel ir juodosios gospel stiliai pradėjo gyvenimą su dideliais stilistiniais skirtumais, jie šiek tiek susiliejo šeštajame dešimtmetyje, ir, be to, baltieji tuo metu girdėjo įrašytas juodųjų evangelijas daug dažniau nei bet kada. prieš. Rezultatas, kaip bebūtų keista, veikė priešingai tuometinėms muzikos tendencijoms: country-soul iš tikrųjų buvo kantri gospel tradicijų, įsiskverbiančių į soulo muziką, triumfas. Nors buvo keletas baltųjų naujojo garso šalininkų (Joe South, Charlie Rich), tipišką „country soul“ dainą atliko juodaodžio soulo atlikėjas, dažniausiai skambant kantri pianinu, gospelo harmonijomis. bet kurios tradicijos ir pagrindinės gitaros linijos, kurios skambėjo aukštai ir niūriai kaip kantri grojant tai, kas iš esmės bliuzas. Kantri-soul dainos taip pat dažnai buvo pagrįstos didingais bažnyčios vargonais ir, kaip ir kantri muzika, dainų tekstuose gali būti sudėtingesni ir fatališkesni romantiški santykiai.
Naujasis žanras pirmiausia atsirado pietuose, kur dėl tvirtų religinių įsitikinimų evangelija padarė didelę įtaką abiem Juodaodžiai ir baltieji, ir kur, kaip ironiška, labiau tikėtina, kad muzikinis susimaišymas įvyks nei kitose Amerika. Nors menininkai mėgsta Artūras Aleksandras ir Solomonas Burke'as jau pradėjo preliminariai tyrinėti šį stilių iki 1960 m. Rėjus Čarlzas žymus 1962 metų albumas Šiuolaikiniai garsai kantri ir vesterne dažnai laikomas komerciniu šio žanro proveržiu. Stilius išliko iki aštuntojo dešimtmečio pradžios, kai buvo keli spinoff žanrai, pavyzdžiui, labiau evangelija ir emocionalus „Deep Soul“, šiurkštesnis, bliuzesnis „Southern Soul“ ir vėlesnis, funkesnis variantas, žinomas kaip „Pelkės uola“. Galiausiai, kaip ir daugumą soulo variantų, jį užmušė diskoteka ir vėlesni šokio judesiai.
Taip pat žinomas kaip Country-Soul, Swamp Rock, Deep Soul, Southern Soul.
Žymūs „Country Soul“ muzikos pavyzdžiai:
"Šilta ir švelni meilė", Percy Sledge.
Percy Sledge'o širdžių daužytojas, šiuo atveju mažiau tragiškas nei dauguma, bet vis tiek emociškai gilus ir atsidavęs ištikimybei.
Daina, skelbianti tikrąjį „The Genius“ pasirodymą, buvo kantri, soulo, gospelo ir saldaus pop muzikos derinys.
Paprastai kaimiškas savo vaizdų, vėlyvojo laikotarpio kaimo sielos šurmulys, kuris, kaip ir daugelis šalies, turi didelę reikšmę mažose detalėse.
„Country-soul“ himnas pasauliui – diplomatinė misija, siekiant rasti dvasingumo vadinamajame „rokenrolu“. Beveik šventvagiška kai kuriems dėl troškimo būti „išgelbėtam“ komercinės muzikos.
„Žaidimai, kuriuos žaidžia žmonės“, Joe South.
„South“ buvo tikras mėlynakių soulo ir kantri dainų kūrimo šokėjų mišinys, kuris kartu su jo humanistine laikysena suteikė jam keletą hitų hipių eroje.
„Tu nepasiilgai savo vandens“, – Williamas Bellas.
Vienas iš gilesnių country-soul lūžių, lyriškai verksmingas baro kėdėje, bet emociškai jaudinantis sąmoningai šliaužiant kaip geriausia evangelija.
„Pleistrai“, Clarence'as Carteris.
Parašė generolas Johnsonas iš valdybos pirmininkų, o savo parašu beveik verkšleno pats ponas Strokinas.
„Tamsioji gatvės pabaiga“, Jamesas Carras.
Percy Sledge'o taip pat įtraukta į Top 40, originali Carr versija kažkaip dar labiau kankinama ir neapdorota.
„Lietinga naktis Džordžijoje“, – Brookas Bentonas.
Tony Joe White'o, savarankiškos pelkių roko legendos, parašytas filmas „bablino Brook“ atkūrė į topus nauju, brandžiu režimu.
„Tiesiog nepasiekiama (iš mano dviejų tuščių rankų)“, Solomonas Burke'as.
Galbūt kantri sielos karalius Burke'as žinojo, kur rasti skiriamąją liniją tarp patoso ir kančios.
